Les barockeuses

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Les barockeuses (1/3)
Le baroque féminin, un désir légitime
Les barockeuses (1/3)
Le baroque féminin, un désir légitime
Le baroque, c’est rock  ? En tout cas, c’est une révolution musicale  ! Qui cache un autre scandale  : des femmes compositrices…
13 min
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Les barockeuses (2/3)
Dans l’ombre de Dieu
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Les barockeuses (3/3)
Sur les routes de l’Europe
Les barockeuses (3/3)
Sur les routes de l’Europe
Laissant l’Italie derrière elles, les compositrices baroques conquièrent les cours d’Europe. Mais qui se souviendra de leurs noms  ?
15 min
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Les barockeuses (2/3)

Dans l’ombre de Dieu

11 min

Disponible jusqu'au 18/05/2029

ARTE Concert

Musique baroque

Documentaire

Dans une Venise en pleine effervescence artistique, il reste difficile pour une femme de s’imposer comme compositrice au XVIIe siècle. L’accès à l’éducation musicale se fait souvent par l’enfermement  : les couvents ou les institutions, comme le célèbre Ospedale della Pietà où Antonio Vivaldi est maître de violon. Derrière ces murs naissent des talents dont l’écho parvient jusqu’à nous…

Être nonne au couvent de Novare ne l’a pas empêchée de marquer l'histoire de la musique. Isabella Leonarda (1620-1704) a renoncé à une vie de famille pour devenir l'une des premières femmes à publier de la musique instrumentale. Son catalogue comprend plus de 200 œuvres, dont 12 sonates pour violon. Une riche inspiration née derrière les murs de son couvent des Ursulines. Ses compositions allient harmonies innovantes, profondeur émotionnelle et brio technique.

Pour Anna Bon di Venezia (vers 1739-après 1767), c’est plutôt la précocité qui la distingue : elle a publié ses premières œuvres à seulement 16 ans. Ses six sonates pour flûte l’ont rendue célèbre et elle est considérée comme l’une des premières compositrices d’Europe. À la cour de Bayreuth, puis au château d’Esterházy (où Haydn a également exercé), elle a aussi séduit le public par ses talents de chanteuse et de claveciniste.

Née dans une famille noble vénitienne, Antonia Bembo (vers 1640-vers 1720) a, elle, connu le succès grâce à l’amour - ou plutôt le désamour. Fuyant un mari violent et dépensier, elle s’exile à Paris, où elle obtint une audience avec le roi Louis XIV, lors de laquelle elle chanta pour lui. Le Roi-Soleil, impressionné par son talent, lui accorde une pension à vie et l’autorisation de s’installer dans une communauté religieuse près de l’église Notre-Dame-de-Bonne-Nouvelle. Ses cantates – souvent dramatiques et expressives – reflètent sans aucun doute ses expériences personnelles.

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