{"id":8862,"date":"2013-03-13T07:00:49","date_gmt":"2013-03-13T06:00:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=8862"},"modified":"2013-03-10T20:20:02","modified_gmt":"2013-03-10T19:20:02","slug":"retrospective-tay-garnett-a-la-cinematheque-francaise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/03\/13\/retrospective-tay-garnett-a-la-cinematheque-francaise\/","title":{"rendered":"R\u00e9trospective Tay Garnett \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise"},"content":{"rendered":"

A partir du 13 mars et jusqu\u2019au 29 avril on pourra voir ou revoir tous les films (ou presque) du cin\u00e9aste am\u00e9ricain Tay Garnett, l\u2019un des aventuriers du cin\u00e9ma hollywoodien avec Wellman, Walsh ou Fleming. Excellente initiative de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise qui permettra de d\u00e9couvrir un r\u00e9alisateur dont la filmographie est demeur\u00e9e m\u00e9connue et peu \u00e9tudi\u00e9e en France, \u00e0 l\u2019exception de deux ou trois titres. Je sais de quoi je parle puisque j\u2019avoue n\u2019avoir vu que deux films de Tay Garnett (ses plus c\u00e9l\u00e8bres titres, Voyage sans retour <\/em>et Le facteur sonne toujours deux fois<\/em>) mais ils sont fort beaux et cela donne envie de voir les autres. M\u00eame s\u2019il a \u0153uvr\u00e9 dans presque tous les genres et pour des studios diff\u00e9rents, Garnett vient du cin\u00e9ma comique muet (il a \u00e9t\u00e9 sc\u00e9nariste et gagman pour Hal Roach, Mack Sennett, Stan Laurel, Frank Capra et le g\u00e9nial Harry Langdon entre autres) et n\u2019a jamais cach\u00e9 son go\u00fbt pour l\u2019humour sous toutes ses formes\u00a0: burlesque, slapstick, grosse rigolade, truculence ou com\u00e9die sentimentale. Dans sa pr\u00e9sentation vid\u00e9o du cycle sur le site de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise Jean-Fran\u00e7ois Rauger souligne que cette approche humoristique est vraie y compris pour des sujets a priori dramatiques. C\u2019est le cas du m\u00e9lodrame Voyage sans retour<\/em> (One Way Passage<\/em>, 1932) qui a la particularit\u00e9 d\u2019\u00eatre un chef-d\u2019\u0153uvre de po\u00e9sie et de fantaisie sur un sujet pourtant tragique et lacrymal. Un homme et une femme se rencontrent sur un paquebot et tombent amoureux. Ils n\u2019osent se dire qu\u2019ils se savent tous les deux condamn\u00e9s et qu\u2019ils se quitteront d\u00e9finitivement d\u00e8s la fin de la croisi\u00e8re. Lui a rendez-vous avec la chaise \u00e9lectrique, elle est atteinte d\u2019une maladie incurable et ses jours sont compt\u00e9s. Voyage sans retour<\/em> fait partie des films hollywoodiens des ann\u00e9es trente adul\u00e9s par les surr\u00e9alistes fran\u00e7ais, \u00e0 l\u2019instar de Peter Ibbetson <\/em>d\u2019Henry Hathaway, car il c\u00e9l\u00e8bre le triomphe des amants maudits au-del\u00e0 de la mort, v\u00e9ritable hymne \u00e0 l\u2019amour fou.<\/p>\n

\"Voyage<\/a>

Voyage sans retour<\/p><\/div>\n

Il existe cependant au moins un film de Garnett qui n\u2019a pas grand chose de sentimental ou de comique. Produit par la MGM, soci\u00e9t\u00e9 dont le nom est plut\u00f4t associ\u00e9 aux m\u00e9lodrames sirupeux, Le facteur sonne toujours deux fois<\/em> (The Postman Always Rings Twice<\/em>, 1946, photo en t\u00eate de texte) est pourtant devenu un classique instantan\u00e9 du film noir. Cette histoire d’amants maudits auxquels le meurtre du mari portera la poisse, adapt\u00e9 d’un roman de James M. Cain, avait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9alablement film\u00e9e en France par Pierre Chenal (Le Dernier Tournant<\/em>, 1939) et en Italie par Luchino Visconti (Ossessione<\/em>, 1943). La m\u00e9diocre version de Bob Rafelson en 1981 ne poss\u00e8de qu\u2019un int\u00e9r\u00eat \u00e9rotique limit\u00e9. De retour sur sa terre natale, le r\u00e9cit original ne perd pas de sa noirceur. Un employ\u00e9 de snack-bar tombe amoureux de la femme de son patron. Sous l’emprise de celle-ci, et avec sa complicit\u00e9, il assassine le mari et maquille son crime en accident. Les amants se marient, mais la justice les rattrapera, sous la forme d’un cruel tour du destin. On retrouve dans Le facteur sonne toujours deux fois<\/em>, au-del\u00e0 de l’atmosph\u00e8re sordide, la description d’une passion v\u00e9ritable et tragique qui unit un homme et une femme comme dans Voyage sans retour<\/em>. Si le film accuse aujourd’hui le poids des ann\u00e9es et que son lyrisme para\u00eet un peu d\u00e9mod\u00e9, le couple form\u00e9 par John Garfield et Lana Turner lui a assur\u00e9 une r\u00e9putation mythique qui ne s’est jamais d\u00e9mentie. Actrice au talent tr\u00e8s limit\u00e9, Lana Turner compose une femme amoureuse et v\u00e9nale, aux aspirations bourgeoises, qui porte le sexe non pas sur sa figure mais sur sa garde-robe, tr\u00e8s suggestive : enti\u00e8rement v\u00eatue de blanc du d\u00e9but \u00e0 la fin du film – sauf aux fun\u00e9railles de son mari – elle trouble le viril Garfield avec son mini short immacul\u00e9 et ses chemisiers moulants. Le f\u00e9tichisme vestimentaire hollywoodien \u00e0 son apog\u00e9e.<\/p>\n

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