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Les années de plomb

4 min

Disponible à partir du 20/05/2026

À la télévision le mercredi 20 mai à 22:50

De la fin de la guerre aux années 1970, Margarethe von Trotta dresse le bilan amer d’une génération qui bascule dans le terrorisme. Quand la reconstruction allemande veut oublier le nazisme, les enfants des "années de plomb" versent dans une violence tragique.

Deux sœurs, nées pendant la guerre dans une famille rigoriste, dirigée d’une main de fer par un pasteur protestant, suivent des destins opposés. La farouche Juliane devient une journaliste féministe, quand la douce Marianne s’engage dans une voie de plus en plus radicale, qui la mène au terrorisme et à la prison. Ces événements dramatiques vont rapprocher les deux sœurs.

À qui la faute ?
Dans l’après-guerre, l’Allemagne fédérale noie l’horreur de la période nazie dans une plongée à corps perdu dans l’économie capitaliste, la production frénétique étouffant alors les rares notes discordantes par l’abondance, le confort et la satiété. Deux décennies plus tard, la génération issue de ces années-là, rongée de remords et traumatisée par une culpabilité obsessionnelle, remâche au quotidien la faute refoulée par ses parents, déchirée entre colère et attachement. Cette approche de l’histoire allemande vue comme une tragédie familiale de la Grèce antique, Margarethe von Trotta (Rosa Luxemburg, Hannah Arendt) l’adapte aux relations entre deux sœurs, dont l’histoire s’inspire de celle de Christiane et Gudrun Ensslin, la cofondatrice avec Andreas Baader de la Fraction armée rouge. L’autopsie de la culpabilité du peuple allemand qui a refoulé Hitler s’incarne ici dans le drame personnel de Juliane (Jutta Lampe), qui ne se pardonne pas d’avoir trahi sa révolte adolescente, ses idéaux, d’avoir délaissé son mari, puis son neveu, et surtout de ne pas avoir soutenu Marianne (Barbara Sukowa) dans son combat. Mêlant grande et petite histoire, symboles politiques et névroses, ce portrait de famille pourrait être lourd de tout le pathos accumulé, si le jeu des deux actrices, grave et tendu, ne donnait avec force corps aux personnages, sans les écraser de la dimension polémique du sujet.

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