{"id":899,"date":"2011-05-12T10:05:09","date_gmt":"2011-05-12T09:05:09","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=899"},"modified":"2020-03-27T13:32:56","modified_gmt":"2020-03-27T12:32:56","slug":"cannes-2011-bernardo-bertolucci-palme-dor-dhonneur-du-64eme-festival-de-cannes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/05\/12\/cannes-2011-bernardo-bertolucci-palme-dor-dhonneur-du-64eme-festival-de-cannes\/","title":{"rendered":"Cannes 2011 – Bernardo Bertolucci, Palme d\u2019Or d\u2019honneur du 64\u00e8me Festival de Cannes"},"content":{"rendered":"

Le Festival de Cannes a d\u00e9cern\u00e9 pour la premi\u00e8re fois cette ann\u00e9e une Palme d\u2019Or sp\u00e9ciale en l\u2019honneur d\u2019un grand cin\u00e9aste qui n\u2019a jamais gagn\u00e9 la r\u00e9compense supr\u00eame. Bernardo Bertolucci en est le premier laur\u00e9at et ce n\u2019est que justice. Il avait d\u00e9j\u00e0 re\u00e7u, en 1998, le L\u00e9opard d\u2019honneur pour l\u2019ensemble de sa carri\u00e8re au Festival del film Locarno.
\nN\u00e9 \u00e0 Parme en 1941, fils du po\u00e8te Attilio Bertolucci, Bernardo Bertolucci est un cin\u00e9phile passionn\u00e9 qui devient le tr\u00e8s jeune assistant r\u00e9alisateur de Pier Paolo Pasolini sur le tournage d\u2019Accattone<\/em>.
\nBernardo Bertolucci fut salu\u00e9 par la critique comme un auteur majeur du nouveau cin\u00e9ma italien d\u00e8s son deuxi\u00e8me film, Prima della rivoluzione<\/em>, en 1964. Il signe ensuite un essai avant-gardiste tr\u00e8s godardien, Partner<\/em>, puis quitte le cin\u00e9ma underground pour des projets chers et ambitieux.
\nEn 1970 l\u2019adaptation d\u2019un roman de Moravia sur le fascisme, Le Conformiste<\/em> avec Jean-Louis Trintignant, impose Bertolucci comme un styliste de la cam\u00e9ra, virtuose et provocateur. Cette r\u00e9putation se confirme avec Le Dernier Tango \u00e0 Paris<\/em>, psychodrame sexuel qui offre \u00e0 Marlon Brando un r\u00f4le \u00e0 contre-emploi et \u00e0 sa d\u00e9mesure, et obtient un retentissent succ\u00e8s de scandale. En 1976 Bertolucci entreprend un projet extr\u00eamement ambitieux avec 1900<\/em>, le plus gros budget de l\u2019histoire du cin\u00e9ma italien. Cette fresque violente et lyrique de plus de cinq heures sur l\u2019Italie du XXe si\u00e8cle m\u00eale les influences esth\u00e9tiques d\u2019Hollywood, Cinecitt\u00e0 et Mosfilm et r\u00e9unit une brillante distribution internationale\u00a0: G\u00e9rard Depardieu, Robert De Niro, Burt Lancaster, Donald Sutherland\u2026 Controvers\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa sortie, 1900<\/em> n\u2019en demeure pas moins un monument stup\u00e9fiant d\u2019audace et de beaut\u00e9.
\nMoins c\u00e9l\u00e8bre que Le Dernier Tango \u00e0 Paris<\/em>, premier hit international de B.B., victimes en leur temps de s\u00e9v\u00e8res \u00e9checs publics et critiques, La Luna<\/em> (1979, photo en t\u00eate de texte) et La Trag\u00e9die d\u2019un homme ridicule<\/em> (1981) sont aujourd\u2019hui consid\u00e9r\u00e9s par ceux qui aiment Bertolucci au-del\u00e0 des chichis comme les deux chefs-d\u2019\u0153uvre secrets, et les titres les plus passionnants et personnels du cin\u00e9aste. Bertolucci r\u00e9alise La Luna<\/em> apr\u00e8s le tournage fleuve de sa colossale fresque historique 1900<\/em>.
\nLe retour \u00e0 un sujet contemporain et un projet plus l\u00e9ger en termes de production permet \u00e0 Bertolucci de revenir \u00e0 un style de film proche de ses premiers longs m\u00e9trages et d\u2019explorer \u00e0 nouveau les th\u00e8mes centraux de son cin\u00e9ma\u00a0: les relations conflictuelles entre les diff\u00e9rentes g\u00e9n\u00e9rations, \u0152dipe, l\u2019amour de l\u2019op\u00e9ra verdien. Pour une fois la figure du p\u00e8re est absente et Bertolucci, cas unique dans sa filmographie, donne le r\u00f4le principal \u00e0 la m\u00e8re, une grande cantatrice am\u00e9ricaine qui quitte New York pour revenir \u00e0 Rome apr\u00e8s la mort de son second mari, accompagn\u00e9 de son fils, un adolescent qui ne conna\u00eet pas son p\u00e8re. La Luna<\/em> sentait le soufre en 1979 \u00e0 cause de l\u2019irruption dans le sc\u00e9nario de la drogue et de l\u2019inceste. Depuis, le film s\u2019est impos\u00e9 comme le grand m\u00e9lodrame lyrique de B.B., un v\u00e9ritable op\u00e9ra psychanalytique caract\u00e9ris\u00e9 par splendeur visuelle et sonore de chaque plan (beaut\u00e9 des acteurs, raffinement ultime des villes, des int\u00e9rieurs, des mouvements de cam\u00e9ra, de la lumi\u00e8re). C\u2019est aussi un v\u00e9ritable film culte, l\u2019\u00e9quivalent pour la modernit\u00e9 europ\u00e9enne des m\u00e9los de Sirk ou de Minnelli des ann\u00e9es 50, puisqu\u2019il divise encore les cin\u00e9philes (kitch ou sublime\u00a0?) Le statut du film suivant, La Trag\u00e9die d\u2019un homme ridicule<\/em>, est plus simple\u00a0: c\u2019est le film pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de ceux qui n\u2019aiment pas trop B.B., ou se m\u00e9fient de son histrionisme. La Trag\u00e9die d\u2019un homme ridicule <\/em>est en effet un film compliqu\u00e9, opaque dans son d\u00e9roulement (on pense aux derniers Bu\u00f1uel), presque ingrat et pourtant c\u2019est le grand film politique sur l\u2019Italie du d\u00e9but des ann\u00e9es 80, plong\u00e9e dans le chaos de la violence terroriste. On ne comprend rien, mais on saisit tout. Ugo Tognazzi, transfuge de la grande com\u00e9die \u00e0 l\u2019italienne est g\u00e9nial en patron d\u2019une usine de fromage dont le fils est enlev\u00e9 au d\u00e9but du film, pr\u00e9texte \u00e0 une enqu\u00eate qui d\u00e9bouche sur l\u2019absurde. Bertolucci d\u00e9cida apr\u00e8s les premi\u00e8res projections au Festival de Cannes d\u2019ajouter une voix-off que l\u2019on entend tout au long du film, pour le rendre moins herm\u00e9tique. Apr\u00e8s un constat aussi d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 sur son pays, Bertolucci ne filmera plus l\u2019Italie pendant quinze ans, pr\u00e9f\u00e9rant s\u2019envoler pour la Chine, l\u2019Inde et l\u2019Afrique. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 80 Bernardo Bertolucci s\u2019int\u00e9resse en effet \u00e0 la Chine et envisage l\u2019id\u00e9e d\u2019y tourner un film. Il a le double d\u00e9sir de s\u2019\u00e9loigner de l\u2019Italie \u00e0 laquelle il a consacr\u00e9 de pr\u00e8s ou de loin tous ses films, et de filmer un pays dont les secousses id\u00e9ologiques et politiques ont boulevers\u00e9 la pens\u00e9e et l\u2019histoire du XXe si\u00e8cle. Le Dernier Empereur<\/em> \u00e9voque en flash-back la vie du dernier empereur de Chine Pu Yi, de 1908, o\u00f9 il monte \u00e0 trois ans sur le tr\u00f4ne imp\u00e9rial \u00e0 1967, la fin de sa vie o\u00f9 il devient jardinier du parc botanique de P\u00e9kin, en passant par la collaboration avec l\u2019envahisseur japonais au cours de laquelle il devient un souverain fantoche et d\u00e9cadent et la r\u00e9volution chinoise durant laquelle il est r\u00e9\u00e9duqu\u00e9. Le film est bas\u00e9 sur l’autobiographie de l’empereur Pu Yi qu’il \u00e9crivit avec son fr\u00e8re Pu Chieh et l’\u00e9diteur Li Wenda, qui deviendront tous deux conseillers techniques sur le film. Le projet devait au d\u00e9part aboutir \u00e0 un t\u00e9l\u00e9film en plusieurs \u00e9pisodes d’une dur\u00e9e de dix heures, mais le producteur anglais Jeremy Thomas opte pour un long m\u00e9trage de cin\u00e9ma et r\u00e9unit un budget de 25 millions de dollars, somme exceptionnelle pour le cin\u00e9aste italien. La production obtient \u00e9galement du gouvernement chinois l\u2019autorisation de tourner dans La Cit\u00e9 Interdite, une premi\u00e8re pour un film de fiction occidental. 19.000 figurants, une direction artistique et des d\u00e9cors naturels splendides satisfont le go\u00fbt de Bertolucci pour les mises en sc\u00e8ne raffin\u00e9es et sensuelles, m\u00eame si le cin\u00e9aste livre un long-m\u00e9trage qui peut sembler plus acad\u00e9mique que ses pr\u00e9c\u00e9dentes r\u00e9alisations. L\u2019\u00e9pisode le plus bertoluccien concerne sans doute l\u2019exil de Pu Yi en Mandchourie, o\u00f9 l\u2019empereur sombre dans la drogue et la d\u00e9bauche aux c\u00f4t\u00e9s de son \u00e9pouse l\u2019imp\u00e9ratrice Wan Yung.
\nLe film fut un triomphe commercial dans le monde entier et \u00e9tablit un record.
\nNomm\u00e9 dans neuf cat\u00e9gories aux Oscars en 1988, Le Dernier Empereur <\/em>les remporta toutes : meilleur film, meilleur r\u00e9alisateur, meilleur sc\u00e9nario, meilleure photo, meilleur montage, meilleure musique, meilleurs costumes, meilleurs d\u00e9cors et meilleur son.
\nApr\u00e8s la pluie d\u2019Oscars du Dernier Empereur<\/em>, Bertolucci r\u00e9alise deux autres films hors d\u2019Italie, tourn\u00e9s vers l\u2019Afrique et la spiritualit\u00e9 orientale, Un th\u00e9 au Sahara<\/em> \u00a0d\u2019apr\u00e8s Paul Bowles et Little Buddha<\/em>, qui ne rencontreront pas le succ\u00e8s escompt\u00e9.
\nBertolucci a connu un destin d\u2019enfant terrible puis d\u2019enfant g\u00e2t\u00e9.
\nIl appara\u00eet surtout comme un des seuls grands cin\u00e9astes mani\u00e9ristes du cin\u00e9ma moderne, dont l\u2019\u0153uvre propose un travail d\u2019admiration (et parfois d\u2019imitation) de Godard, Pasolini, Antonioni, Visconti. En cela, Bertolucci se rapproche davantage de Dario Argento (avec qui il collabora au sc\u00e9nario de Il \u00e9tait une fois dans l\u2019ouest <\/em>de Sergio Leone) que de Marco Bellocchio, m\u00eame si ces trois cin\u00e9astes ont souvent parl\u00e9 de la m\u00eame chose au m\u00eame moment : le trauma familial, la perte d\u2019identit\u00e9 et la r\u00e9volte anarchiste. La politique ou la psychanalyse ont toujours soulev\u00e9 chez Bertolucci des enjeux (et des \u00e9motions) esth\u00e9tiques et formelles, que ce soit dans des films intimistes et sexuels comme Le Dernier Tango \u00e0 Paris<\/em> et La Luna<\/em>, des films plus herm\u00e9tiques comme La Strat\u00e9gie de l\u2019araign\u00e9e<\/em> \u00a0d\u2019apr\u00e8s Borg\u00e8s et La Trag\u00e9die d\u2019un homme ridicule<\/em> ou des fresques historiques \u00e0 gros budget comme 1900<\/em> et Le Dernier Empereur<\/em>. Aussi \u00e0 l\u2019aise dans le m\u00e9lodrame miniature que dans les mouvements de foule, Bertolucci, esth\u00e8te et \u00e9rotomane, aime se concentrer sur des motifs et de d\u00e9tails qui peuvent \u00eatre aussi bien plastiques que psychologiques. On pourrait parler de haute couture \u00e0 propos du cin\u00e9ma de Bertolucci, qui a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 clore provisoirement son \u0153uvre sur un mode mineur avec des titres au propos plus modestes, Beaut\u00e9 vol\u00e9e<\/em>, Shandura\u00ef<\/em> et Innocents<\/em>, qui c\u00e9l\u00e8brent la jeunesse et la beaut\u00e9 de leurs interpr\u00e8tes, Liv Tyler, Thandie Newton, Eva Green, Michael Pitt et Louis Garrel.
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