A partir de demain et jusqu\u2019au 3 mars la Cin\u00e9math\u00e8que rend hommage \u00e0 Luigi Comencini (1916-2007) en montrant tous ses films.<\/p>\n
Au sein d\u2019une \u0153uvre riche et in\u00e9gale qui a marqu\u00e9 le cin\u00e9ma italien de l\u2019apr\u00e8s-guerre on compte plusieurs chefs-d\u2019\u0153uvre et classique (L\u2019Incompris, Casanova, un adolescent \u00e0 Venise, L\u2019Argent de la vieille<\/em>), mais aussi des titres moins connus et n\u00e9anmoins excellents (La Femme du dimanche<\/em>, La Grande Pagaille<\/em> qui fera l\u2019ouverture du cycle et bien d\u2019autres) sign\u00e9s par un cin\u00e9aste \u00e0 l\u2019\u00e9clectisme encore plus \u00e9vident que celui de ses conf\u00e8res Risi ou Monicelli.<\/p>\n Si Luigi Comencini a souvent travaill\u00e9 dans le registre de l\u2019humour, il a d\u00e9montr\u00e9 un grand talent dans le m\u00e9lodrame, le film historique ou l\u2019adaptation litt\u00e9raire. Loin de la misanthropie et du cynisme d\u2019un Risi, Comencini \u00e9tait avant tout un cin\u00e9aste humaniste, engag\u00e9 et n\u00e9anmoins sceptique, dot\u00e9 d\u2019une v\u00e9ritable conscience politique. Cela se ressent dans ses films les plus personnels et r\u00e9ussis comme L\u2019Argent de la vieille<\/em> (Lo scopone scientifico<\/em>, 1972) qui m\u00eale \u00e0 la perfection humour noir et lutte des classes. Un couple de chiffonniers se fait r\u00e9guli\u00e8rement plumer au scopone, jeu de carte italien, par une vieille milliardaire am\u00e9ricaine en vill\u00e9giature mais garde l’espoir, \u00e0 chaque nouvelle rencontre, de gagner le pactole. Comencini signe un mod\u00e8le de la com\u00e9die italienne. Sans abuser des exc\u00e8s satiriques inh\u00e9rents au genre il r\u00e9ussit une \u0153uvre admirable, film grand public qui ne sacrifie jamais la pertinence et la clart\u00e9 de son message politique sans non plus sombrer dans le didactisme. Interpr\u00e9tation magnifique (Alberto Sordi, grandiose comme toujours, Silvana Mangano, Joseph Cotten, Bette Davis.) Comencini aura la chance de diriger les plus grands t\u00e9nors de la com\u00e9die italienne, de Vittorio De Sica \u00e0 Ugo Tognazzi en passant par Nino Manfredi et Marcello Mastroianni (manque inexplicablement \u00e0 l\u2019appel Vittorio Gassman), sans oublier les magnifiques Claudia Cardinale, Sophia Loren, Laura Antonelli, Stefania Sandrelli, Catherine Spaak\u2026<\/p>\n Il existe dans l\u2019\u0153uvre de Comencini un sous ensemble admirable constitu\u00e9 de films sur l\u2019enfance. Le plus c\u00e9l\u00e8bre est sans doute le tr\u00e8s \u00e9mouvant Incompris<\/em> (Incompreso<\/em>, 1965), qui continue de faire couler des torrents de larmes. Il y a aussi Casanova, un adolescent \u00e0 Venise <\/em>(Infanzia, vocazione e prime esperienze di Giacomo Casanova, veneziano<\/em>, 1969, photo en t\u00eate de texte), film d\u2019un raffinement inou\u00ef o\u00f9 Comencini choisit de s\u2019int\u00e9resser aux jeunes ann\u00e9es du libertin. Mais Luigi Comencini a sans doute r\u00e9alis\u00e9 son chef-d\u2019\u0153uvre avec Les Aventures de Pinocchio<\/em> (Le avventure di Pinocchio<\/em>, 1971) magnifique adaptation du monument litt\u00e9raire de Collodi. La version originale des Aventures de Pinocchio<\/em> est un film en six \u00e9pisodes tourn\u00e9 pour la t\u00e9l\u00e9vision, d\u2019une dur\u00e9e totale de 324 minutes. La version cin\u00e9ma offre un remontage parfois abrupt de 135 minutes. Comencini propose une lecture mat\u00e9rialiste de Collodi. Les aspects merveilleux du conte sont trait\u00e9s de fa\u00e7on r\u00e9aliste, un peu \u00e0 la fa\u00e7on de \u00ab\u00a0La trilogie de la vie\u00a0\u00bb de Pasolini. Le cin\u00e9aste insiste sur la libert\u00e9, l\u2019insoumission de Pinocchio, plut\u00f4t que de faire l\u2019apologie de l\u2019ob\u00e9issance. La f\u00e9e n\u2019est pas loin de devenir un personnage n\u00e9gatif. L’id\u00e9e de confier le r\u00f4le \u00e0 la Lollobrigida, qui ressemble davantage \u00e0 une vieille sorci\u00e8re qu\u2019\u00e0 une gentille f\u00e9e, n\u2019\u00e9tait sans doute pas innocente. Ses mauvais rapports sur le tournage avec Andrea Balestri, qui interpr\u00e8te Pinocchio, donn\u00e8rent raison \u00e0 Comencini. La direction artistique est admirable, et situe le film, avec les \u0153uvres de Fellini, Pasolini et Visconti de la m\u00eame p\u00e9riode, dans un \u00e2ge d\u2019or de la production transalpine, quand le savoir-faire unique au monde des techniciens et artisans de Cinecitt\u00e0 \u00e9tait au service de cin\u00e9astes en pleine maturit\u00e9 cr\u00e9atrice. On retrouve avec plaisir, aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019un Nino Manfredi bouleversant dans le r\u00f4le de Geppetto, quelques personnalit\u00e9s truculentes du cin\u00e9ma populaire italien\u00a0: Mario Adorf, Lionel Stander et les g\u00e9niaux comiques siciliens Franco Franchi et Ciccio Ingrassia dans les r\u00f4les du Chat et du Renard.<\/p>\n Un autre sous-ensemble, moins comment\u00e9 mais presque aussi remarquable, concerne les com\u00e9dies polici\u00e8res de Comencini. A cheval sur le tigre<\/em>, sur la cavale de deux malfaiteurs et d\u2019un simple d\u2019esprit, Il commissario<\/em> avec Alberto Sordi sont tr\u00e8s sympathiques.<\/p>\n Qui a tu\u00e9 le chat\u00a0?<\/em> (Il gatto<\/em>, 1977, produit par Sergio Leone) avec Ugo Tognazzi et Mariangela Melato est aussi tr\u00e8s amusant, au point que Robert Altman d\u00e9cidera d\u2019en produire un remake aux Etats-Unis, r\u00e9alis\u00e9 par Robert Benton (Le chat conna\u00eet l\u2019assassin<\/em>, 1979)<\/p>\n Mais notre polar (ou plut\u00f4t \u00ab\u00a0giallo\u00a0\u00bb) pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Comencini reste La Femme du dimanche<\/em> (La donna della domenica<\/em>, 1975). Comencini n\u2019abandonne pas ses pr\u00e9occupations politiques et morales dans ce divertissement policier tir\u00e9 d\u2019un excellent roman de Carlo Fruttero et Franco Lucenttini adapt\u00e9 par Age et Scarpelli. Marcello Mastroianni est un commissaire de police romain en fonction \u00e0 Turin qui enqu\u00eate sur le meurtre d\u2019un architecte libidineux assassin\u00e9 \u00e0 coups de phallus en pierre sur la t\u00eate. Ses investigations l\u2019am\u00e8nent \u00e0 interroger plusieurs membres de la bourgeoisie turinoise, en particulier un homosexuel oisif (Jean-Louis Trintignant) et une femme d\u2019industriel (Jacqueline Bisset), qui meurent tellement d\u2019ennui qu\u2019ils s\u2019amusent \u00e0 collaborer avec le policier, tout en faisant partie des suspects. L\u2019intrigue est un pur pr\u00e9texte pour \u00e9pingler l\u2019hypocrisie, la corruption morale ou la l\u00e2chet\u00e9 de la haute soci\u00e9t\u00e9, et s\u2019amuser des contrastes pittoresques entre l\u2019Italie du Nord et du Sud, les ma\u00eetres et des valets, les bourgeois et les prol\u00e9taires (et aussi entre les diff\u00e9rentes orientations sexuelles.) le rythme nonchalant du film, qui b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une belle et langoureuse musique d\u2019Ennio Morricone, contraste absolument avec les polars habituels.<\/p>\n En 1979, date de la sortie du Grand Embouteillage <\/em>(L\u2019ingorgo \u2013 una storia impossibile<\/em>), l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la com\u00e9die italienne est r\u00e9volu. Les principaux cin\u00e9astes qui l\u2019ont l\u2019illustr\u00e9 vont signer des \u0153uvres dont le ton s\u2019\u00e9loigne de plus en plus de l\u2019humour, m\u00eame tr\u00e8s noir, qui caract\u00e9rise les classiques du genre. Parce qu\u2019elles ont observ\u00e9 et critiqu\u00e9 avec ironie l\u2019\u00e9volution de la soci\u00e9t\u00e9 italienne depuis la fin de la guerre jusqu\u2019au boom \u00e9conomique, les com\u00e9dies de Risi, Monicelli et Comencini ne peuvent que devenir plus pessimistes, sinistres et m\u00eame tragiques avec l\u2019aggravation de la corruption, la crise sociale et politique, le terrorisme et la violence qui frappent l\u2019Italie de la fin des ann\u00e9es 70. Luigi Comencini, cin\u00e9aste pourtant r\u00e9put\u00e9 pour son humanisme, signe ici un monument de noirceur au point que Le Grand Embouteillage<\/em> n\u2019a plus grand-chose \u00e0 voir avec la com\u00e9die, et se transforme progressivement en fable apocalyptique sans aucun espoir. Le film prend pour point de d\u00e9part une r\u00e9alit\u00e9 (les \u00e9normes embouteillages qui paralysent le trafic routier \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de Rome, d\u00e9j\u00e0 illustr\u00e9s dans une sc\u00e8ne de Roma<\/em> de Fellini) pour d\u00e9boucher sur une vision cauchemardesque et all\u00e9gorique du monde moderne en g\u00e9n\u00e9ral et de la soci\u00e9t\u00e9 italienne en particulier. Plusieurs \u00e9chantillons de la population, industriels, intellectuels, artistes, petit-bourgeois ou prol\u00e9taires, pris au pi\u00e8ge et oblig\u00e9s de cohabiter, entass\u00e9s dans leurs voitures, laissent \u00e9clater leur bassesse, leur m\u00e9diocrit\u00e9 ou pire, leur ignominie. Les deux seuls personnages sympathiques, un conducteur de camion et une jeune hippie, seront sacrifi\u00e9s au nihilisme du film, lui pass\u00e9 a tabac et d\u00e9poss\u00e9d\u00e9 de son chargement par des pilleurs, elle viol\u00e9e par trois voyous dans une sc\u00e8ne particuli\u00e8rement d\u00e9sagr\u00e9able. Le Grand Embouteillage<\/em> parvient \u00e0 cr\u00e9er un v\u00e9ritable malaise chez les spectateurs, en d\u00e9passant les limites de la satire italienne pour se rapprocher des films fran\u00e7ais de Luis Bu\u00f1uel comme Le Charme discret de la bourgeoisie<\/em>, avec de surprenantes incises surr\u00e9alistes et un climat g\u00e9n\u00e9ral qui d\u00e9rape vers l\u2019absurde et le cauchemar.<\/p>\n Apr\u00e8s L\u2019Imposteur<\/em> (Cercare Gesu<\/em>, 1982), une autre fable am\u00e8re et cruelle sur la soci\u00e9t\u00e9 italienne moderne, Luigi Comencini se r\u00e9fugiera en fin de carri\u00e8re dans des adaptations litt\u00e9raires et des \u00e9vocations du pass\u00e9, avec des films plus classiques, acad\u00e9miques diront certains, mais restera fid\u00e8le \u00e0 son th\u00e8me de pr\u00e9dilection, qui le distingue des autres cin\u00e9astes italien de sa g\u00e9n\u00e9ration\u00a0: l\u2019enfance.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A partir de demain et jusqu\u2019au 3 mars la Cin\u00e9math\u00e8que rend hommage \u00e0 Luigi Comencini (1916-2007) en montrant tous ses\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\n