Fin avril, le diffuseur anglais privé ITV, deuxième chaîne britannique en part d’audience moyenne annuelle derrière BBC One, a lancé deux nouvelles comédies. L’une, Vicious, se concentre sur un couple d’homosexuels sexagénaires acariâtres et l’autre, The Job Lot, rapporte les tribulations d’une équipe d’un Pôle-Emploi anglais. Deux comédies sur la forme comme sur le fond – j’ai tout de même quelques réserves – qui incarnent la vivacité de la télévision britannique.
Dernier billet consacré au festival Séries Mania qui s’est achevé dimanche dernier. J’en profite donc pour faire un petit récapitulatif des choses que j’ai pu voir mais que je n’avais pas encore abordé. Il y a de tout, de la série française, israélienne, australienne, canadienne et même argentine.
Globalement, ayant un profil plus naturellement attiré par la comédie, j’ai été un peu déçu de la sélection cette année. Mon coup de cœur va très certainement à QI (j’en dis le plus grand bien par ici) mais je n’ai pas vraiment été emballé par une série dramatique. Il faut dire que je suis aussi passé à côté de la création qui a remporté le prix du public, Don’t Wipe Your Tears Without Gloves. Et ce n’est pas faute d’avoir manqué de curiosité mais j’ai simplement manqué de temps.
Au total, j’ai pu y découvrir 14 séries (nouveautés et nouvelles saisons). C’était fatiguant mais c’était largement intéressant. A mon sens, c’est l’Australie qui est le pays dont la fiction ressort du lot. Car elle sait manier les arts délicats à la fois de la série dramatique, de la comédie douce amère et de la dramédie (j’ai parlé de Please Like Me ici).
Boss est la série la plus cruelle de l’histoire de la télévision. Pourtant, pas de zombies, ni de terroristes, mais simplement un homme, Tom Kane, le maire de Chicago. Atteint d’une maladie qui va entrainer la dégénérescence de son cerveau, il est prêt à tout (mais alors, vraiment tout) pour conserver le pouvoir (voir bande-annonce).
Derrière cette vision extrêmement sombre du monde politique se trouve un homme étonnamment charmant et drôle, Farhad Safinia, 37 ans, irano-américain ancien de Cambridge et de la Tisch de New York. Nous l’avons rencontré lors du festival Séries Mania, où il a tenu une masterclass.
Séries Mania, ce sont des séries, mais ce sont aussi des rencontres (j’aime cette phrase EdouardBaerienne). Et l’on y rencontre une espèce étonnante : le festivalier. Le festivalier est un être légèrement particulier. Il a certes les cernes d’un chirurgien ayant réalisé une garde de 72 heures, il a certes l’hygiène de vie d’un joueur d’une compétition de jeux vidéo venant de passer un week-end en LAN mais il transpire de passion et d’excitation dès lors qu’il entre dans une salle de projection.
Après avoir passé deux jours à Séries Mania et avoir enfilé quelques heures de visionnage de séries, je fais un premier arrêt aux stands. Je vous parle de la saison 2 de QI, comédie d’OCS, de 30 Degrees In February, une série dramatique suédoise de la chaîne publique SVT et Please Like Me, une dramédie australienne diffusée sur ABC2. La diversité, y a rien de mieux, right ?
Lors de mon enquête sur la diversité de la fiction française, j’abordais la question sensible du 26 minutes, ce format que presque aucune chaîne française ne souhaite implanter dans sa grille des programmes. J’ai rencontré à l’occasion de Séries Mania l’un des rares à croire aux vertus de ce format : Boris Duchesnay, directeur des programmes d’OCS, le bouquet des chaînes d’Orange.
Passé par le groupe Canal+ via TPS Star, il est arrivé au tout début des chaînes Orange. Depuis, il tente d’insuffler à cette entreprise télévisuelle une saveur particulière. Car depuis désormais un peu plus d’un an, l’une des priorités d’OCS est de faire naître une identité de création originale au travers de comédies largement décalées de 26 minutes. Il y a eu Plaisir de nuire, joie de décevoir (qui était un programme court à la base), QI (dont la saison 2 arrive le 3 mai) et Lazy Company, la petite dernière tandis qu’In America vient d’entrer en tournage. Interview.
Du lundi 22 (donc aujourd’hui !) au dimanche 28 avril, le Forum des Images à Paris lance la quatrième édition de son festival dédié aux séries, Séries Mania. L’occasion de découvrir tout un étalage de productions, des plus connues – The Walking Dead, Game of Thrones – aux plus inaccessibles – Unité 9, Canada ou bien Combatientes, Argentine.
Je serai sur place à partir de mardi et j’essaierai de vous transmettre, au travers d’un article quotidien, une partie des découvertes que l’on peut y faire. Outre des conférences s’intéressant à la formation des scénaristes, à l’importance des dispositifs transmédias ou bien encore à la nécessite des coproductions internationales, le festival propose toujours une sélection internationale variée, du thriller plus classique aux séries sociétales comme le sont 6 Dollars Per Hour (le destin de trois femmes de ménage licenciées par leur entreprise d’intérim qui font le choix de se mettre à leur propre compte) ou bien The Deep End (l’assistanat social en Pologne).
L’enjeu du festival sera aussi français puisque plusieurs séries hexagonales inédites seront projetées à cette occasion, d’Odysseus (la prochaine nouvelle série d’Arte) à Dos au Mur (série policière, première véritable création d’une chaîne de la TNT, NRJ12) en passant par la saison 2 de QI (la comédie légère d’OCS) et la saison 5 d’Un Village Français (doit-on la présenter ?).
A bientôt donc, soit sur ce blog, soit en chair et en os (si vous êtes sur place, n’hésitez pas à me contacter par twitter ou par mail : par ici pour les contacts).
Diversité, donc, le mot est lâché. En général, dans la bouche d’un sage du Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA), il désigne plutôt la couleur religieuse, ethnique ou politique d’un individu ou d’un personnage apparaissant dans un programme télévisuel. Eh bien, je vous le donne en mille, cette diversité sociétale n’a, selon moi, aucune utilité pour la qualité/efficacité des programmes de la télévision française s’il n’est pas précédé en amont d’une diversité éditoriale.
A chaque fois qu’elle effectue son retour, plus encore depuis la saison 5, Mad Men est une série décortiquée sous toutes les coutures. Pas parce qu’elle serait infiniment plus intelligente, plus fine ou plus judicieuse que les autres mais parce qu’après avoir récolté autant de récompenses, chacun semblerait vouloir déceler le premier la moindre des défaillances qui annoncerait le début de sa fin.
Le 4 avril prochain sur Arte, vous allez pouvoir découvrir l’excellente série suédoise Real Humans (titre original : Äkta Människor). Imaginée par Lars Lundström, cette nouvelle démonstration des pays nordiques à réaliser de la fiction haut de gamme sur un budget très limité développe un univers particulier de la science-fiction : les androïdes, elle-même une sous-catégorie des robots.
Pour se faire, outre Internet, un ouvrage m’a également aidé (j’en ai parlé par ici) à les répertorier : Créatures, qui dédie une vingtaine de pages à ces créations informatiques. J’ai ainsi essayé de réaliser une chronologie, en vidéos, de quelques moments robotiques savoureux de la télévision. Bref, de quoi tordre le coup à cette étonnante idée qui considère que la télévision ne se serait jamais intéressée à eux.
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