{"id":8852,"date":"2013-03-09T13:08:22","date_gmt":"2013-03-09T12:08:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=8852"},"modified":"2013-03-09T17:49:02","modified_gmt":"2013-03-09T16:49:02","slug":"damiano-damiani-1922-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/03\/09\/damiano-damiani-1922-2013\/","title":{"rendered":"Damiano Damiani (1922-2013)"},"content":{"rendered":"

Le r\u00e9alisateur italien Damiano Damiani est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 jeudi 7 mars \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 90 ans. Damiani avait r\u00e9alis\u00e9 son premier film en 1960, Jeux pr\u00e9coces<\/em> (Il rossetto<\/em>). Il \u00e9tait partisan d\u2019un cin\u00e9ma social et engag\u00e9, porteur d\u2019un regard critique sur la soci\u00e9t\u00e9 italienne. Cependant Damiani n\u2019\u00e9tait ni Bellocchio ni Pasolini. A la fin des ann\u00e9es 60 Damiani et d\u2019autres cin\u00e9astes engag\u00e9s s\u2019aventurent dans des entreprises ouvertement commerciales mais n\u00e9anmoins porteuses d\u2019un message politique sans ambigu\u00eft\u00e9, solidaire de la ligne du Parti Communiste italien. Comme ses coll\u00e8gues Carlo Lizzani ou Giuliano Montaldo, Damiano Damiani a pratiqu\u00e9 le grand \u00e9cart entre des \u0153uvres personnelles \u00e0 l\u2019audience souvent confidentielle, des \u00ab\u00a0films d\u2019auteur\u00a0\u00bb assez putassiers ou opportunistes et des commandes purement alimentaires. Les plus belles r\u00e9ussites de Damiani se situent d\u2019ailleurs \u00e0 mi-chemin du cin\u00e9ma politique et du film de genre, symptomatiques de la porosit\u00e9 esth\u00e9tique et id\u00e9ologique qui r\u00e9gnait dans les studios italiens dans les ann\u00e9es 60 et 70. Ainsi Damiani d\u00e9bute-t-il sa carri\u00e8re par une s\u00e9rie d\u2019honorables drames psychologiques pseudo antonioniens dont une adaptation d\u2019Alberto Moravia un peu \u00ab\u00a0ol\u00e9 ol\u00e9\u00a0\u00bb pour l\u2019\u00e9poque (L\u2019Ennui<\/em>, 1963). Mais tout ceci reste anecdotique. S\u2019il y a un film de Damiano Damiani qui est entr\u00e9 dans la l\u00e9gende, et dont la popularit\u00e9 \u2013 m\u00e9rit\u00e9e \u2013 ne s\u2019est jamais d\u00e9mentie, c\u2019est bien El chuncho<\/em> (Quien sabe\u00a0?<\/em>, 1966). Damiani devient avec ce western situ\u00e9 durant la r\u00e9volution mexicaine le plus commercial des cin\u00e9astes engag\u00e9s et le plus engag\u00e9 des cin\u00e9astes commerciaux.<\/p>\n

Le western r\u00e9volutionnaire est une cat\u00e9gorie remarquable du western transalpin qui connut un \u00e2ge d\u2019or entre 1966 et 1968 et accueillit en son sein quelques-unes des meilleures r\u00e9ussites de la \u00ab\u00a0fiction de gauche\u00a0\u00bb italienne, bien plus efficace lorsqu\u2019elle subvertit le cin\u00e9ma de genre que lorsqu\u2019elle produit des pensums ou des films de prestige pontifiants et acad\u00e9miques.<\/p>\n

\"El<\/a>

El chuncho : la premi\u00e8re s\u00e9quence.<\/p><\/div>\n

El chuncho<\/em> compte parmi les classiques du western italien aux c\u00f4t\u00e9s des plus grands films de Leone, Corbucci et Sollima. Le film propose une astucieuse parabole sur l\u2019interventionnisme de la CIA en Am\u00e9rique Latine dans les ann\u00e9es 60. Un tueur \u00e0 gages am\u00e9ricain infiltre une bande de hors-la-loi mexicain dans le but de rejoindre les troupes d\u2019un g\u00e9n\u00e9ral rebelle et de l\u2019assassiner. El chuncho<\/em> joue sur l\u2019antagonisme nord\/sud \u00e0 travers l\u2019histoire d\u2019une amiti\u00e9\/trahison entre un jeune Am\u00e9ricain cynique et un Mexicain inculte et brutal, qui finira par acqu\u00e9rir une conscience morale et politique. Entour\u00e9 de deux cabotins, Gian Maria Volont\u00e9 en grande forme et Klaus Kinski dans le r\u00f4le d\u2019un moine r\u00e9volutionnaire, Lou Castel (transfuge du cin\u00e9ma politique de Bellocchio) se livre \u00e0 l\u2019une de ses interpr\u00e9tations les plus fascinantes en \u00e9nigmatique tueur blond, dont le visage ang\u00e9lique le fait surnommer \u00ab\u00a0Ni\u00f1o\u00a0\u00bb par les bandits mexicains.<\/p>\n

Une distribution parfaite, un sc\u00e9nario didactique de Franco Solinas et la musique de Bacalov font de El chuncho<\/em> un film extraordinairement r\u00e9ussi. La mise en sc\u00e8ne lyrique et formaliste de Damiani se souvient de l’aventure mexicaine d’Eisenstein. Le film se termine avec Volont\u00e9 hurlant \u00ab\u00a0n\u2019ach\u00e8te pas du pain, ach\u00e8te de la dynamite\u00a0!\u00a0\u00bb Fassbinder dira souvent que c\u2019est en sortant de la projection de El chuncho<\/em> qu\u2019il d\u00e9cida de devenir cin\u00e9aste.<\/p>\n

Damiani continuera dans cette voie en adaptant la \u00ab\u00a0fiction de gauche\u00a0\u00bb \u00e0 la sauce roman photo, historique ou polici\u00e8re. Damiani deviendra ainsi un sp\u00e9cialiste du \u00ab\u00a0mafia movie\u00a0\u00bb, sous-genre du cin\u00e9ma policier italien qui d\u00e9nonce la violence et les coutumes de la maffia en Sicile, dans un style m\u00ealant n\u00e9or\u00e9alisme d\u00e9grad\u00e9, m\u00e9lodrame et convention du film noir. La mafia fait la loi<\/em> (1968) appartient \u00e0 la tradition des chroniques sur les crimes d\u2019honneur dans la Sicile rurale. C\u2019est un film sobre et r\u00e9ussi qui b\u00e9n\u00e9ficie de l\u2019interpr\u00e9tation de Claudia Cardinale, Lee J. Cobb, Serge Reggiani et Franco Nero. C\u2019est surtout une solide adaptation d\u2019un excellent roman de l\u2019\u00e9crivain communiste et sicilien Leonardo Sciascia, \u00ab\u00a0Il giorno della civetta\u00a0\u00bb. Seule contre la maffia<\/em> (La moglie pi\u00f9 bella<\/em>, 1970) est un autre drame sicilien avec un point de vue f\u00e9ministe et le premier long m\u00e9trage d\u2019Ornella Muti \u00e0 l’occasion duquel le cin\u00e9aste baptise la jeune romaine Francesca Romana Rivelli de son nom d’artiste. Ornella a alors quinze ans et elle est belle \u00e0 damner un saint.<\/p>\n

\"Nous<\/a>

Nous sommes tous en libert\u00e9 provisoire<\/p><\/div>\n

Les autres films criminels de Damiani d\u00e9noncent la condition p\u00e9nitentiaire (Nous sommes tous en libert\u00e9 provisoire<\/em>, 1971) ou la corruption de la police et de la justice (Confession d\u2019un commissaire de police au procureur de la r\u00e9publique<\/em>, 1971\u00a0; Perch\u00e9 si uccide un magistrato\u00a0?<\/em>, 1975\u00a0; Un juge en danger<\/em>, 1977). En contempteur des institutions italiennes Damiani marche alors sur les traces de Francesco Rosi ou Elio Petri, dans un style plus sobre, modeste et r\u00e9aliste. Le dernier tr\u00e8s bon film que j\u2019ai vu de lui est le thriller politique Goodbye e amen<\/em> (1978) avec comme d\u2019habitude une distribution qui m\u00e9lange acteurs italiens et am\u00e9ricains comme cela se pratiquait \u00e0 l\u2019\u00e9poque pour assurer aux productions europ\u00e9ennes une carri\u00e8re internationale.<\/p>\n

Faute d\u2019avoir pu s\u2019imposer comme un v\u00e9ritable auteur, Damiani a accept\u00e9 de signer des films indignes de son talent ou hors de ses comp\u00e9tentes. Peu dou\u00e9 pour la com\u00e9die Damiani a compl\u00e8tement rat\u00e9 son second western Un g\u00e9nie, deux associ\u00e9s, un cloche<\/em> produit en 1975 par Sergio Leone dans le but de r\u00e9it\u00e9rer le triomphe de Mon nom est personne<\/em> et d\u2019employer le trio des Valseuses<\/em> (Depardieu, Dewaere et Miou-Miou) dans un western parodique. L\u2019actrice fran\u00e7aise sera finalement la seule \u00e0 figurer au g\u00e9n\u00e9rique du film, entour\u00e9e de Terence Hill et Robert Charlebois.<\/p>\n

\"Amityville<\/a>

Amityville II : le poss\u00e9d\u00e9<\/p><\/div>\n

Damiani se tirera mieux d\u2019une exp\u00e9rience encore plus farfelue, la suite du film d\u2019horreur am\u00e9ricain Amityville, la maison du diable<\/em> tourn\u00e9e aux Etats-Unis mais avec une \u00e9quipe technique en partie italienne (car le film \u00e9tait produit par Dino De Laurentiis.) Amityville II\u00a0: le poss\u00e9d\u00e9<\/em> (1982) est plus r\u00e9ussi que le film original de Stuart Rosenberg et jouit d\u2019une petite r\u00e9putation aupr\u00e8s des amateurs de cin\u00e9ma d\u2019exploitation en raison de sa violence et de ses exc\u00e8s malsains, typiquement transalpins. Mais la part de responsabilit\u00e9 de Damiani dans cette entreprise, malgr\u00e9 ses incontestables qualit\u00e9s professionnelles, est difficile \u00e0 \u00e9valuer. Dr\u00f4le de filmographie, sans doute encore m\u00e9connue, que celle de Damiano Damiani dont les derniers titres ambitieux (Pizza Connection<\/em>, L\u2019inquiesta<\/em>) n\u2019ont m\u00eame pas \u00e9t\u00e9 distribu\u00e9s en France.<\/p>\n

 <\/p>\n

Sinon un ami me signale que le compositeur Armando Trovajoli est mort aussi, le 28 f\u00e9vrier \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 95 ans. Trovajoli avait compos\u00e9 plus de 200 musiques de films entre 1952 et 2010, essentiellement pour des com\u00e9dies italiennes, ce qui lui avait permis de travailler avec les plus c\u00e9l\u00e8bres r\u00e9alisateurs de la p\u00e9ninsule (De Sica, Risi, Scola) mais aussi de mettre son talent au service d\u2019une multitude de sympathiques s\u00e9ries B comiques et aussi d’autres genres populaires. Nombreuses de ses B.O. font l\u2019objet d\u2019un culte chez les amateurs d\u2019easy listening mais pas seulement. Il \u00e9tait tr\u00e8s\u00a0appr\u00e9ci\u00e9\u00a0au Japon, la J-Pop des ann\u00e9es 90 lui rendait\u00a0r\u00e9guli\u00e8rement\u00a0hommage m\u2019apprend ce m\u00eame ami.\u00a0Un autre artisan du grand cin\u00e9ma italien qui s\u2019en va.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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