{"id":8493,"date":"2013-01-02T17:33:54","date_gmt":"2013-01-02T16:33:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=8493"},"modified":"2014-08-04T10:16:46","modified_gmt":"2014-08-04T09:16:46","slug":"la-comtesse-perverse-et-plaisir-a-3-de-jess-franco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/01\/02\/la-comtesse-perverse-et-plaisir-a-3-de-jess-franco\/","title":{"rendered":"La Comtesse perverse et Plaisir \u00e0 3 de Jess Franco"},"content":{"rendered":"

Artus fait d\u00e9cid\u00e9ment de l\u2019excellent travail dans le domaine du cin\u00e9ma bis en \u00e9ditant en DVD quatre films de Jess Franco\u00a0: Venus in Furs<\/em> (1969, l\u2019un des titres les plus prestigieux du r\u00e9alisateur espagnol, qu\u2019on analysera une prochaine fois), Plaisir \u00e0 3<\/em> (l\u2019une de ses innombrables libres adaptations de Sade), La Comtesse perverse<\/em> et C\u00e9lestine bonne \u00e0 tout faire<\/em> (sympathique com\u00e9die paillarde qui doit un peu \u00e0 Mirbeau et beaucoup \u00e0 son interpr\u00e8te principale la p\u00e9tulante Lina Romay qui fut pendant 50 ans l\u2019\u00e9g\u00e9rie et l\u2019\u00e9pouse de Jess Franco jusqu\u2019\u00e0 son d\u00e9c\u00e8s le 15 f\u00e9vrier 2012.) Ces trois derniers titres furent r\u00e9alis\u00e9s la m\u00eame ann\u00e9e, en 1974, durant laquelle Franco a officiellement tourn\u00e9 neuf films\u00a0(contre 10 en 1973 et sept en 1975\u00a0!) avec bien s\u00fbr de nombreux acteurs et techniciens en commun. Nous avons revu La Comtesse perverse<\/em>, variation extravagante, \u00e9rotique et f\u00e9minine autour du chef-d\u2019\u0153uvre de Ernest B. Schoedsack et Irving Pichel La Chasse du comte Zaroff<\/em> (The Most Dangerous Game<\/em>, 1932) titre s\u00e9minal du cin\u00e9ma fantastique qui a inspir\u00e9 de nombreux films et cin\u00e9astes. La Comtesse perverse<\/em> est ici visible dans son montage original, pas celui qui fut exploit\u00e9 en France par son producteur Robert De Nesle caviard\u00e9 d\u2019inserts pseudo sexy et de sc\u00e8nes ajout\u00e9es \u00e0 la h\u00e2te par Franco pour profiter de la mode des films pornographiques, sous le titre idiot des Croqueuses<\/em>. Dans les suppl\u00e9ments le film fait l\u2019objet d\u2019une pr\u00e9sentation enflamm\u00e9e de Jean-Fran\u00e7ois Rauger, directeur de la programmation de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise qui a beaucoup contribu\u00e9 \u00e0 la red\u00e9couverte et \u00e0 la r\u00e9\u00e9valuation critique de l\u2019\u0153uvre de Jess Franco. Il est vrai que La Comtesse perverse<\/em> demeure l\u2019un des meilleurs titres de la p\u00e9riode Robert De Nesle, dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 des ann\u00e9es 70, riche en films formidables malgr\u00e9 la douteuse pratique du caviardage \u00e9rotique qui causa un r\u00e9el pr\u00e9judice \u00e0 la r\u00e9putation de Franco. Dans La Comtesse perverse <\/em>Franco r\u00e9ussit une approche baroque et solaire de th\u00e8mes fantastiques (la chasse \u00e0 l\u2019homme – ici \u00e0 la femme – et le cannibalisme) transpos\u00e9s sur une \u00eele espagnole aux paysages sauvages. Franco b\u00e9n\u00e9ficia pour le tournage d\u2019une villa \u00e0 l\u2019architecture extraordinaire sign\u00e9e Ricardo Bofill qu\u2019il sut tr\u00e8s bien exploiter en multipliant les cadres au grand-angle. Les acteurs y sont remarquables, avec une mention particuli\u00e8re pour Lina Romay (voir photo en t\u00eate d\u2019article) et le fid\u00e8le Howard Vernon. La sc\u00e8ne finale confirme que Franco sous ses allures iconoclastes n\u2019a jamais eu peur de s\u2019inscrire dans une tradition romantique, mais aussi surr\u00e9aliste avec l\u2019apologie de l\u2019amour fou.<\/p>\n

\"La<\/a>

La Comtesse perverse<\/p><\/div>\n

Les chemins ne manquent pas pour p\u00e9n\u00e9trer dans l\u2019univers foisonnant de Jess Franco\u00a0: le jazz (plusieurs de ses films de ann\u00e9es 70 sont sign\u00e9s du pseudonyme Clifford Brown, en hommage au g\u00e9nial trompettiste), la culture populaire, l\u2019acteur Howard Vernon (qui joue dans des dizaines de ses films, parmi lesquels La Comtesse perverse<\/em> et C\u00e9lestine bonne \u00e0 tout faire<\/em>), la modernit\u00e9 cin\u00e9matographique\u2026 ou le Marquis de Sade. Franco a tr\u00e8s souvent t\u00e9moign\u00e9 dans ses films de sa connaissance et de son admiration pour la pens\u00e9e et l\u2019\u0153uvre de Sade. Pourquoi ne pas s\u2019amuser \u00e0 comparer les deux hommes\u00a0? Ils laissent une \u0153uvre extr\u00eamement prolifique et h\u00e9t\u00e9roclite, in\u00e9gale mais coh\u00e9rente. Si Sade a pass\u00e9 plus de trente ans de sa vie \u00e0 \u00e9crire en prison, Franco a pass\u00e9 de longues ann\u00e9es \u00e0 travailler dans l\u2019enfer des productions Eurocin\u00e9 (parmi les plus fauch\u00e9es du monde.) En plus de leur go\u00fbt commun pour le sexe et la violence, Sade et Franco aiment les r\u00e9cits embo\u00eet\u00e9s et savent marier au bric-\u00e0-brac d\u00e9coratif (ch\u00e2teaux, laboratoires, salles de torture, costumes et accessoires divers) l\u2019aust\u00e9rit\u00e9 la plus radicale. La langue de Sade peut para\u00eetre plus classique que les mises en sc\u00e8ne de Franco, mais n\u2019oublions pas qu\u2019il plaisait \u00e0 l\u2019\u00e9crivain de varier les genres et les style (quel rapport entre Les Cent Vingt Journ\u00e9es de Sodome<\/em> et Eug\u00e9nie de Franval\u00a0<\/em>?) et qu\u2019il a \u00e9crit Les Crime de l\u2019amour<\/em> en partie dans l\u2019intention de pasticher les petits ma\u00eetres libertins de l\u2019\u00e9poque, tout comme Franco s\u2019est amus\u00e9 \u00e0 parodier Robbe-Grillet, Lelouch, Godard ou Welles dont il fut l\u2019assistant sur Falstaff<\/em>. Les Infortunes de la vertu<\/em> (1968) est la premi\u00e8re adaptation cin\u00e9matographique de Sade par Franco. Il y en aura beaucoup d\u2019autres. Par exemple Franco a sign\u00e9 pas moins de cinq transpositions modernes de La Philosophie dans le boudoir\u00a0<\/em>: Les Inassouvies<\/em> (1969), Plaisir \u00e0 3<\/em> (1974), Cocktail sp\u00e9cial<\/em> (1978), Sinfonia<\/em> erotica <\/em>(1979) et Gemidos de placer <\/em>(1982).<\/p>\n

\"\"<\/a>Dans Plaisir \u00e0 3 Franco<\/em> se fait avant tout plaisir en filmant de nombreuses sc\u00e8ne de voyeurisme, saphisme et effeuillage. Cet \u00e9rotisme f\u00e9tichiste (une cave de manoir abrite un mus\u00e9e de cire avec des mannequins humains) s\u2019apparente davantage au d\u00e9cadentisme \u00ab\u00a0fin de si\u00e8cle\u00a0\u00bb qu\u2019\u00e0 Sade. La dimension politique et p\u00e9dagogique pr\u00e9sente dans La Philosophie dans le boudoir<\/em> est occult\u00e9e. Mais Plaisir \u00e0 3<\/em> est un film pi\u00e8ge et la fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 Sade survient lorsqu\u2019on ne l\u2019attend plus. Au lieu de l\u2019initiation au vice, Franco illustre le th\u00e8me de la trahison entre libertins, souvent trait\u00e9 par Sade. Le personnage interpr\u00e9t\u00e9 par Alice Arno est victime de la cupidit\u00e9 de son mari (Fred Williams) qu\u2019elle croyait son complice. Plaisir \u00e0 3<\/em>confirme que Franco n\u2019utilise jamais Sade comme alibi culturel pour s\u2019encanailler mais plut\u00f4t comme une source intarissable d\u2019histoires perverses. Les suppl\u00e9ments du DVD proposent un entretien avec Alain Petit qui fut le sc\u00e9nariste de ce film de Franco et de quelques autres de la m\u00eame p\u00e9riode.<\/p>\n

\"Plaisir<\/a>

Plaisir a\u0300 3<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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