{"id":9355,"date":"2013-05-18T06:00:15","date_gmt":"2013-05-18T05:00:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=9355"},"modified":"2016-01-30T21:03:22","modified_gmt":"2016-01-30T20:03:22","slug":"cannes-2013-jour-4-la-danse-de-la-realite-dalejandro-jodorowsky-quinzaine-des-realisateurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/05\/18\/cannes-2013-jour-4-la-danse-de-la-realite-dalejandro-jodorowsky-quinzaine-des-realisateurs\/","title":{"rendered":"Cannes 2013 Jour 4 : La Danse de la r\u00e9alit\u00e9 de Alejandro Jodorowsky (Quinzaine des R\u00e9alisateurs)"},"content":{"rendered":"

Entretien avec Alejandro Jodorowsky<\/p>\n

Alejandro Jodorowsky adul\u00e9 pour les formidables El Topo<\/em>, La Montagne sacr\u00e9e<\/em> et Santa Sangre<\/em> revient au cin\u00e9ma 23 ans apr\u00e8s le tr\u00e8s rat\u00e9 Voleur d\u2019arc-en-ciel<\/em> avec La Danse de la r\u00e9alit\u00e9<\/em> (La danza de la realidad<\/em>), sorte d\u2019essai po\u00e9tico-autobiographique dans lequel l\u2019artiste panique invite le spectateur \u00e0 un \u00e9mouvant voyage introspectif. Nous l\u2019avions rencontr\u00e9 le 3 mai \u00e0 Paris pour discuter de sa derni\u00e8re cr\u00e9ation pr\u00e9sent\u00e9e en premi\u00e8re mondiale \u00e0 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs, le m\u00eame jour qu\u2019un documentaire sur son pharaonique projet avort\u00e9 d\u2019adaptation du roman de science-fiction de Frank Herbert au milieu des ann\u00e9es 70, Jodorowsky\u2019s Dune<\/em> de Frank Pavich (\u00e9galement \u00e0 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs.)<\/p>\n

\"Alejandro<\/a>

Alejandro Jodorowsky<\/p><\/div>\n

Avec La Danse de la r\u00e9alit\u00e9<\/em> c\u2019est la premi\u00e8re fois que vous r\u00e9alisez un film avec un mat\u00e9riau explicitement autobiographique, mais votre \u00e9criture demeure tr\u00e8s fantasmatique et onirique, comme si vous r\u00eaviez votre enfance dans une petite ville pauvre du Chili, et apportiez des cl\u00e9s pour mieux comprendre \u00e0 la fois votre vie et votre \u0153uvre. Que repr\u00e9sente pour vous ce film en forme de retour aux sources, vingt-trois ans apr\u00e8s votre pr\u00e9c\u00e9dent long m\u00e9trage\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Pour moi ce film est comme une bombe atomique mentale. J\u2019ai \u00e9crit des livres et invent\u00e9 une th\u00e9rapie qui s\u2019appelle la \u00ab\u00a0psychomagie\u00a0\u00bb, qui consiste \u00e0 gu\u00e9rir en actes des probl\u00e8mes psychologiques de l\u2019enfance li\u00e9s \u00e0 la famille. La Danse de la r\u00e9alit\u00e9<\/em> n\u2019est pas seulement un film mais aussi une forme de gu\u00e9rison familiale, puisque trois de mes fils jouent dedans. Je retourne \u00e0 la source de mon enfance, dans le lieu m\u00eame o\u00f9 j\u2019ai grandi, pour me r\u00e9inventer. C\u2019est une reconstruction qui part de la r\u00e9alit\u00e9 mais me permet de changer le pass\u00e9. Nous avons tourn\u00e9 le film dans le village de mon enfance, Tocopilla, qui n\u2019a pas chang\u00e9 depuis 80 ans, exactement dans la rue o\u00f9 se trouvait la boutique de mes parents. C\u2019est le seul magasin qui avait br\u00fbl\u00e9 dans cette rue et je l\u2019ai reconstruit pour les besoins du film. J\u2019ai fait quelques retouches en repeignant la salle de cin\u00e9ma ou en r\u00e9parant l\u2019asphalte de la route. Quand j\u2019\u00e9tais enfant cette ville m\u2019a refus\u00e9, \u00e0 cause de mon apparence physique\u00a0: j\u2019avais la peau blanche, le nez pointu (on m\u2019appelait Pinocchio), j\u2019\u00e9tais fils d\u2019\u00e9migrants Juifs russes au milieu d\u2019un territoire achet\u00e9 \u00e0 la Bolivie et peupl\u00e9 d\u2019Indiens. Donc j\u2019\u00e9tais un mutant pour les habitants. Je n\u2019avais aucun ami et j\u2019ai pass\u00e9 mon enfance enferm\u00e9 dans la biblioth\u00e8que \u00e0 lire tous les livres. Je montre dans le film comment les enfants se moquaient de mon sexe circoncis. Gr\u00e2ce au tournage du film et aux am\u00e9liorations que nous avons apport\u00e9es \u00e0 la ville je suis devenu le sauveur, le fils id\u00e9al de Tocopilla, finalement. Ils m\u2019ont m\u00eame d\u00e9livr\u00e9 un dipl\u00f4me. Je suis le h\u00e9ros qui a apport\u00e9 le filtre magique pour sauver son peuple, et ce filtre magique c\u2019est le cin\u00e9ma.<\/p>\n

C\u2019est un endroit tr\u00e8s pauvre, isol\u00e9. Comment s\u2019est pass\u00e9 le retour dans votre village natal\u00a0?<\/strong><\/p>\n

C\u2019\u00e9tait comme dans un r\u00eave. Tout est empoisonn\u00e9 par la pollution des usines et des mines. Nous \u00e9tions un peu malades, il n\u2019y avait pas d\u2019h\u00f4tel. J\u2019ai retrouv\u00e9 la ville telle quelle. Comme dans le film j\u2019avais les cheveux longs et on me les a coup\u00e9 dans le m\u00eame salon de coiffure. Et c\u2019est le fils du coiffeur qui est all\u00e9 avec moi \u00e0 l\u2019\u00e9cole qui coupe les cheveux du gar\u00e7on dans le film. Pour moi l\u2019art doit \u00eatre plus que l\u2019art, il faut cr\u00e9er autre chose qu\u2019un spectacle capable d\u2019amuser ou de susciter l\u2019admiration.<\/p>\n

Vos films pr\u00e9c\u00e9dents \u00e9taient \u00e9galement des exp\u00e9riences qui d\u00e9passaient le m\u00e9dium cin\u00e9matographique. Santa Sangre<\/em> \u00e9tait aussi une th\u00e9rapie violente o\u00f9 vous mettiez en sc\u00e8ne vos propres fils.<\/strong><\/p>\n

C\u2019\u00e9tait \u00e0 cause du producteur Claudio Argento qui voulait un film d\u2019horreur avec un serial killer. Je l\u2019ai fait, mais \u00e0 ma fa\u00e7on. Quand j\u2019ai fait El Topo<\/em>, je voulais faire un western pour toucher le public am\u00e9ricain parce que mon premier film Fando et Lis<\/em> avait \u00e9t\u00e9 incompris. Avec La Danse de la r\u00e9alit\u00e9<\/em> j\u2019ai eu la chance de trouver un jeune homme Xavier Guerrero qui m\u2019a dit que nous allions toucher des subventions du gouvernement chilien et commencer \u00e0 tourner tr\u00e8s vite. Finalement le gouvernement ne nous a rien donn\u00e9 mais nous avons pr\u00e9par\u00e9 le film avec un peu d\u2019argent et mes \u00e9conomies. Gr\u00e2ce au documentaire sur Dune<\/em> j\u2019ai retrouv\u00e9 Michel Seydoux que je n\u2019avais pas vu depuis tr\u00e8s longtemps. Je croyais qu\u2019il \u00e9tait f\u00e2ch\u00e9 avec moi parce que nous n\u2019avions pas r\u00e9ussi \u00e0 faire Dune<\/em>, donc je ne voulais plus lui parler par orgueil. Nous avons d\u00e9couvert que nous \u00e9tions toujours amis et que nous avions souffert tous les deux de ne pas r\u00e9aliser Dune<\/em>, alors j\u2019ai eu l\u2019id\u00e9e de lui parler de ce nouveau projet. Il m\u2019a demand\u00e9 ce que je voulais et je lui ai r\u00e9pondu\u00a0: \u00ab\u00a0je veux entre un et deux millions de dollars pour faire un film dont je ne te dirai rien. Je veux juste que tu me laisses tranquille, que tu aies confiance en moi et je te montrerai le film quand il sera termin\u00e9.\u00a0\u00bb Il m\u2019a dit \u00ab\u00a0oui\u00a0\u00bb tout de suite. Je ne pleure jamais mais sa r\u00e9ponse m\u2019a tellement \u00e9mue que j\u2019ai du me retenir de ne pas \u00e9clater en sanglots. C\u2019est ce que j\u2019appelle un miracle, car j\u2019ai pu enfin faire le film exactement comme je le voulais, en totale libert\u00e9.<\/p>\n

Vous d\u00e9crivez vos parents comme des personnages excentriques\u00a0: votre p\u00e8re (interpr\u00e9t\u00e9 par votre fils Brontis Jodorowsky) est habill\u00e9 comme Staline et votre m\u00e8re ne s\u2019exprime qu\u2019en chantant. Quelle est la part d\u2019invention, quelle est la part de r\u00e9alit\u00e9\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Je dois dire que le fait de jouer mon p\u00e8re a chang\u00e9 la vie de mon fils\u00a0! Tout est vrai ou presque. Mon p\u00e8re \u00e9tait communiste et il \u00e9tait toujours habill\u00e9 comme Staline. Mon film est adapt\u00e9 de mon propre roman autobiographique La Danse de la r\u00e9alit\u00e9<\/em> (Albin Michel, 2001) et j\u2019ai \u00e9crit un autre livre L\u2019Enfant du jeudi noir<\/em> (M\u00e9taili\u00e9, 2000) dans lequel j\u2019invente que mon p\u00e8re va tuer Ib\u00e1\u00f1ez (pr\u00e9sident de la R\u00e9publique du Chili de 1927 \u00e0 1931 et de 1952 \u00e0 1958, ndr.) Cette partie est imaginaire. Il voulait le faire mais il n\u2019a jamais mis son plan \u00e0 ex\u00e9cution. Mais m\u00e8re voulait \u00eatre cantatrice mais elle ne l\u2019a jamais \u00e9t\u00e9. Dans le film je r\u00e9alise les r\u00eaves de mon p\u00e8re et de ma m\u00e8re, et je r\u00e9alise mon propre r\u00eave de les r\u00e9unir \u00e0 nouveau et de cr\u00e9er une famille.<\/p>\n

Votre univers visuel est tr\u00e8s baroque et d\u00e9lirant mais la mise en sc\u00e8ne reste sobre, frontale et presque th\u00e9\u00e2trale, avec des cadres fixes qui renvoient \u00e0 votre exp\u00e9rience de la bande dessin\u00e9e.<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai dit \u00e0 mon directeur de la photographie Jean-Marie Dreujou que je voulais une image clinico-photographique, pas esth\u00e9tique. Je voulais que la beaut\u00e9 jaillisse du contenu, pas de la forme. Donc nous avons d\u00e9cid\u00e9 d\u2019\u00e9liminer la forme, de ne rien mettre entre la cam\u00e9ra et ce qui est film\u00e9, de ne pas faire de mouvements d\u2019appareils inutiles. J\u2019ai aussi supprim\u00e9 toute la machinerie et la technique qui entourent habituellement les tournages pour ne garder qu\u2019un cam\u00e9raman avec sa steadicam (cam\u00e9ra sur harnais, ndr.) Une fois le film termin\u00e9, j\u2019ai retravaill\u00e9 toutes les couleurs, gr\u00e2ce au num\u00e9rique.<\/p>\n

Ce film repr\u00e9sente une prouesse technique car il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 d\u2019une mani\u00e8re tr\u00e8s originale. J\u2019ai tu\u00e9 l\u2019esth\u00e9tisme pour cr\u00e9er une autre esth\u00e9tique. Je me suis limit\u00e9 \u00e0 l\u2019essentiel, le montage et les plans doivent beaucoup \u00e0 la bande dessin\u00e9e, le film avance comme un fleuve.<\/p>\n

Dans La Danse de la r\u00e9alit\u00e9<\/em> on retrouve un folklore associ\u00e9 \u00e0 votre cin\u00e9ma\u00a0: le monde du cirque, les mendiants estropi\u00e9s\u2026 Cela faisait-il partie de votre quotidien quand vous \u00e9tiez enfant\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Evidemment\u00a0! Les infirmes \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 l\u00e0 quand j\u2019\u00e9tais enfant, je les ai film\u00e9 au m\u00eame endroit. Le village \u00e9tait rempli d\u2019hommes mutil\u00e9s par les accidents de la mine et les explosions \u00e0 la dynamite. Handicap\u00e9s et incapables de continuer \u00e0 travailler, ils \u00e9t\u00e9 jet\u00e9s dans la rue comme des chiens. Ils se saoulaient avec de l\u2019alcool \u00e0 br\u00fbler.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 La Danse de la r\u00e9alit\u00e9<\/em> on comprend que toutes les images et les personnages baroques qui peuplaient vos films ne provenaient pas de r\u00e9f\u00e9rences culturelles ou cin\u00e9matographiques mais de votre propre vie.<\/strong><\/p>\n

Ma m\u00e8re avait des seins \u00e9normes, j\u2019ai d\u00fb chercher une actrice avec une grosse poitrine. Si on montre une femme plantureuse on pense \u00e0 Fellini, si on montre un nain on pense \u00e0 Bu\u00f1uel, si on montre un \u00ab\u00a0freak\u00a0\u00bb on pense \u00e0 Tod Browning. Mais non, c\u2019\u00e9tait ma vie dans mon village. Tous les \u00e9l\u00e9ments de mon enfance sont l\u00e0.<\/p>\n

Aujourd\u2019hui de nombreux r\u00e9alisateurs ne cachent pas leur admiration pour vos films, de Nicolas Winding Refn \u00e0 Gaspar No\u00e9 en passant par Rob Zombie\u2026 <\/strong><\/p>\n

C\u2019est un plaisir et un onguent pour soigner mes plaies. Je me sens comme un radiateur plein de cicatrices. Ma vie de r\u00e9alisateur n\u2019a pas toujours \u00e9t\u00e9 facile. Au Mexique on voulait me lyncher apr\u00e8s la projection de mon premier film Fando et Lis<\/em>. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 victime d\u2019insultes et de pers\u00e9cutions. La Montagne sacr\u00e9e<\/em> a mis trente ans pour \u00eatre reconnu. J\u2019ai attendu longtemps pour faire mes films et j\u2019ai toujours refus\u00e9 de faire du cin\u00e9ma commercial. El Topo<\/em> a eu un beau succ\u00e8s underground \u00e0 New York et cette p\u00e9riode \u00e9tait tr\u00e8s heureuse pour moi, mais ensuite cela a \u00e9t\u00e9 plus compliqu\u00e9. Mais je n\u2019ai jamais cess\u00e9 d\u2019imaginer des films que je ne pouvais pas r\u00e9aliser, il y en a des centaines dans ma t\u00eate. J\u2019esp\u00e8re que La Danse de la r\u00e9alit\u00e9<\/em> sera le d\u00e9but d\u2019un nouveau cycle, une renaissance de mon cin\u00e9ma qui a toujours \u00e9t\u00e9 une lutte contre l\u2019industrie.<\/p>\n

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