{"id":9413,"date":"2013-05-09T06:00:17","date_gmt":"2013-05-09T05:00:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=9413"},"modified":"2013-05-10T12:44:55","modified_gmt":"2013-05-10T11:44:55","slug":"entretien-avec-jess-franco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/05\/09\/entretien-avec-jess-franco\/","title":{"rendered":"Entretien avec Jess Franco"},"content":{"rendered":"

Le 2 avril disparaissait Jess Franco. Nous l\u2019avions rencontr\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en octobre 1998 \u00e0 Paris, avec Jean-Fran\u00e7ois Rauger directeur de la programmation de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise et critique au \u00ab\u00a0Monde\u00a0\u00bb, pour un entretien qui portait particuli\u00e8rement sur les d\u00e9buts de sa carri\u00e8re, sa passion pour le cin\u00e9ma hollywoodien mais aussi Godard, Franju, Welles, le jazz\u2026 Franco par pudeur pr\u00e9f\u00e9rait parler des films des grands cin\u00e9astes qu\u2019il admirait, pas des siens. Pourtant, \u00e9mu par un d\u00e9but de reconnaissance tardive initi\u00e9e par les projections de certains de ses films \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que, il finit par d\u00e9voiler sa conception tr\u00e8s particuli\u00e8re du cin\u00e9ma et de la mise en sc\u00e8ne. Pour rendre une nouvelle fois hommage \u00e0 une figure irrempla\u00e7able du cin\u00e9ma bis europ\u00e9en, voici la retranscription de cette interview qui ne traite que d’une infime partie de l’oeuvre prolif\u00e9rante de Franco mais apporte un \u00e9clairage particulier sur le rapport boulimique, compulsif, f\u00e9tichiste et aussi po\u00e9tique et subversif du cin\u00e9aste espagnol avec la r\u00e9alisation de films, qui \u00e9tait pour lui une question de vie ou de mort (photo en t\u00eate de texte : Soledad Miranda dans Eug\u00e9nie de Sade<\/em>, 1974.)<\/p>\n

\"Adieu<\/a>

Adieu Jess<\/p><\/div>\n

Comment avez-vous d\u00e9couvert le cin\u00e9ma ?<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai d\u00e9couvert le cin\u00e9ma quand j\u2019\u00e9tais gosse. Je voyais trois films de suite, en mangeant des \u00ab\u00a0pipas\u00a0\u00bb, des graines de tournesol grill\u00e9es. \u00c0 la fin de la s\u00e9ance, tout le sol de la salle en \u00e9tait couvert. J\u2019ai vu des programmes qui m\u2019ont marqu\u00e9 pour la vie. Le m\u00eame jour, j\u2019ai vu la version de Michael Curtiz de Masques de cire<\/em> (Mystery of the Wax Museum<\/em>, 1933), ce formidable film de la Warner, Songe d\u2019une nuit d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em> (A Midsummer Night\u2019s Dream<\/em>, 1935) de William Dieterle et Max Reinhardt et Guerre au crime<\/em> (Bullets or Ballots<\/em>, 1936) de William Keighley. Avec mon fr\u00e8re, nous allions voir les films pour leurs metteurs en sc\u00e8ne. Personne n\u2019avait encore dit que Raoul Walsh \u00e9tait un metteur en sc\u00e8ne remarquable. Tout le monde d\u00e9testait \u00e7a. Hawks, Walsh, on savait qui ils \u00e9taient et on avait vu tous leurs films sortis en Espagne. \u00c0 cette \u00e9poque, le cin\u00e9ma am\u00e9ricain \u00e9tait tellement prude que les films n\u2019avaient pas de probl\u00e8mes avec la censure et sortaient en Espagne sans coupures. C\u2019est comme \u00e7a aussi que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 conna\u00eetre le cin\u00e9ma bis, car il y avait une salle pr\u00e8s de chez moi o\u00f9 j\u2019ai vu tous les serials de William Witney et John English. Mysterious Doctor Satan<\/em>, c\u2019est merveilleux. J\u2019ai eu surtout une connaissance du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, parce que le cin\u00e9ma europ\u00e9en \u00e9tait presque banni, \u00e0 cause de sa libert\u00e9. D\u00e8s qu\u2019on voyait Ginette Leclerc montrer une cuisse, c\u2019\u00e9tait coup\u00e9 et interdit. Vous ne pouvez pas imaginer cette censure de salopard. Le jour o\u00f9 j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de fa\u00e7on ferme que je voulais faire du cin\u00e9ma, j\u2019ai compris qu\u2019il me fallait quitter l\u2019Espagne, m\u2019\u00e9chapper. J\u2019ai jou\u00e9 de la trompette – j\u2019\u00e9tais musicien de jazz professionnel, j\u2019ai fait des choses que je n\u2019aimais pas faire comme des galas \u00e0 la con ou des f\u00eates de mariage et autres conneries pour ramasser un peu de fric et me payer un billet de train en troisi\u00e8me classe pour aller \u00e0 Paris. Mon p\u00e8re n\u2019\u00e9tait pas d\u2019accord, alors j\u2019ai pr\u00e9par\u00e9 mon passeport en cachette, imit\u00e9 la signature de mon p\u00e8re – j\u2019avais 19 ans, et la majorit\u00e9 \u00e9tait \u00e0 21 ans \u00e0 cette \u00e9poque. J\u2019avais donc un passeport, du fric pour quinze jours et j\u2019ai obtenu un petit travail \u00e0 l\u2019Unesco. Au bout de quinze jours je n\u2019avais plus de fric, mais je suis rest\u00e9 deux ans et demi \u00e0 Paris, et j\u2019ai pu voir presque tous les films que je voulais voir.<\/p>\n

C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque que vous fr\u00e9quentez avec assiduit\u00e9 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise\u2026<\/strong><\/p>\n

<\/strong>C\u2019est pour \u00e7a que j\u2019\u00e9tais venu. Quand j\u2019avais un peu plus de fric, j\u2019allais dans les autres cin\u00e9mas. Mais c\u2019\u00e9tait la base. J\u2019ai rencontr\u00e9 Henri Langlois qui a \u00e9t\u00e9 super gentil avec moi. J\u2019ai quitt\u00e9 Paris car j\u2019ai eu la chance de pouvoir rentrer dans le cin\u00e9ma professionnel. J\u2019ai obtenu une place de dernier assistant sur un film de Juan Antonio Bardem, Comicos<\/em>, en 1954. J\u2019\u00e9tais dernier assistant, troisi\u00e8me assistant, deuxi\u00e8me assistant…. J\u2019ai fait beaucoup de films comme premier assistant et ensuite j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire des sc\u00e9narios, \u00e0 filmer des plans que le metteur en sc\u00e8ne ne voulait pas faire, et finalement je suis pass\u00e9 \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de courts m\u00e9trages.<\/p>\n

En 1959, vous r\u00e9alisez votre premier long m\u00e9trage, Temenos 18 Anos<\/em>.<\/strong><\/p>\n

\"Op\u00e9ration<\/a>

Affiche espagnole d’Op\u00e9ration l\u00e8vres rouges<\/p><\/div>\n

Un film massacr\u00e9 par la censure, et presque interdit. Ils \u00e9taient tr\u00e8s intelligents, les salauds. Ils n\u2019interdisaient pas les films, mais ils d\u00e9coupaient les sc\u00e8nes, ou alors ils d\u00e9cr\u00e9taient un film de troisi\u00e8me classe, ce qui l’emp\u00eachait de sortir dans les salles de premi\u00e8re classe. Le film \u00e9tait cantonn\u00e9 dans les salles de quartier. C\u2019est un premier film tr\u00e8s, tr\u00e8s fou, comme une bande-annonce de mon \u0153uvre future. Puisque maintenant j\u2019\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 dans le m\u00e9tier, avec un copain qui \u00e9tait directeur de production d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 cin\u00e9matographique super fauch\u00e9e, on a d\u00e9cid\u00e9 de commencer un nouveau film tout de suite, Op\u00e9ration l\u00e8vres rouges<\/em> (Labios rojos<\/em>, 1960).<\/p>\n

Vous aviez d\u00e9j\u00e0 le souci de ne jamais vous arr\u00eater de filmer\u00a0?<\/strong><\/p>\n

<\/strong>\"\"<\/a>Non, pas encore. D\u2019ailleurs, je ne suis pas un mordu du tournage seulement. J\u2019aime aussi bien le montage, la sonorisation, \u2026 C’est-\u00e0-dire faire un film de l\u2019\u00e9criture de l\u2019histoire jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9talonnage des copies en laboratoire. J\u2019ai beaucoup de confr\u00e8res qui adorent tourner, parce que c\u2019est spectaculaire. En revanche, ils s\u2019ennuient dans la salle de montage, et ils n\u00e9gligent le travail. Je ne comprends pas \u00e7a\u00a0: c\u2019est au montage qu\u2019on r\u00e9cup\u00e8re le r\u00e9cit, qu\u2019on donne le rythme du film, ses signaux. Je trouve que le plus important, c\u2019est ce qui se passe dans le plan. Nous, les metteurs en sc\u00e8ne, soignons trop le cadre, la dimension picturale du cin\u00e9ma. On arrive des fois \u00e0 des choses visuelles merveilleuses, mais l\u2019essentiel c\u2019est la mise en sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du plan\u00a0: le jeu des acteurs, donner une v\u00e9racit\u00e9, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de mes films qui ne sont pas du tout r\u00e9alistes. Il faut donner l\u2019impression que ce qui se passe est vrai pour que le spectateur accepte mes folies.<\/p>\n

D\u2019o\u00f9 votre int\u00e9r\u00eat pour les longs plans.<\/strong><\/p>\n

<\/strong>J\u2019aime bien les longs plans si j\u2019ai la possibilit\u00e9 d\u2019intercaler des choses, avec des plans de r\u00e9serve pour pouvoir couper.<\/p>\n

\"L'Horrible<\/a>

L’Horrible Docteur Orlof<\/p><\/div>\n

Comment est n\u00e9 votre premier film d\u2019horreur, L\u2019Horrible Docteur Orlof<\/em> (Gritos en la noche<\/em>, 1961)\u00a0?<\/strong><\/p>\n

<\/strong>J\u2019avais \u00e9crit l\u2019histoire bien auparavant car j\u2019\u00e9crivais \u00e0 l\u2019\u00e9poque des petits romans populaires qu\u2019on lit dans le m\u00e9tro. J\u2019\u00e9crivais en moyenne un roman par semaine. J\u2019ai fait ce film presque par hasard. Je voulais adapter \u00ab\u00a0La R\u00e9volte des pendus\u00a0\u00bb de B. Traven, que j\u2019adorais, mais qui s\u2019est trouv\u00e9 interdit par la censure au moment o\u00f9 on \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 en production. Comme la production ne pouvait pas s\u2019arr\u00eater, il a fallu trouver autre chose. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 l\u2019exp\u00e9rience des tracasseries de la censure v\u00e9cues par mes coll\u00e8gues comme Bardem. Du moment que l\u2019histoire ne se passait pas en Espagne, mais dans un pays d\u2019Europe centrale\u2026 Ils s\u2019en foutaient. J\u2019ai eu l\u2019id\u00e9e, puisque j\u2019adorais depuis toujours l\u2019expressionnisme allemand, de montrer aux deux producteurs, fran\u00e7ais et anglais, Les Fianc\u00e9es de Dracula<\/em> de Terence Fisher, qui rencontrait un grand succ\u00e8s dans les salles. Vous savez que les producteurs ne vont presque jamais au cin\u00e9ma. Ils vont voir les films de leurs copains, et c\u2019est tout. Ils ne connaissaient donc rien \u00e0 l\u2019\u00e9pouvante. Ils ont vu le film et ont compris que \u00e7a fonctionnait commercialement, alors ils ont accept\u00e9 de produire un film comme \u00e7a.<\/p>\n

On per\u00e7oit dans ce film \u00e0 la fois l\u2019influence de l\u2019expressionnisme allemand et du jazz. Le sc\u00e9nario est tr\u00e8s proche des Yeux sans visage<\/em> de Georges Franju.<\/strong><\/p>\n

<\/strong>Le film n\u2019\u00e9tait pas encore sorti. C\u2019est vrai que les deux films se ressemblent, l\u2019id\u00e9e devait \u00eatre dans l\u2019air. Les Yeux sans visage<\/em> est un film magnifique. Mon film \u00e9tait plus un film de circonstance. Celui de Franju est plus classique, moins nerveux. Il a travers\u00e9 le temps.<\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche de Cartes sur table<\/p><\/div>\n

Avez-vous envisag\u00e9 votre film Cartes sur table<\/em> (1966) comme une parodie d\u2019Alphaville <\/em>de Jean-Luc Godard\u00a0?<\/strong><\/p>\n

<\/strong>Non, parce que j\u2019aime beaucoup Alphaville<\/em>. J\u2019adore Godard, je trouve que c\u2019est un g\u00e9nie, et Alphaville<\/em> est un chef-d\u2019\u0153uvre, m\u00eame aujourd\u2019hui. Monsieur Godard, avec ses images et de ses sons, est parvenu \u00e0 transformer Orly en une autre plan\u00e8te. Mais c\u2019est vrai qu\u2019on a mis dans le film deux ou trois petits hommages \u00e0 Alphaville<\/em>, qui n\u2019avait pas du tout march\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque, avait \u00e9t\u00e9 un d\u00e9sastre commercial. Le producteur \u00e9tait content qu\u2019on prenne le chemin de quelque chose de plus l\u00e9ger plut\u00f4t que de partir dans le m\u00eame monde qu\u2019Alphaville<\/em>. Il a eu peur. Et moi je ne voulais pas refaire Alphaville <\/em>parce que Godard avait un talent extraordinaire, et je n\u2019avais pas envie de faire le con \u00e0 c\u00f4t\u00e9. Je n\u2019admire pas beaucoup de gens ou de choses, mais je les admire \u00e0 cent pour cent. Je ne me permettrais pas de trahir ces choses-l\u00e0.<\/p>\n

Vous avez rencontr\u00e9 Orson Welles, qui vous a demand\u00e9 de diriger la seconde \u00e9quipe de Falstaff<\/em> (Chimes at Midnight<\/em>, 1965).<\/strong><\/p>\n

\"Chasse<\/a>

Chasse a\u0300 la mafia<\/p><\/div>\n

Il avait vu \u00e0 Paris Agent 077 Op\u00e9ration Jama\u00efque<\/em> (La muerte silba un blues<\/em>, 1964). Il est arriv\u00e9 \u00e0 Madrid, on lui a propos\u00e9 un r\u00e9alisateur pour la seconde \u00e9quipe et il a dit\u00a0: \u00ab\u00a0non, je veux un monsieur qui s\u2019appelle Jess Franco.\u00bb Le producteur espagnol, responsable de deux ou trois films historiques \u00e0 la noix, me d\u00e9testait. Je m\u2019\u00e9tais r\u00e9cemment disput\u00e9 et bagarr\u00e9 avec son associ\u00e9 qui \u00e9tait le coproducteur d\u2019un de mes films. Le producteur a d\u2019abord voulu montrer \u00e0 Welles ses films \u00e0 lui, et Welles, pas du tout int\u00e9ress\u00e9, a fait interrompre la projection au bout de quelques minutes. Le producteur lui a dit qu\u2019il avait vu mon meilleur film et qu\u2019il allait lui montrer mon dernier, qui \u00e9tait selon lui une merde. C\u2019\u00e9tait Chasse \u00e0 la mafia<\/em> (Rififi en la Ciudad<\/em>, 1963), un film avec Jean Servais, qui \u00e9tait justement un hommage \u00e0 Orson Welles. Le pauvre producteur, bien s\u00fbr, ne le savait pas\u00a0! Il n\u2019avait pas vu Citizen Kane<\/em>, et n\u2019arrivait m\u00eame pas \u00e0 prononcer le titre correctement. Au bout d\u2019une bobine, Welles a dit\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0appelle ce mec imm\u00e9diatement.\u00a0\u00bb C\u2019\u00e9tait tout \u00e0 fait son monde. Il a pens\u00e9 que je serais parfait comme assistant.<\/p>\n

\"Falstaff<\/a>

Falstaff d’Orson Welles, co-r\u00e9alis\u00e9 par Jess Franco<\/p><\/div>\n

Est-il vrai que vous avez particip\u00e9 au tournage de la fameuse sc\u00e8ne de la bataille\u00a0?<\/strong><\/p>\n

<\/strong>On l\u2019a tourn\u00e9 vingt jours partout en Espagne. Welles profitait que les soldats et les chevaux \u00e9taient l\u00e0 pour tourner quelques plans et quand il avait fini, il me demandait de les utiliser pour la bataille. Parfois, il convoquait deux cents soldats en armures et me demandait de tourner la sc\u00e8ne \u00e0 sa place. Un jour, je lui ai demand\u00e9 o\u00f9 il comptait tourner la bataille et il m\u2019a r\u00e9pondu\u00a0: \u00ab\u00a0Partout. L\u00e0 o\u00f9 nous serons, nous tournerons la bataille.\u00a0\u00bb Je lui ai demand\u00e9 si \u00e7a allait raccorder. Il m\u2019a rassur\u00e9. \u00ab\u00a0Oui. Il y a la boue, il y a le brouillard, et il y a le sang. C\u2019est partout pareil.\u00a0\u00bb C\u2019est en effet ce qui caract\u00e9rise cette bataille, tellement sordide, tellement sinistre. Maintenant Monsieur Spielberg se vante d\u2019avoir montr\u00e9 le premier les horreurs de la guerre\u2026 Orson a montr\u00e9 une bataille triste. J\u2019aime beaucoup la bataille d\u2019Henry V <\/em>de Laurence Olivier, mais c\u2019est trop beau\u00a0! Merde, on a envie d\u2019y aller\u00a0! On a tourn\u00e9 la bataille avec beaucoup de moyens et de cascadeurs, un mat\u00e9riel fou, \u00e0 peu pr\u00e8s sept mille m\u00e8tres de film. Et bien s\u00fbr c\u2019est lui qui a tout mont\u00e9, il ne laissait entrer personne dans la salle de montage. Il avait des monteurs, mais qui \u00e9taient seulement autoris\u00e9s \u00e0 ramasser les morceaux de pellicules qui \u00e9taient tomb\u00e9s par terre.<\/strong><\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, votre carri\u00e8re s\u2019acc\u00e9l\u00e8re. C\u2019est l\u2019explosion du cin\u00e9ma \u00e9rotique.<\/strong><\/p>\n

J\u2019avais la chance de tourner beaucoup. Maintenant je red\u00e9marre, avec quatre films par an. J\u2019ai rencontr\u00e9 un producteur new-yorkais qui est fan de mes films et qui me laisse faire ce que je veux, tant que je ne d\u00e9passe pas le devis.<\/p>\n

Il y a dans votre \u0153uvre une forte influence sadienne, avec des s\u00e9quences \u00e9rotiques qui suspendent le r\u00e9cit.<\/strong><\/p>\n

Je suis un musicien de jazz qui fait des films. J\u2019ai eu la chance de parler avec Chet Baker. Mon film Venus in Furs<\/em> (1969) <\/em>vient d\u2019une phrase qu\u2019il m\u2019a dit un jour : \u00ab\u00a0on ferme les yeux, on se laisse aller, et c\u2019est tout.\u00a0\u00bb C\u2019est merveilleux, quand on termine un solo : toute ta vie est pass\u00e9e dedans, tu as travers\u00e9 des mondes inconnus. Tu ouvres les yeux, \u00e0 peine deux seconde se sont \u00e9coul\u00e9es, et c\u2019est fini.<\/p>\n

\"James<\/a>

James Darren dans Venus in Furs<\/p><\/div>\n

\"Klaus<\/a>

Klaus Kinski et Maria Rohm dans Venus in Furs<\/p><\/div>\n

Vos films acc\u00e8dent \u00e0 une dimension hypnotique.<\/strong><\/p>\n

Cette dimension correspond au travail d\u2019un musicien de jazz, pas d\u2019un cin\u00e9aste. Je le sais, c\u2019est dangereux, mais je n\u2019y peux rien.<\/p>\n

\"Maria<\/a>

Maria Rohm dans Venus in Furs<\/p><\/div>\n

Vous nous avez parl\u00e9 de l\u2019ex\u00e9cution, mais qu\u2019en est-il du th\u00e8me\u00a0?<\/strong><\/p>\n

<\/strong>Il y a les choses que j\u2019aime et celles que je n\u2019aime pas. Je n\u2019aime pas les films p\u00e9dants, et je d\u00e9teste les pastiches et les com\u00e9dies de m\u0153urs. Je ne crois pas aux films \u00e0 message, qui me font chier. Le cin\u00e9ma doit \u00eatre un spectacle. J\u2019ai toujours admir\u00e9 le cin\u00e9ma d\u2019aventure classique, mais \u00e7a co\u00fbte cher. Alors parmi les choses qui m\u2019int\u00e9ressent, c\u2019\u00e9tait plus facile de r\u00e9aliser des thrillers ou des films \u00e9rotiques, que j\u2019adore. J\u2019ai essay\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises de mettre en sc\u00e8ne des films d\u2019action et d\u2019aventure. J\u2019ai une longue liste de projets, d\u2019apr\u00e8s Jules Verne, que personne ne conna\u00eet.<\/p>\n

Vous d\u00e9veloppez dans vos films un \u00e9rotisme tr\u00e8s particulier.<\/strong><\/p>\n

Je crois que l\u2019\u00e9rotisme doit \u00eatre surr\u00e9aliste. Il faut montrer des images qui correspondent davantage au d\u00e9sir qu\u2019\u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. \u00c9videmment j\u2019ai \u00e9t\u00e9 forc\u00e9 de donner un peu de chair \u2013 au premier degr\u00e9 \u2013 \u00e0 mes films, au moment de la l\u00e9galisation de la pornographie un peu partout en Europe. Si j\u2019avais des films en route que je ne souhaitais pas interrompre, j\u2019\u00e9tais oblig\u00e9 d\u2019ajouter des sc\u00e8nes pornos. \u00c7a m\u2019emmerdait beaucoup, car je ne trouve \u00e7a ni joli ni cin\u00e9matographique. On dirait des films m\u00e9dicaux.<\/p>\n

Vos films proposent un m\u00e9lange d\u2019art populaire et de cin\u00e9ma exp\u00e9rimental \u00ab\u00a0underground.\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

C\u2019est volontaire. Quand on travaille avec des producteurs traditionnels ou officiels, ils veulent toujours des explications. Je ne trouve pas n\u00e9cessaire d\u2019expliquer qu\u2019un homme se transforme en loup-garou parce que c\u2019est la pleine lune, ou parce qu\u2019il est minuit. En plus, il n\u2019y a rien \u00e0 comprendre\u00a0! On ne peut pas expliquer Dracula \u00e0 chaque film. Il est l\u00e0 une fois pour toutes, plein de violence. Expliquer, c\u2019est une perte de temps, et c\u2019est de la connerie.<\/p>\n

On a reproch\u00e9 \u00e0 votre cin\u00e9ma d\u2019\u00eatre une entreprise de destruction des mythes fantastiques.<\/strong><\/p>\n

<\/strong>Les mythes et les personnages fantastiques que je respecte dans ma vie priv\u00e9e, je les respecte dans mes films. Les autres\u2026 Le loup-garou, par exemple, je ne prends pas au s\u00e9rieux celui-l\u00e0. Je le trouve bien, plut\u00f4t dr\u00f4le, surtout dans le film d\u2019Erle C. Kenton, ou dans le film d\u2019Abbott et Costello. C\u2019est un personnage comique, mais je n\u2019ai ni m\u00e9pris ni haine pour lui. J\u2019ai un GRAND respect pour Bram Stoker, contrairement \u00e0 Coppola, qui l\u2019a trahi. On dit que moi j\u2019ai trahi Bram Stoker (dans Les Nuits de Dracula<\/em>, 1970, ndlr), parce que je n\u2019ai pas respect\u00e9 certains petits d\u00e9tails, que je me suis permis des petites blagues. Mais j\u2019aime Dracula, c\u2019est un personnage extraordinaire, un des plus puissants de la litt\u00e9rature. Et je consid\u00e8re le roman comme un chef-d\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

\"Les<\/a>

Les Nuits de Dracula<\/p><\/div>\n

On vous a reproch\u00e9 aussi votre utilisation excessive du zoom, que nous trouvons tr\u00e8s int\u00e9ressante.<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 utiliser le zoom quand je suis devenu mon propre cadreur. Au d\u00e9but je travaillais avec un cadreur, mais c\u2019\u00e9tait impossible de lui expliquer ce que je voulais faire, il n\u2019allait pas assez vite vers le visage d\u2019un acteur, Howard Vernon par exemple, au moment pr\u00e9cis o\u00f9 il avait une expression g\u00e9niale. Ces moments-l\u00e0, ce sont des miracles qui se produisent, il faut arriver \u00e0 les vampiriser avec la cam\u00e9ra. C\u2019est pour cela que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 faire des zooms, mais au d\u00e9part ce n\u2019\u00e9tait pas pour les utiliser. Cela me permettait de monter ensuite des gros plans sans avoir \u00e0 changer d\u2019objectif, ce qui est une perte de temps. Mais en salle de montage, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 penser que le zoom pouvait appuyer, faire ressentir certaines choses, et permettre de faire \u00e9voluer la narration, modifier les centres d\u2019int\u00e9r\u00eat \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du plan.<\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche espagnole de Dracula prisonnier de Frankenstein<\/p><\/div>\n

Dans les sc\u00e8nes \u00e9rotiques, le zoom a plut\u00f4t une valeur d\u00e9r\u00e9alisante.<\/strong><\/p>\n

Oui, \u00e7a rend les choses plus abstraites. Sugg\u00e9rer, c\u2019est mieux que montrer.<\/p>\n

\"Vampyros<\/a>

Vampyros Lesbos<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 2 avril disparaissait Jess Franco. Nous l\u2019avions rencontr\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en octobre 1998 \u00e0 Paris, avec Jean-Fran\u00e7ois\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":9505,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"yoast_head":"\nEntretien avec Jess Franco - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/05\/09\/entretien-avec-jess-franco\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Entretien avec Jess Franco - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Le 2 avril disparaissait Jess Franco. 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