{"id":9540,"date":"2013-05-18T05:30:15","date_gmt":"2013-05-18T04:30:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=9540"},"modified":"2015-08-26T19:14:09","modified_gmt":"2015-08-26T18:14:09","slug":"cannes-2013-jour-4-2-automnes-3-hivers-de-sebastien-betbeder-acid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/05\/18\/cannes-2013-jour-4-2-automnes-3-hivers-de-sebastien-betbeder-acid\/","title":{"rendered":"Cannes 2013 Jour 4 : 2 Automnes 3 hivers de S\u00e9bastien Betbeder (ACID)"},"content":{"rendered":"

L\u2019ACID, c\u2019est l\u2019Association du Cin\u00e9ma Ind\u00e9pendant pour sa Diffusion. L\u2019ACID c\u2019est aussi le \u00ab\u00a0off du off\u00a0\u00bb durant le Festival de Cannes, avec depuis dix-neuf ans la programmation parall\u00e8le de neuf longs m\u00e9trages, la plupart du temps en qu\u00eate de distributeurs fran\u00e7ais. Il serait bon que cette section parall\u00e8le gagne enfin en visibilit\u00e9 et en reconnaissance car elle d\u00e9montre depuis quelques ann\u00e9es une vitalit\u00e9 grandissante, avec souvent de (tr\u00e8s) bons films de jeunes auteurs fran\u00e7ais qui auraient pu pr\u00e9tendre \u00e0 une s\u00e9lection plus officielle, par exemple\u00a0Les jours o\u00f9 je n\u2019existe pas<\/em> (2002) de Jean-Charles Fitoussi, Mods<\/em> (2002) de Serge Bozon, L\u2019homme qui marche<\/em> (2007) d\u2019Aur\u00e9lia Georges\u2026 Cette ann\u00e9e au moins deux films \u00e0 voir \u00e0 l\u2019ACID\u00a0: La Bataille de Solf\u00e9rino<\/em> de Justine Triet (on en parlera bient\u00f4t) et 2 Automnes 3 hivers<\/em> de S\u00e9bastien Betbeder, deux films qui parlent \u00e0 leur mani\u00e8re de la France d\u2019aujourd\u2019hui, deux films interpr\u00e9t\u00e9s par Vincent Macaigne, en train de devenir une sorte de h\u00e9ros moderne comme Jean-Pierre L\u00e9aud, G\u00e9rard Depardieu ou Mathieu Amalric avant lui.<\/p>\n

S\u00e9bastien Betbeder signe avec 2 Automnes 3 hivers<\/em> l\u2019un de ses films les plus accomplis. Une histoire simple (deux amis, la rencontre avec une fille, le passage de saisons) mais une forme originale pour la raconter. Musicalit\u00e9, pr\u00e9ciosit\u00e9 du style, humour triste et go\u00fbt des mots qui n\u2019appartiennent qu\u2019au cin\u00e9aste conf\u00e8rent \u00e0 2 Automnes 3 hivers<\/em> un charme tenace et tr\u00e8s particulier. S\u00e9bastien Betbeder est un auteur un peu trop discret, parions que ce nouveau film permettra de mieux faire connaissance avec une voix singuli\u00e8re du jeune cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Nous avons aim\u00e9 2 Automnes 3 hivers<\/em> qui nous a donn\u00e9 envie de poser quelques questions \u00e0 son r\u00e9alisateur.<\/p>\n

\"\"<\/a>

S\u00e9bastien Betbeder avec Vincent Macaigne \u00e0 Cannes\u00a0(\u00a9 Paul Blind)<\/p><\/div>\n

Entretien avec S\u00e9bastien Betbeder<\/p>\n

Votre film existe aussi sous la forme d’un moyen m\u00e9trage, avec un titre diff\u00e9rent, pouvez-vous nous en dire plus sur la gen\u00e8se et la production de ce projet, et sur les raisons des deux versions ?<\/strong><\/p>\n

2 Automnes 3 hivers<\/em> a \u00e9t\u00e9 produit comme un court m\u00e9trage avec le soutien du CNC, d’ARTE et de deux r\u00e9gions, dans une \u00e9conomie plus que faible. Le document ayant servi \u00e0 la recherche de financement n’avait pas grand-chose \u00e0 voir avec un sc\u00e9nario classique. Il s’agissait d’une succession de monologues associ\u00e9s \u00e0 des images, comme autant de pistes pour une mise en sc\u00e8ne \u00e0 venir. Je me suis refus\u00e9, avant la pr\u00e9paration (avant de conna\u00eetre les lieux et les com\u00e9diens), \u00e0 \u00ab\u00a0s\u00e9quencer\u00a0\u00bb le film. Je souhaitais garder une fra\u00eecheur, une souplesse qui correspondaient pour moi \u00e0 la nature du projet. En l’\u00e9tat, le film qui se devinait n’avait pas de dur\u00e9e pr\u00e9cise et sa forme restait myst\u00e9rieuse. Nous avons d\u00e9cid\u00e9, avec mon producteur, de frapper aux guichets du court m\u00e9trage, avec cette id\u00e9e – peut-\u00eatre na\u00efve -, que nous aurions \u00e0 faire \u00e0 des personnes plus ouvertes \u00e0 une telle proposition. Nous avions le d\u00e9sir aussi de tourner vite, de ne pas nous perdre dans des consid\u00e9rations \u00e9conomiques et commerciales. Les r\u00e9ponses ont \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diates et positives. Nous sommes partis en tournage avec un \u00a0budget – certes \u00ab\u00a0petit\u00a0\u00bb – mais avec une libert\u00e9 et – presque\u00a0– sans comptes \u00e0 rendre. Au final le film dure 1h30 ; nous avons gard\u00e9 l’essentiel de ce qui pr\u00e9existait dans l’\u00e9trange document de base (digressions comprises). Ce format d\u00e9coule de ce qu’il s’est pass\u00e9 au tournage, au montage. Pour moi, aujourd’hui (nous venons de finir la postproduction, il y a de cela quelques jours), il s’agit de l’unique version du film, la seule que je revendique.<\/p>\n

Avec une construction en chapitres, des interventions r\u00e9guli\u00e8res des com\u00e9diens face \u00e0 la cam\u00e9ra qui scandent le r\u00e9cit par leur commentaires et apostrophes aux spectateurs, vous explicitez la dimension romanesque et litt\u00e9raire de votre cin\u00e9ma, une forme originale de mise en sc\u00e8ne. Est-ce quelque chose que vous voulez continuer de film en film ?<\/strong><\/p>\n

\"Vincent<\/a>

Vincent Macaigne dans 2 Automnes 3 hivers<\/p><\/div>\n

Cette forme particuli\u00e8re \u00e9tait \u00e0 l’origine de 2 Automnes 3 hivers<\/em>. En m’aventurant dans ce projet, j’avais pour ambition de brasser trois ann\u00e9es de la vie de mes personnages.\u00a0Je voulais que le r\u00e9cit soit dense, qu’il alterne des moments graves et cruciaux dans l\u2019existence de ces jeunes gens, et, des moments plus anecdotiques, sans r\u00e9elles incidences sur leur parcours.\u00a0Je voulais pouvoir parler \u00e0 la fois de la mort et des courses au \u00ab\u00a0Symply Market\u00a0\u00bb ; de l’amour et des \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9r\u00e9alit\u00e9. Pour cela, il me fallait une forme qui puisse offrir aux com\u00e9diens une libert\u00e9 de ton et une partition pour passer d’un \u00e9tat \u00e0 un autre. Les chapitres, l’adresse cam\u00e9ra \u00e9taient des proc\u00e9d\u00e9s de mise en sc\u00e8ne idylliques. Ils avaient aussi l’avantage de pouvoir faire une grande place \u00e0 la com\u00e9die, \u00e0 une forme d’humour que je revendique. Et puis, il y avait ce rapport aux spectateurs \u00e0 trouver, cette intimit\u00e9 dont d\u00e9pendait la r\u00e9ussite du film. Lorsqu’un personnage vous regarde dans une salle de cin\u00e9ma quelque chose d’in\u00e9dit se passe, quelque chose de magique, un lien indestructible, comme un pacte. Aujourd’hui qu’il est \u00a0termin\u00e9, \u00a0je pense sinc\u00e8rement que le film doit tout autant \u00e0 Wes Anderson (je suis tr\u00e8s admiratif de Moonrise Kingdom<\/em>) qu’\u00e0 des grands cin\u00e9astes formalistes tels que Marguerite Duras et surtout Alain Resnais. Je ne sais pas encore si ce dispositif sera dans mon prochain film (c’est une question qui m’occupe beaucoup l’esprit en ce moment !), mais ce qui est certain c’est que j’ai pris go\u00fbt \u00e0 cette \u00e9criture.<\/p>\n

Etes-vous synchrones avec vos personnages ? Voulez-vous dresser l’\u00e9tat des lieux\u00a0d’un certain d\u00e9sarroi social et sentimental d’une g\u00e9n\u00e9ration de trentenaires ?<\/strong><\/p>\n

J’ai \u00e9crit 2 Automnes 3 hivers<\/em> dans un temps court, dans un \u00e9tat de joie et d’ivresse, in\u00e9dits jusqu’alors dans mon travail. J’ai repens\u00e9 \u00e0 mes quinze derni\u00e8res ann\u00e9es, \u00e0 ma propre vie, \u00e0 celle de ceux qui ont compt\u00e9 pour moi, \u00e0 ces moments heureux, aux \u00e9preuves travers\u00e9es. Arman, Am\u00e9lie, Benjamin et les autres sont des esp\u00e8ces d’\u00eatres hybrides : m\u00e9lange de mes propres souvenirs et d’hommages aux amis, aux proches. J’esp\u00e8re que le film rend compte du d\u00e9sarroi dont vous parlez. J’ai men\u00e9 \u00e0 bien ce projet pour pouvoir partager quelque chose d’un \u00e9tat de la soci\u00e9t\u00e9 dans laquelle je vis, t\u00e9moigner modestement d’une \u00e9poque qui se finit, d’un rapport \u00e0 l’autre qui a mut\u00e9 : nous aimons diff\u00e9remment en 2013, nous pensons diff\u00e9remment la mort. Nous sommes de moins en moins insouciants. Tout cela est troublant, angoissant parfois.<\/p>\n

Votre film d\u00e9veloppe un certain art de la citation, diff\u00e9rent de ce qu’on a l’habitude de voir au cin\u00e9ma. Pouvez-vous nous en parler ?<\/strong><\/p>\n

Le cin\u00e9ma, la litt\u00e9rature, les arts en g\u00e9n\u00e9ral, font partie de ma vie depuis que je suis en \u00e2ge d’appr\u00e9hender la proposition d’un artiste. Certaines \u0153uvres m’ont aid\u00e9 \u00e0 grandir. Il en est de m\u00eame pour les personnages de 2 Automnes 3 hivers<\/em>. Je trouve \u00e9trange que la citation soit si peu usit\u00e9e au cin\u00e9ma, comme si la plupart des films \u00e9taient vierges de toute r\u00e9f\u00e9rence, \u00e9taient r\u00e9alis\u00e9s\u00a0dans un \u00e9tat mystique ! Pour moi, la citation est joyeuse ; \u00a0j’ai un plaisir communicatif \u00e0 laisser la place dans 2 Automnes 3 hivers \u00e0 l\u2019extrait d\u2019une \u0153uvre qui a compt\u00e9 pour moi. J’aime l’id\u00e9e, avec La Salamandre<\/em>, de \u00a0pouvoir cr\u00e9er des liens entre Pierre et Paul, h\u00e9ros du film d’Alain Tanner, et Benjamin ou Arman. La citation permet aussi de dire sans dire, de semer des indices quant aux caract\u00e8res des personnages. Savoir qu’ils ont \u00e9t\u00e9 \u00e9mus par Funny People<\/em> de Judd Apatow, qu’ils ont \u00e9cout\u00e9 Joy Division<\/em>, ou qu’ils occultent l’existence de Sarkozy, est plus explicite sur leur vision du monde et de la soci\u00e9t\u00e9 qu’un long discours !<\/p>\n

En tant que cin\u00e9phile ou spectateur, quel est le film que vous attendez le plus \u00e0 Cannes cette ann\u00e9e, qui vous fait r\u00eaver avant de l’avoir vu, ou que vous avez d\u00e9j\u00e0 vu et que vous trouvez formidable ?<\/strong><\/p>\n

Il y a, dans la comp\u00e9tition, deux cin\u00e9astes dont j’admire le travail et dont je suis impatient de d\u00e9couvrir les films.\u00a0Il s’agit de Kore-Eda et de Jia Zhangke.<\/p>\n

\"Vincent<\/a>

Tel p\u00e8re tel fils de Kore-Eda<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"A<\/a>

A Touch of Sin de Jia Zhangke<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019ACID, c\u2019est l\u2019Association du Cin\u00e9ma Ind\u00e9pendant pour sa Diffusion. 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