Le parc

"Qu'en est-il aujourd'hui de l'amour ?", s’interrogeait Angelin Preljocaj à la création du Parc pour le Ballet de l'Opéra national de Paris, en 1994. Trois décennies plus tard, ce ballet en trois actes, considéré comme l’une de ses pièces maîtresses, suscite toujours le même enchantement. Dans ce parc qui s’anime sur les volutes musicales de Mozart, à la façon d’un songe d’une nuit d’été, le chorégraphe orchestre un charmant jeu de l’amour et du hasard, de la timidité des premières rencontres à la loi du désir, de la résistance feinte aux délices de l’abandon, avec d’aériens "pas de deux". Entre les tracés géométriques d’un jardin à la française – un décor de Thierry Leproust –, duchesses et petits marquis, dans des costumes XVIIe siècle d’Hervé Pierre rappelant les tableaux de Watteau, se livrent avec espièglerie à un libertinage virtuose, se cherchant, s’esquivant et s’étreignant tour à tour. Les menuets glissent dans un pas de côté contemporain, alors qu’en contrepoint des jardiniers mécaniciens, aux gestes hérités du taylorisme, veillent et s’agitent sur de la musique bruitiste. Surtout, Alice Renavand, sacrée étoile en 2013 à l’issue d’une représentation du Parc, livre une éblouissante performance, incarnant la ferveur et l’absolu des sentiments dans une intense mise à nu. Dans la sublime scène du duo final, tombant la crinoline et en liquette, l’héroïne se donne à son ténébreux amant – Mathieu Ganio, formidable de justesse : les corps se frôlent, s’apprivoisent et s’enlacent pour tournoyer en un long baiser, instant de grâce devenu signature de cette œuvre intemporelle, qui a tourné sur toutes les scènes du monde. Du mystère à la fusion, une carte du tendre gagnante.