Albert Serra a acquis d\u00e8s son premier long m\u00e9trage Honor de Cavalleria<\/em> le statut de h\u00e9raut du jeune cin\u00e9ma moderne, d\u00e9clenchant l\u2019admiration imm\u00e9diate d\u2019une communaut\u00e9 de critiques, programmateurs et cin\u00e9philes qui constitue aujourd\u2019hui les bases solides des interlocuteurs, commentateurs et accompagnateurs des \u0153uvres et de cin\u00e9astes qui comptent dans le panorama du cin\u00e9ma mondial. Aux c\u00f4t\u00e9s, et non pas dans l\u2019ombre tut\u00e9laire, de leurs a\u00een\u00e9s Jean-Marie Straub, Pedro Costa, B\u00e9la Tarr, Jean-Luc Godard, Alonso, Serra (auxquels on pourrait ajouter Miguel Gomes, Corneliu Porumboiu et quelques autres) sont les cin\u00e9astes qui rendent la passion du cin\u00e9ma contemporain encore possible, et le concept de modernit\u00e9 cin\u00e9matographique encore valable.<\/p>\n En deux films, Honor de cavalleria<\/em> (2006) et El cant dels ocells<\/em> (2008), que j\u2019avais pr\u00e9sent\u00e9s en premi\u00e8re mondiale \u00e0 la Quinzaine des r\u00e9alisateurs \u00e0 Cannes quand j\u2019en \u00e9tais le d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral, Albert Serra s\u2019est impos\u00e9 comme la plus belle apparition cin\u00e9matographique des ann\u00e9es 2000. La plus belle car totalement anarchique, impertinente, enthousiasmante, inattendue. A la fois iconoclaste et admiratif de ses ma\u00eetres, le Catalan Serra r\u00e9invente, par la seule force de son inspiration et de sa d\u00e9termination, non pas une nouvelle fa\u00e7on de faire de films, mais la plus ancienne, la plus juste, la plus libre. Celle des pionniers et des r\u00eaveurs.<\/p>\n Serra est n\u00e9 en 1975 \u00e0 Bagnoles, petite ville de Catalogne. Il \u00e9tudie la litt\u00e9rature et s\u2019int\u00e9resse tr\u00e8s jeune au cin\u00e9ma. En 2003 il r\u00e9alise un film amateur Crespi\u00e0<\/em>, sorte de manifeste punk de la sc\u00e8ne underground catalane, autour de Serra et d\u2019une bande d\u2019amis qui s\u2019amusent \u00e0 de nombreuses provocations dans la tradition post surr\u00e9aliste.<\/p>\n Honor de cavalleria<\/p><\/div>\n Rien d\u2019\u00e9tonnant que le h\u00e9ros de son premier film soit Quichotte, le r\u00eaveur id\u00e9aliste, et les rois mages ceux du second, soient les premiers adorateurs du Christ qui montr\u00e8rent la voie \u00e0 des millions d\u2019autres. Serra aime puiser dans les mythes universels, qu\u2019ils soient litt\u00e9raires ou religieux, pour accoucher d\u2019une cr\u00e9ation originale. On part de quelque chose que tout le monde conna\u00eet, qui appartient au patrimoine universel, pour r\u00e9inventer la mani\u00e8re de faire des films et de raconter des histoires. C\u2019est l\u2019oppos\u00e9 d\u2019un tr\u00e8s grand nombre de films contemporains, qui pr\u00e9f\u00e8rent travailler \u00e0 partir de sujets insignifiants ou puis\u00e9s dans l\u2019actualit\u00e9 ou la r\u00e9alit\u00e9 sociale.<\/p>\n En 2006, un film aussi sublime qu’inattendu vint enfin mettre un terme \u00e0 cette longue histoire d’amour d\u00e9\u00e7ue entre un des plus grands livres de l’histoire de la litt\u00e9rature et le cin\u00e9ma, en r\u00e9ussissant \u00e0 balayer des d\u00e9cennies d’\u00e9checs, de ratages, d’erreurs.<\/p>\n Tourn\u00e9 en catalan, dans des d\u00e9cors naturels et avec des com\u00e9diens non professionnels, Honor de cavalleria<\/em> est une adaptation \u00e0 la fois respectueuse et originale du Don Quichotte de Cervant\u00e8s, et marque l\u2019apparition d\u2019Albert Serra, un jeune cin\u00e9aste extr\u00eamement talentueux, libre et courageux dans sa vision du cin\u00e9ma, bref le nouvel enfant terrible dans le paysage gu\u00e8re excitant du cin\u00e9ma espagnol.<\/p>\n Honor de cavalleria<\/p><\/div>\n Le film, au-del\u00e0 de ses qualit\u00e9s cin\u00e9matographiques, a l’intelligence d’aborder Cervant\u00e8s \u00e0 la fois avec humilit\u00e9, s\u00e9rieux et originalit\u00e9. Honor de cavalleria<\/em>, comme l’avait dit Jean Douchet au moment de la sortie fran\u00e7aise du film, a le grand m\u00e9rite d’arracher Cervant\u00e8s a plusieurs si\u00e8cles d’\u00e9tudes universitaires. Les acteurs qui interpr\u00e8tent Sancho et Quichotte sont des com\u00e9diens non professionnels issus de Figueras, la ville catalane o\u00f9 a grandi Albert Serra. Le film est parl\u00e9 en catalan, ce qui peut sembler une h\u00e9r\u00e9sie par rapport au texte original, mais qui renforce l’authenticit\u00e9, la po\u00e9sie triviale du projet. De la m\u00eame mani\u00e8re qu’Albert Serra a conscience de venir apr\u00e8s la grande histoire du cin\u00e9ma moderne, Honor de cavalleria<\/em> commence lorsque la grande aventure est termin\u00e9e. C’est un Don Quichotte\u00a0 sans le picaresque, sans les combats, sans les moulins \u00e0 vent. Il ne reste plus que des souvenirs, des histoires \u00e0 (se) raconter, la pesanteur du corps de Sancho et la vieillesse de celui de Quichotte, film\u00e9s avec gr\u00e2ce et simplicit\u00e9 par Albert Serra, et la solitude d’un couple d’hommes que tout oppose, mais qui partage tout. C’est finalement un film sur l’amiti\u00e9, celle qui passe entre Sancho et Quichotte \u00e0 l’\u00e9cran, et celle qui a pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 la fabrication du film.<\/p>\n Tourn\u00e9 avec une mini cam\u00e9ra DV, avec un bande d\u2019amis grandis dans la m\u00eame r\u00e9gion, avec les \u00e9conomies du r\u00e9alisateur, l\u2019argent emprunt\u00e9 \u00e0 sa famille et la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 d\u2019un m\u00e9c\u00e8ne local, le film est la preuve qu\u2019un tournage fauch\u00e9 et semi-professionnel ne doit pas n\u00e9cessairement accoucher d\u2019un film laid, inabouti. D\u00e8s son premier film, Serra s\u2019inscrit parmi les grands cin\u00e9astes du num\u00e9rique, aux c\u00f4t\u00e9s de Sokourov, Costa et Godard.<\/p>\n Le Chant des oiseaux<\/p><\/div>\n A ce sujet, on ne saura trop conseiller le DVD d’Honor de cavalleria <\/em>\u00e9dit\u00e9 en France par le distributeur Capricci, accompagn\u00e9 d’un livret \u00e9crit par Albert Serra en collaboration avec le critique Cyril Neyrat o\u00f9 le jeune cin\u00e9aste parle en toute franchise de ses influences, de sa philosophie du cin\u00e9ma et de ses m\u00e9thodes de travail aussi belles que particuli\u00e8res qui accouch\u00e8rent de ce remarquable premier long m\u00e9trage et d’un second tout aussi magnifique, sinon davantage, Le Chant des oiseaux <\/em>en 2008, sur l\u2019histoire des rois mages.\u00a0 Film qui reprend certains principes du premier film mais les enrichit gr\u00e2ce \u00e0 une po\u00e9sie, un humour et une plasticit\u00e9 de l\u2019image encore plus \u00e9vidents que dans Honor de cavalleria<\/em>.<\/p>\n Albert Serra est en effet un des rares jeunes cin\u00e9astes capables d\u2019articuler un discours critique et analytique sur son cin\u00e9ma, cela d\u00e8s le premier film, sans que cela soit p\u00e9dant ou pr\u00e9tentieux. Il se livre \u00e0 une analyse plan par plan de son film en expliquant tous les choix artistiques et les conditions de tournage de chaque plan. Souvent, ce qui passerait pour un erreur ou un accident technique dans un film traditionnel est ici une trouvaille po\u00e9tique saisissante. C\u2019est seulement que, au-del\u00e0 de sa culture et de son intelligence qui sont grandes, et de sa personnalit\u00e9, une des plus fortes du cin\u00e9ma contemporain, Albert Serra a des id\u00e9es tr\u00e8s claires sur ce qu\u2019il aime, ce qu\u2019il veut faire ou pas, port\u00e9 en cela par des mod\u00e8les historiques et des h\u00e9ros personnels qui sont tous des g\u00e9nies extr\u00e9mistes\u00a0: Picasso, Dal\u00ec, Warhol, Bene, Fassbinder. Il n\u2019\u00e9coute que lui et ne se laisse pas influencer par les diktats d\u00e9sastreux des financeurs des films d\u2019art et essai. Alors qu\u2019un certain cin\u00e9ma d\u2019auteur est aujourd\u2019hui menac\u00e9 par l\u2019ambig\u00fcit\u00e9, la confusion, la tentative plut\u00f4t que la r\u00e9ussite, Serra est parvenu \u00e0 un mode de production et de cr\u00e9ation tr\u00e8s sain et qui constitue d\u00e9j\u00e0 un mod\u00e8le. Il explique avec beaucoup de pr\u00e9cision la gen\u00e8se et la fabrication d\u2019Honor de cavalleria<\/em>, en avouant qu\u2019il avait en t\u00eate la phrase c\u00e9l\u00e8bre de Picasso, qui lui a permis de mener \u00e0 bien ce projet totalement fou et atypique\u00a0: \u00ab\u00a0je ne cherche pas, je trouve\u00a0\u00bb.<\/p>\n C\u2019est exactement le contraire d\u2019un certain cin\u00e9ma exp\u00e9rimental qui cherche beaucoup, mais ne trouve pas.<\/p>\n Serra vient \u00e9galement rompre le clich\u00e9 d\u2019un certain cin\u00e9ma radical, d\u00e9nu\u00e9 d\u2019action, d\u00e9nu\u00e9 de parole, qui s\u2019abime dans la lenteur et la contemplation du vide. M\u00eame si ses deux films sont consid\u00e9r\u00e9s comme lents, d\u00e9nu\u00e9s de dramaturgie classique et peu bavards (tendance que viendra contrebalancer son prochain long m\u00e9trage, ouvertement philosophique), Serra est plus baroque que minimaliste. Avec des images et des situations tr\u00e8s simples, il parvient \u00e0 cr\u00e9er des films sublimes et impressionnants. Il a coutume de tr\u00e8s peu pr\u00e9parer les tournages, filmer beaucoup et de mani\u00e8re assez libre, puis au contraire de consacrer de long mois au montage, qui est d\u2019une minutie extr\u00eame. Le tournage est le moment de la folie, de la surprise, du hasard, tandis que le montage est le moment de la discipline, du perfectionnisme.\u00a0 Cela rejoint ce que dit Aki Kaurism\u00e4ki sur un mode humoristique\u00a0: \u00ab\u00a0La diff\u00e9rence entre le tournage et le montage, c\u2019est que je bois beaucoup pendant le tournage, et pas du tout pendant le montage.\u00a0\u00bb<\/p>\n Le Chant des oiseaux<\/p><\/div>\n Les deux films de Serra sont avant tout des blocs de temps. C\u2019est la dur\u00e9e du plan qui cr\u00e9e la sensation dans Honor de Cavalleria<\/em>. Dans Le Chant des oiseaux<\/em>, Serra a refus\u00e9 la dimension contemplative de plans trop longs pour se concentrer sur leur picturalit\u00e9, leur platitude (le film est tourn\u00e9 en noir et blanc.)<\/p>\n Albert Serra n\u2019est pas un cin\u00e9aste iconoclaste, il adapte les mythes litt\u00e9raires et religieux (son catholicisme n\u2019est pas feint) avec une grande libert\u00e9 po\u00e9tique, mais aussi avec respect et m\u00eame \u00e9motion.<\/p>\n J\u2019ai souvent utilis\u00e9 un oxymoron qui d\u00e9finit \u00e0 la perfection le cin\u00e9ma d\u2019Albert Serra\u00a0: un minimalisme grandiose.<\/p>\n L\u2019ann\u00e9e 2013 verra l\u2019apparition de son troisi\u00e8me long m\u00e9trage, Histoire de ma mort <\/em>tourn\u00e9 en France, en Espagne et en Roumanie qui relate un \u00e9trange voyage du libertin Casanova dans l\u2019Europe pr\u00e9-r\u00e9volutionnaire du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, entre Lumi\u00e8res et T\u00e9n\u00e8bres.<\/p>\n Ces derni\u00e8res ann\u00e9es Serra a \u00e9largi le champ de ses activit\u00e9s artistiques en \u00e9crivant, interpr\u00e9tant et mettant en sc\u00e8ne des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre (j\u2019en ai vue une d\u2019apr\u00e8s l\u2019histoire vraie du cin\u00e9aste sud-cor\u00e9en Shin San Ok enlev\u00e9 avec son \u00e9pouse actrice par le dictateur cin\u00e9phile Kim Jong Il pour obliger le couple \u00e0 r\u00e9aliser des films en Cor\u00e9e du Nord), en r\u00e9alisant des commandes en forme d\u2019essais cin\u00e9matographiques, comme cette s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e \u00ab\u00a0Les Noms du Christ\u00a0\u00bb dans le cadre d\u2019une carte blanche du Mus\u00e9e d\u2019Art Contemporain de Barcelone (pr\u00e9texte \u00e0 une satire du milieu de l\u2019art) ou une vid\u00e9o dans la collection \u00ab\u00a0correspondances film\u00e9e\u00a0\u00bb propos\u00e9e par le Centre de Culture Contemporaine de Barcelone.<\/p>\n Le Seigneur a fait pour moi des merveilles <\/em>est une lettre vid\u00e9o envoy\u00e9e \u00e0 son ami le cin\u00e9aste argentin Lisandro Alonso, faux documentaire sur la fabrication d\u2019un film qui n\u2019existe pas, nouvelle d\u00e9claration d\u2019amour \u00e0 sa troupe d\u2019amis avec lesquels il travaille et fait des films.<\/p>\n L\u2019\u00e9t\u00e9 2012 Albert Serra participe \u00e0 la dOCUMENTA (13) \u00e0 Kassel, o\u00f9 il pr\u00e9sente sous la forme d\u2019une installation monumentale un film de 101 heures tourn\u00e9, mont\u00e9 et projet\u00e9 durant l\u2019exposition d\u2019art contemporain.<\/p>\n Cette exp\u00e9rience fleuve, intitul\u00e9es Les Trois Petits Cochons<\/em> propose un portrait de l\u2019Allemagne \u00e0 travers trois figures antagonistes de son histoire, Goethe, Hitler et Fassbinder, avec des acteurs non professionnels qui interpr\u00e8tent des monologues tir\u00e9s de textes, journaux ou entretiens des trois hommes. Le film sera projet\u00e9 \u00e0 Beaubourg, pour la premi\u00e8re fois depuis sa pr\u00e9sentation \u00e0 Kassel en septembre 2012, neuf jours durant et 24 heures sur 24.<\/p>\n Cin\u00e9phile au go\u00fbt, \u00e0 la curiosit\u00e9 et au raffinement tr\u00e8s s\u00fbrs, Albert Serra a concoct\u00e9 une carte blanche \u00e0 l\u2019image de ses qualit\u00e9s de spectateur, parvenant \u00e0 exhumer des titres rarement montr\u00e9s et parfois inconnus de la plupart des vrais amateurs de cin\u00e9ma.<\/p>\n Aux c\u00f4t\u00e9s des sublimes Samson et Dalila <\/em>de Cecil B. DeMille et Le Po\u00e8me de la mer<\/em> de Dovjenko et Solnts\u00e9va (film quasiment invisible de 1958 mais que j\u2019ai vu \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise il y a longtemps, Albert Serra le programme le 19 avril \u00e0 20h pour le voir\u00a0!) on pourra d\u00e9couvrir deux films de 1968, Beyond the Law<\/em> de Norman Mailer (le 25 avril \u00e0 20h) et Innocence Unprotected<\/em> de Dusan Makavejev (le 28 avril \u00e0 20h).<\/p>\n Albert Serra montre aussi Viva la Muerte<\/em> d\u2019Arrabal, Electra Glide in Blue<\/em> de James William Guercio, The President\u2019s Last Bang<\/em> d\u2019Im Sang-soo (dimanche 28 avril \u00e0 20h, on en reparlera dans ces colonnes) et \u00ab\u00a0last but not least\u00a0\u00bb samedi 20 avril \u00e0 20h le magnifique Cutter\u2019s Way<\/em> d\u2019Ivan Passer que nous aurons le plaisir de pr\u00e9senter avec Albert Serra, car nous nous sommes d\u00e9couvert une passion commune pour ce film.<\/p>\n \u00ab\u00a0De ces films que j\u2019ai vu tr\u00e8s jeune, il est l\u2019un de ceux que je n\u2019ai jamais oubli\u00e9s. Je l\u2019ai toujours gard\u00e9 \u00e0 l\u2019esprit pour une raison tr\u00e8s simple\u00a0: sa r\u00e9volte. Disons simplement que le personnage de John Heard m\u2019a influenc\u00e9 dans ma vie personnelle.\u00a0\u00bb (Albert Serra \u00e0 propos de Cutter\u2019s Way<\/em>)<\/p>\n![\"Honor](\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/2013\/04\/honor-de-cavalleria-2006-17-g.jpg\")
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