{"id":9162,"date":"2013-04-18T13:48:50","date_gmt":"2013-04-18T12:48:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=9162"},"modified":"2021-02-15T10:00:45","modified_gmt":"2021-02-15T09:00:45","slug":"le-bandit-dedgar-g-ulmer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/04\/18\/le-bandit-dedgar-g-ulmer\/","title":{"rendered":"Le Bandit de Edgar G. Ulmer"},"content":{"rendered":"

\u00ab Tout ce que le cin\u00e9ma peut exprimer se trouve dans ce \u00ab\u00a0petit\u00a0\u00bb film, mi-western, mi-r\u00e9cit d\u2019aventures, \u00e0 la limpidit\u00e9 et \u00e0 la richesse de sens confinant au sublime.\u00a0\u00bb \u00e9crit Jacques Lourcelles dans son \u00ab\u00a0Dictionnaire du cin\u00e9ma \u2013 les films\u00a0\u00bb au sujet du Bandit<\/em> (The Naked Dawn<\/em>, 1955) disponible depuis le mois de mars en DVD fran\u00e7ais (\u00e9ditions Sidonis \/ Calysta), accompagn\u00e9 d’une passionnante intervention de Bertrand Tavernier dans les bonus.<\/strong><\/p>\n

Il est vrai que Le Bandit<\/em> poss\u00e8de toutes les qualit\u00e9s propres \u00e0 enflammer l\u2019imagination des amoureux du cin\u00e9ma classique am\u00e9ricain comme les amateurs d\u2019excentricit\u00e9s, dans sa fa\u00e7on de transcender les conventions hollywoodiennes et les contraintes de la s\u00e9rie B, pour aboutir \u00e0 un r\u00e9sultat absolument po\u00e9tique, moral et m\u00eame m\u00e9taphysique. Ce miracle nous le devons \u00e0 un cin\u00e9aste passionnant et unique dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma – et pas seulement du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, Edgar G. Ulmer (1904-1972).<\/strong><\/p>\n

N\u00e9 en Moravie, dans l\u2019Empire austro-hongrois, Ulmer d\u00e9bute sa carri\u00e8re en Allemagne o\u00f9 il travaille aupr\u00e8s de Murnau, Lang, Wegener, Lubitsch, Max Reinhardt comme assistant ou d\u00e9corateur. Il cor\u00e9alise avec Robert Siodmak (mais aussi Curt Siodmak et Fred Zinnemann, sans compter Billy Wilder au sc\u00e9nario) le c\u00e9l\u00e8bre Les Hommes le dimanche<\/em> avec de s\u2019expatrier en 1930 \u00e0 Hollywood pour mener une carri\u00e8re des plus erratiques. Personnalit\u00e9 excentrique – ses interviews t\u00e9moignent de son go\u00fbt de l\u2019affabulation proche de la mythomanie – Ulmer dut s\u2019accommoder de budgets rachitiques pour les plus petits studios de Hollywood, tournant indistinctement documentaires m\u00e9dicaux, films noirs (D\u00e9tour<\/em>), films destin\u00e9s aux minorit\u00e9s juives, noires et ukrainiennes, fantaisies orientales, m\u00e9lodrames, com\u00e9dies mondaines, films de pirates, p\u00e9plums, fantastiques (Le Chat noir<\/em> avec Karloff et Lugosi), science-fiction (The Man from Planet X<\/em>) ou oeuvres inclassables comme son Barbe-bleue<\/em> avec John Carradine, toujours avec une passion ind\u00e9fectible pour l\u2019expressionnisme, un g\u00e9nie de l\u2019espace et des atmosph\u00e8res avec motifs visuels (l\u2019\u00e9l\u00e9ment aquatique) et th\u00e9matiques (le Destin) r\u00e9currents perp\u00e9tuant une tradition romantique allemande, dans la lign\u00e9e de Murnau.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Le Bandit<\/em> est un western moderne (l\u2019action de d\u00e9roule vraisemblablement dans les ann\u00e9es 30 ou 40) o\u00f9 l\u2019on ne retrouve rien de la mythologie du western et de ses grands espaces. Le film se d\u00e9roule presque exclusivement en int\u00e9rieurs, dans des lieux clos et confin\u00e9s, avec seulement quelques personnages (l\u2019action est centr\u00e9e sur un couple et un \u00e9tranger, le bandit du titre fran\u00e7ais.) Cela ne rend pas pour autant Le Bandit<\/em> visuellement pauvre. Ulmer est connu pour faire des merveilles avec des budgets de s\u00e9rie Z, soignant ses d\u00e9cors et ses \u00e9clairages. Il n\u2019a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 que tr\u00e8s rarement de conditions de tournage confortables \u2013 voire normales \u2013 et de grandes vedettes mais les contraintes ont toujours excit\u00e9 son imagination, son talent de conteur et son g\u00e9nie de l\u2019image. Dans Le Bandit<\/em> l\u2019utilisation de la couleur et la mise en sc\u00e8ne sont constamment surprenantes et l\u2019\u00e9troitesse des d\u00e9cors renforce l\u2019aspect \u00ab\u00a0Kammerspiel\u00a0\u00bb germanique du film, son c\u00f4t\u00e9 th\u00e9\u00e2tral.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>On y retrouve le th\u00e8me visuel de l\u2019eau cher \u00e0 Ulmer dans deux belles sc\u00e8nes, la premi\u00e8re rencontre entre le bandit et la jeune Mexicaine au bord d\u2019une rivi\u00e8re, puis les ablutions purificatrices de cette derni\u00e8re dans le jardin, pr\u00e9texte \u00e0 un \u00e9rotisme discret. Ulmer adopte le ton de la parabole religieuse avec de nombreuses allusions \u00e0 la Bible et au Paradis. Le personnage central est assimil\u00e9 \u00e0 un pr\u00eatre, un ermite ou un ange, capable de modifier la destin\u00e9e des \u00eatres qu\u2019il croise sur son chemin.<\/strong><\/p>\n

Le Bandit<\/em> offre \u00e0 notre connaissance le seul r\u00f4le principal d\u2019un formidable \u00ab\u00a0character actor\u00a0\u00bb du cin\u00e9ma hollywoodien, Arthur Kennedy qui de ses d\u00e9buts au th\u00e9\u00e2tre jusqu\u2019\u00e0 une fin de carri\u00e8re dans l\u2019enfer du cin\u00e9ma bis italien n\u2019acc\u00e9da jamais au vedettariat mais tourna avec les plus grands r\u00e9alisateurs, de Kazan \u00e0 Lean en passant par Ray, Mann, Walsh, Minnelli, Lang, Hawks\u2026 Il est \u00e9tonnant dans Le Bandit<\/em>, m\u00e9tamorphos\u00e9 en Mexicain exub\u00e9rant et intense, ivre de vie et de libert\u00e9, et apporte beaucoup d\u2019intelligence et de subtilit\u00e9 \u00e0 un personnage dissimulant une r\u00e9elle dimension morale sous sa violence et son apparente malhonn\u00eatet\u00e9.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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