L\u2019un de nos films de chevet ressort cette semaine en salles, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019heureuse initiative du distributeur Les Acacias.<\/p>\n
L\u2019Innocent<\/em> (L\u2019Innocente<\/em>, 1976) est l\u2019ultime chef-d\u2019\u0153uvre que Luchino Visconti dirigea de son fauteuil roulant, paralys\u00e9 par une attaque, peu de temps avant sa mort. Ce drame mondain adapt\u00e9 de D\u2019Annunzio, d\u2019une cruaut\u00e9 et d’une morbidit\u00e9 exceptionnelles, est un adieu glacial au monde et au cin\u00e9ma qui stigmatise une soci\u00e9t\u00e9 aristocratique d\u00e9cadente. Un testament moral et esth\u00e9tique. Visconti voulait r\u00e9unir et retrouver une derni\u00e8re fois devant sa cam\u00e9ra deux acteurs qu\u2019il aimait, Alain Delon et Charlotte Rampling pour interpr\u00e9ter le couple de grands bourgeois de L\u2019Innocent<\/em>. Devant leur refus, il filmera finalement Giancarlo Giannini et Laura Antonelli, deux com\u00e9diens habitu\u00e9s aux com\u00e9dies l\u00e9g\u00e8res et frivoles dont se r\u00e9galait le public italien des ann\u00e9es 70 et qui s\u2019en tirent avec les honneurs. Giannini en \u00e9poux volage et possessif est parfait de l\u00e2chet\u00e9, de veulerie et de n\u00e9vrose masculine. La belle Laura Antonelli est \u00e9mouvante de passivit\u00e9 et de sensualit\u00e9 refoul\u00e9e.<\/p>\n L\u2019innocent du titre, c\u2019est un nouveau n\u00e9 qui sera tu\u00e9 au nom de l\u2019honneur et de l\u2019orgueil. Deux morts concluent l\u2019\u0153uvre de Visconti. Le meurtre pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9 d\u2019un enfant et le suicide de son assassin. Difficile d\u2019imaginer un regard plus pessimiste et sans aucune indulgence sur la laideur d\u2019un monde sans morale o\u00f9 triomphe le droit du plus fort, la violence de classe. L’image qui illustre ce texte est celle du dernier plan du dernier film de Visconti : une femme affol\u00e9e prend la fuite apr\u00e8s avoir d\u00e9couvert le corps de son amant qui vient de se tirer une balle dans le coeur. Une fin d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e, chaotique.<\/p>\n Longtemps L\u2019Innocent <\/em>souffrit de la comparaison avec les classiques de Visconti, de Senso <\/em>\u00e0 Mort \u00e0 Venise<\/em>. Il fut consid\u00e9r\u00e9 comme un \u00e9pilogue mineur et fatigu\u00e9, indigne de ses chefs-d\u2019\u0153uvre. Il n\u2019en est rien. Comme d\u2019autres immenses r\u00e9alisateurs au cr\u00e9puscule de leur vie (Dreyer, Lang) Visconti tend ici \u00e0 une \u00e9pure de son art, un art qui c\u00e9l\u00e9bra avec g\u00e9nie et certitude les noces du cin\u00e9ma et de l\u2019op\u00e9ra, de la litt\u00e9rature et du th\u00e9\u00e2tre. Avec L\u2019Innocent<\/em>, Visconti signe un m\u00e9lodrame sec, implacable, froid comme la mort, aux allures de requiem.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L\u2019un de nos films de chevet ressort cette semaine en salles, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019heureuse initiative du distributeur Les Acacias. L\u2019Innocent\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"yoast_head":"\n