{"id":9599,"date":"2013-05-19T04:00:08","date_gmt":"2013-05-19T03:00:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=9599"},"modified":"2017-05-09T10:54:02","modified_gmt":"2017-05-09T09:54:02","slug":"cannes-2013-jour-5-tip-top-de-serge-bozon-quinzaine-des-realisateurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/05\/19\/cannes-2013-jour-5-tip-top-de-serge-bozon-quinzaine-des-realisateurs\/","title":{"rendered":"Cannes 2013 Jour 5 : Tip Top de Serge Bozon (Quinzaine des R\u00e9alisateurs)"},"content":{"rendered":"

Dans une ville de province deux inspectrices de la police des polices m\u00e8nent l’enqu\u00eate sur la mort d’un indicateur d\u2019origine alg\u00e9rienne. Bozon applique la m\u00e9thode employ\u00e9e par Godard bien avant lui\u00a0: prendre comme pr\u00e9texte un roman policier pour parler de tout autre chose. Oui mais de quoi\u00a0? Aussi diff\u00e9rents qu\u2019ils soient l\u2019un de l\u2019autre, c\u2019est peut-\u00eatre dans le titre du pr\u00e9c\u00e9dent \u2013 et remarquable \u2013 long m\u00e9trage de Bozon qu\u2019il faut trouver la r\u00e9ponse\u00a0: La France. Certes Tip Top<\/em> est aussi l\u2019histoire d\u2019un couple mal assorti de deux femmes polici\u00e8res dont les m\u0153urs priv\u00e9s provoquent des interf\u00e9rences dans leur vie professionnelle\u00a0: l\u2019une frappe (adepte des relations sadomasochistes avec son mari), l\u2019autre matte. Isabelle Huppert et Sandrine Kiberlain s\u2019en donnent \u00e0 c\u0153ur joie en duettistes comiques, dans des registres rarement emprunt\u00e9s, ni par elles ni par personne. En flic aux m\u00e9thodes douteuses Fran\u00e7ois Damiens d\u00e9montre une nouvelle fois qu\u2019il est un acteur g\u00e9nial dont la folie naturelle ne demande qu\u2019\u00e0 \u00eatre mise en sc\u00e8ne. Humour absurde mais qui avance secr\u00e8tement, go\u00fbt du complot et de l\u2019\u00e9nigme, de la s\u00e9cheresse du trait et de la vitesse de l\u2019expression, et surtout refus de tout (la liste serait trop longue \u00e0 \u00e9noncer) ce qui constitue aujourd\u2019hui l\u2019attirail s\u00e9ducteur du cin\u00e9ma d\u2019auteur fran\u00e7ais et international. Voici en quelques mots la recette du cin\u00e9ma de Serge Bozon, qui dit non \u00e0 beaucoup de choses et se souvient de plus de choses encore, avec le souci d\u2019inventer autre chose, fondamentalement original. Ni citationnel, ni r\u00e9f\u00e9rentiel, Tip Top<\/em> porte pourtant en lui la m\u00e9moire d\u2019une contre histoire du cin\u00e9ma, v\u00e9ritable rejeton de la programmation qu\u2019avait consacr\u00e9 Bozon \u00e0 ses cin\u00e9astes fran\u00e7ais pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s lors d’une carte blanche au Centre Pompidou, hors des sentiers battus. La France donc, ses auteurs antinaturalistes (Chabrol, Mocky principalement) et ses grands sujets souterrains comme l\u2019immigration et l\u2019int\u00e9gration nourrissent Tip Top<\/em>, sans que le film ne pr\u00e9tende jamais \u00eatre politique. L\u2019autre p\u00f4le du film, c\u2019est un certain cin\u00e9ma am\u00e9ricain classique, fond\u00e9 sur les genres hollywoodiens et la supr\u00e9matie de la mise en sc\u00e8ne, invisible et pourtant omnipr\u00e9sente. Tip Top aurait pu s\u2019appeler Deux Rouquines dans la bagarre<\/em>, et pas seulement \u00e0 cause de la couleur des cheveux d\u2019Isabelle Huppert et Sandrine Kiberlain. C\u2019est le panache ou le dandysme de Bozon de penser qu\u2019il maintient en vie la flamme d\u2019un cin\u00e9ma d\u00e9barrass\u00e9 de son aura pseudo culturelle, qui pourrait avoir la valeur d\u2019une s\u00e9rie B des ann\u00e9es 50 ou d\u2019un film du samedi soir des ann\u00e9es 70. Cin\u00e9ma \u00e0 pr\u00e9tention populaire d\u00e9sert\u00e9 par le peuple, mais qui parle encore du peuple. Avant le peuple allait voir des grands films, aujourd\u2019hui des bons films (grands et petits) s\u2019interrogent sur le peuple, le repr\u00e9sentent parfois. Bozon, Godard encore et toujours, quelques autres. Esp\u00e9rons qu\u2019il y ait un peu de monde (de peuple) pour se glisser dans les salles obscures et se laisser surprendre par un film vraiment \u00ab\u00a0tip top.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Tip<\/a>

Tip Top<\/p><\/div>\n

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Entretien avec Serge Bozon<\/p>\n

Tandis que certains r\u00e9clament plus de po\u00e9sie ou de lyrisme au cin\u00e9ma (d’auteur) fran\u00e7ais, tu fais en sorte \u2013 je te cite – de \u00ab\u00a0sortir du culturel-litt\u00e9raire-m\u00e9lancolique-contemplatif-po\u00e9tisant.\u00a0\u00bb Tip Top<\/em> n’est pas pour autant un film \u00ab\u00a0prosa\u00efque-social-naturaliste.\u00a0\u00bb La collision entre les films de Mocky-Chabrol des ann\u00e9es 70-90 et ceux de Jacques Tourneur des ann\u00e9es 40-50, de la province fran\u00e7aise et du cin\u00e9ma hollywoodien, cela correspond \u00e0 la fabrique d’un nouveau cin\u00e9ma vraiment excentrique contre \u00ab\u00a0l’humour d\u00e9cal\u00e9\u00a0\u00bb qui s\u00e9vit au cin\u00e9ma et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision ?<\/strong><\/p>\n

C’est dur de r\u00e9pondre. Quand je fais un film, c’est sans id\u00e9e cin\u00e9philico-th\u00e9orique de ce genre. Concr\u00e8tement, tout vient du livre de Bill James qu’Axelle Ropert (cosc\u00e9nariste du film, ndr.)\u00a0m’a pass\u00e9. J’ai aim\u00e9 son humour abrupt, sa violence, son inqui\u00e9tude latente, je n’ai pas aim\u00e9 son cynisme, sa noirceur facile, etc., ensuite on a cherch\u00e9 comment aller dans le sens de ce qui\u00a0nous semblait fort dans le livre, comme dans n’importe quel processus d’adaptation d’un bouquin. Creuser un certain sujet, qui\u00a0nous semblait contemporain. Et peu \u00e0 peu, au fil de multiples d\u00e9cisions concr\u00e8tes (quel costume pour telle sc\u00e8ne, quel d\u00e9cor pour telle autre, quelle place de la cam\u00e9ra pour telle r\u00e9plique, etc.), le film a trouv\u00e9 une certaine forme. C’est peut-\u00eatre pr\u00e9tentieux, mais on esp\u00e8re toujours que la forme trouv\u00e9e aura quelque chose de neuf. Pour moi, en tout cas, elle l’\u00e9tait, car le film est tr\u00e8s diff\u00e9rent de mes pr\u00e9c\u00e9dents. D’un point de vue critique, on peut faire le lien que tu dis, disons les deux M (Mocky\/Mac Mahon), mais c’est comme un lien secret ou paradoxal, car les films que tu cites, des deux c\u00f4t\u00e9s (ann\u00e9es 40-50 et ann\u00e9es 70-80), sont beaucoup plus lin\u00e9aires et homog\u00e8nes, moins \u00e9clat\u00e9s et abrupts, que le mien. J’esp\u00e8re que mon film est quelque chose de vraiment nouveau. Je n\u2019en suis pas s\u00fbr. Disons que le rapport entre les deux M, c’est une certaine frontalit\u00e9 qui n’enrobe rien, ni dans l’humour (Mocky), ni dans la mise en sc\u00e8ne (Tourneur), un sentiment d’\u00e9conomie si profond qu’on touche \u00e0 une certaine pr\u00e9carit\u00e9, \u00e0 une certaine hantise m\u00eame,\u00a0de l’existence. L’inverse des rouleaux compresseurs formels, dispendieux et pyrotechniques, d’un certain cin\u00e9ma lyrique contemporain. Chercher\u00a0toujours \u00e0 aller \u00e0 l’os, cet os \u00e0 ronger qui reste coinc\u00e9 \u00e0 travers la\u00a0gorge, pas parce qu’il est d\u00e9cal\u00e9 mais parce qu’il est impossible \u00e0 avaler! Un truc mi-grotesque mi-douloureux qui fait \u00ab\u00a0gloups\u00a0\u00bb quand on rigole. Pour \u00eatre plus concret, et parler de machinerie, c’est le refus du travelling caressant au profit du panoramique ultra-sec, qui est le mouvement de cam\u00e9ra par excellence de Tip Top<\/em>, comme une claque rythmique.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Serge Bozon\u00a0(\u00a9 Paul Blind)<\/p><\/div>\n

Quitter la bande (d’amis, de cin\u00e9philes) pour int\u00e9grer la famille du cin\u00e9ma fran\u00e7ais (avec ses stars, ses com\u00e9diens populaires, ses genres comme la com\u00e9die et le polar) \u00e9tait-ce l’un des projets de Tip Top<\/em> ? Gu\u00e9rilla \u00e0 l’int\u00e9rieur du syst\u00e8me et plus dans ses marges ?<\/strong><\/p>\n

Pas consciemment. Ce que je supporte pas, c’est le confort des chapelles : cin\u00e9aste de festival, cin\u00e9aste Gaumont, acteurs art-et-essai, acteurs Besson, etc. On fait tous\u00a0du cin\u00e9ma parce que cela a \u00e9t\u00e9 le premier art populaire, en un sens presque\u00a0inou\u00ef. Alors il faut toujours, pour respirer, aller voir ailleurs, tenter des choses qui ont \u00e0 voir avec ce peuple qui n’est plus vraiment dans les salles. Et c’est mon film le plus cher, avec un \u00ab\u00a0gros casting\u00a0\u00bb comme on dit, etc., oui, mais – sans frimer –\u00a0j’ai aussi l’impression que c’est mon plus risqu\u00e9. Par ailleurs, ce qui compte, ce n\u2019est pas qu’un film soit risqu\u00e9, c’est qu’il soit bien.<\/p>\n

Il y a un rapport particulier \u00e0 l’autre (\u00e0 l’\u00e9tranger) dans ton film : une dr\u00f4le de fa\u00e7on d’appr\u00e9hender – \u00e0 rebours – le m\u00e9tissage, grand sujet soci\u00e9tal contemporain. Dans Tip Top<\/em> les femmes fran\u00e7aises sont mari\u00e9es \u00e0 des Arabes, les Alg\u00e9riens ont un fantasme d’int\u00e9gration qui les pousse \u00e0 dessiner des portraits de de Gaulle, Jeanne d’Arc ou Sarkozy, les Fran\u00e7ais parlent ou croient parler l’Arabe… Est-ce le grand sujet de Tip Top<\/em>, est-ce le constat d’un \u00e9chec illusoire ou le signe d’un d\u00e9sir fou d’\u00eatre \u00e0 la place de l’autre?<\/strong><\/p>\n

Je ne sais pas, mais l\u00e0 on touche au c\u0153ur du film, je crois.\u00a0(Et rien de tout cela n’\u00e9tait dans le livre. En fait, du livre, il ne reste que les deux femmes.) L’art, c’est \u00ab\u00a0l’\u00e9preuve de l’\u00e9tranger\u00a0\u00bb, comme disait les romantiques allemands. L’\u00e9tranger, c’est le peuple, ajouterait P\u00e9guy. Moi j’ajoute : l’\u00e9tranger, ce sont les \u00e9trangers. Ici, les Alg\u00e9riens. Comme chacun sait, la France a une certaine histoire avec l’Alg\u00e9rie. J’ai voulu parler de cette histoire sans la conna\u00eetre mieux qu’un autre. Sans me documenter sur rien. Je pense que l’id\u00e9ologie documentaire (\u00ab\u00a0il faut parler de ce qu’on conna\u00eet\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0s’immerger avant tournage dans tel milieu\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0faire un travail d’approche au long cours\u00a0\u00bb, etc.) empoisonne le cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Est-ce que Hawks s’est document\u00e9 sur la p\u00eache au requin avant de faire Le Harpon rouge <\/em>(Tiger Shark<\/em>, 1932) ? Non. Pas une question de paresse. Il suffit de lire les pages passionnantes dans le livre de Todd McCarthy sur son projet de film de guerre au Vietnam pour lequel il avait \u00ab\u00a0engag\u00e9\u00a0\u00bb (par l’interm\u00e9diaire de Pierre Rissient) Pierre Schoendoerffer qui \u00e9tait sid\u00e9r\u00e9 de voir que tout ce que disait Hawks \u00e9tait faux (sur les armes, les uniformes, les man\u0153uvres…). Le cin\u00e9ma, ce n’est pas le documentaire. Je sens comme tout le monde que la question\u00a0du rapport aux Arabes est cruciale en France, aujourd’hui. Mais je n’ai pas de savoir sur la question, alors je fais une fiction dans laquelle je me jette et dans laquelle je veux les filmer au centre de cette fiction, comme quelque chose qui aimante tout. Nicolas Pariser m’a \u00e9crit le plus beau des\u00a0compliments \u00e0 ce sujet :\u00a0\u00ab\u00a0<\/em>j’aime la description inattendue de la communaut\u00e9 alg\u00e9rienne du Nord loin de tout pittoresque (je me souviens que tu voulais adapter Haines<\/em> (The Lawless<\/em>, 1950) de Joseph Losey, je trouve qu’on y trouve une trace dans Tip Top<\/em>)\u00a0\u00bb. Haines<\/em> est un de mes films pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, or on sent que le cin\u00e9aste d\u00e9couvre vraiment la \u00ab\u00a0communaut\u00e9 \u00e9trang\u00e8re\u00a0\u00bb de son film en m\u00eame temps que les personnages, d’o\u00f9 un sentiment de pr\u00e9sent si vibrant, le pr\u00e9sent de la d\u00e9couverte au sens le plus fort. C’est la quintessence du cin\u00e9ma du pr\u00e9sent et c’est tout le contraire du cin\u00e9ma documentaire.<\/p>\n

En tant que cin\u00e9phile ou spectateur quel est le film montr\u00e9 \u00e0 Cannes que tu attends le plus, qui te fait r\u00eaver avant de l’avoir vu ou que tu as d\u00e9j\u00e0 vu et que tu trouves formidable ?<\/strong><\/p>\n

Le Guiraudie (pas encore vu).<\/p>\n

\"L'Inconnu<\/a>

L’Inconnu du lac<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

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Tip Top<\/em> sortira en salles le 24 aout, distribu\u00e9 par Rezo Films.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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