{"id":8397,"date":"2012-12-24T11:34:10","date_gmt":"2012-12-24T10:34:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=8397"},"modified":"2015-03-31T18:39:18","modified_gmt":"2015-03-31T17:39:18","slug":"3-films-de-hitoshi-matsumoto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/12\/24\/3-films-de-hitoshi-matsumoto\/","title":{"rendered":"3 films de Hitoshi Matsumoto"},"content":{"rendered":"

Urban distribution \u00e9dite un coffret DVD qui r\u00e9unit pour la premi\u00e8re fois en France les trois longs m\u00e9trages d\u2019Hitoshi Matsumoto. On insiste, on persiste et on signe\u00a0: Matsumoto est l\u2019une des plus curieuses, enthousiasmantes, formidables apparitions sur la sc\u00e8ne cin\u00e9matographique mondiale des ann\u00e9es 2000. Ce qui est r\u00e9confortant, c’est qu’on est plus le seul \u00e0 le penser, quand on regarde les articles de qualit\u00e9 qui fleurissent sur la toile, en France et ailleurs, pour saluer le g\u00e9nie comique de cet artiste qui ne se contente pas d’enregistrer ses d\u00e9lires, mais a invent\u00e9 (ou plut\u00f4t r\u00e9invent\u00e9) ce qu’un blogueur a d\u00e9fini avec justesse : le film \u00ab\u00a0tr\u00f4le\u00a0\u00bb (contraction de \u00ab\u00a0triste\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0dr\u00f4le\u00a0\u00bb).<\/p>\n

Hitoshi Matsumoto est n\u00e9 le 8 septembre 1963 \u00e0 Amagasaki, sur la baie d\u2019Osaka. Humoriste aux multiples talents (acteur, chanteur, r\u00e9alisateur, \u00e9crivain et animateur de spectacles t\u00e9l\u00e9vises), il fait ses d\u00e9buts \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision en 1982 et acc\u00e8de \u00e0 la gloire sous le pseudonyme de \u00ab\u00a0Matchan\u00a0\u00bb, souvent aux c\u00f4t\u00e9s de Masatoshi Hamada avec lequel il cr\u00e9e le duo comique \u00ab\u00a0Downtown\u00a0\u00bb, un peu \u00e0 la mani\u00e8re de son pr\u00e9d\u00e9cesseur Takeshi Kitano, qui lui aussi commen\u00e7a sa carri\u00e8re comme amuseur \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision sous le nom de \u00ab\u00a0Beat\u00a0\u00bb Takeshi. Mais la comparaison s\u2019arr\u00eate l\u00e0. Kitano s\u2019est \u00e9panoui dans le film de yakuza violent et l\u2019envol\u00e9e po\u00e9tique, sans renier les gags agressifs de ses d\u00e9buts. Matsumoto pratique un humour absurde et distanci\u00e9, parfois enfantin. De son propre aveu, Matsumoto ne s\u2019inspire de personne, ne voit pas les films des autres. Chaque id\u00e9e de sc\u00e9nario, chaque concept de film na\u00eet de sa seule imagination fertile, et il se demande lui-m\u00eame combien de longs m\u00e9trages il pourra encore inventer de la sorte.<\/p>\n

Hitoshi Matsumoto fait ses d\u00e9buts dans la r\u00e9alisation en 2007 avec Big Man Japan<\/em> (Dai-Nihonjin<\/em>), film dans lequel l’acteur-r\u00e9alisateur prend plusieurs apparences physiques pour le m\u00eame personnage : un p\u00e8re divorc\u00e9 \u00e0 moiti\u00e9 clochard et d\u00e9pressif, qui se transforme en super h\u00e9ros inefficace quand le gouvernement japonais l’appelle (la preuve en trois photos).<\/p>\n

\"Big<\/a>

le Big Man Japan au quotidien (Hitoshi Matsumoto)<\/p><\/div>\n

\"Big<\/a>

Hitoshi Matsumoto sur le point de se transformer<\/p><\/div>\n

\"Big<\/a>

Hitoshi Matsumoto en Big Man Japan<\/p><\/div>\n

C\u2019est le propre du cin\u00e9ma de Matsumoto d\u2019inventer \u00e0 chaque film une forme cin\u00e9matographique nouvelle et de l\u2019exp\u00e9rimenter. Big Man Japan<\/em> commence comme un documentaire, dans le style cin\u00e9ma v\u00e9rit\u00e9, qui suit la morne existence d\u2019un pauvre h\u00e8re en voie de clochardisation. L\u2019homme r\u00e9pond timidement aux questions du cam\u00e9raman sur sa vie, son divorce et ses probl\u00e8mes de voisinage lorsque son t\u00e9l\u00e9phone portable sonne. L\u2019homme d\u00e9clare qu\u2019il doit imm\u00e9diatement se rendre \u00e0 son travail et invite l\u2019\u00e9quipe de reportage \u00e0 le suivre. Nous atterrissons dans un hangar o\u00f9 l\u2019homme, attendu par une \u00e9quipe de scientifiques et de militaires, se transforme sous l\u2019effet d\u2019une puissante d\u00e9charge \u00e9lectrique en super h\u00e9ros g\u00e9ant (le \u00ab\u00a0Dai-Nihonjin<\/em>\u00a0\u00bb du titre, litt\u00e9ralement \u00ab\u00a0Le Grand Japonais\u00a0\u00bb), surhomme national charg\u00e9 de d\u00e9fendre le pays des attaques r\u00e9p\u00e9t\u00e9es de monstres extraterrestres, tous plus grotesques les uns que les autres. Ses \u00e9checs et gaffes \u00e0 r\u00e9p\u00e9tition vont remettre en question son statut de sauveur et en faire au contraire un super h\u00e9ros impopulaire, sorte de honte nationale, et l\u2019enfoncer dans sa d\u00e9pression chronique. Le film devient alors une parodie d\u00e9sopilante des \u00ab\u00a0Kaiju Eiga\u00a0\u00bb, les films de grands monstres popularis\u00e9s par la s\u00e9rie des \u00ab\u00a0Godzilla\u00a0\u00bb et autres \u00ab\u00a0Rodan\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Gamera\u00a0\u00bb des ann\u00e9es 50 \u00e0 nos jours, et reposant sur le cauchemar nucl\u00e9aire d\u2019Hiroshima et ses multiples traumatismes \u00e9cologiques et psychologiques. Big Man Japan<\/em>, d\u00e9coup\u00e9 en plusieurs chapitres, alterne ensuite les m\u00e9saventures du Grand Japonais dans sa vie quotidienne et ses duels avec des cr\u00e9atures destructrices aux formes absurdes, qui troublent l\u2019ordre et semant la panique par leurs comportements violents ou libidineux. Le film devient aussi une satire de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 m\u00e9diatique et du nationalisme japonais, lorsqu\u2019un des monstres d\u00e9barque tout droit de la Cor\u00e9e du Nord avec des intentions belliqueuses.<\/p>\n

\"Hitoshi<\/a>

Hitoshi Matsumoto en pyjama dans Symbol<\/p><\/div>\n

En 2009, Matsumoto signe son deuxi\u00e8me long m\u00e9trage Symbol<\/em> (Shinboru<\/em>) qui invente une forme de film concept encore plus radicale, qui emprunte une nouvelle fois aux jeux vid\u00e9o et \u00e0 l\u2019art surr\u00e9aliste (narration par niveaux successifs, imaginaire po\u00e9tique foisonnant). Cette fois-ci Matsumoto est la victime d\u2019un dispositif pi\u00e8ge, personnage anonyme en pyjama prisonnier d\u2019une chambre blanche aux murs tapiss\u00e9s d\u2019interrupteurs en forme de petits sexes masculins (!) Chaque pression sur un \u00ab\u00a0interrupteur\u00a0\u00bb va d\u00e9clencher un gag, une apparition, un danger, une histoire devant un Matsumoto spectateur acteur de son propre film, passant d\u2019une chambre \u00e0 une autre dans l\u2019espoir de trouver la porte de sortie. Totalement impr\u00e9visible, le film se conclut sur une image m\u00e9taphysique, avec un \u00e9cho \u00e0 l\u2019apocalypse, obsession du cin\u00e9aste qui dans Symbol <\/em>s\u2019est fait la t\u00eate du chef d\u2019une secte religieuse japonaise ayant d\u00e9fray\u00e9 la chronique \u00e0 cause d\u2019attentats criminels. Tandis que Big Man Japan<\/em> faisait l\u2019apologie d\u2019un cin\u00e9ma impur, perm\u00e9able \u00e0 toutes les intrusions esth\u00e9tiques et narratives, Symbol <\/em>est un exemple rare de cin\u00e9ma pur et de com\u00e9die exp\u00e9rimentale, un bloc conceptuel \u00e0 la fois proche des audaces du cin\u00e9ma burlesque muet et des installations intellectuelles de l\u2019art contemporain.<\/p>\n

\"Saya<\/a>

Saya Zamurai, chef-d’oeuvre du film \u00ab\u00a0tr\u00f4le\u00a0\u00bb<\/p><\/div>\n

Le troisi\u00e8me film de Hitoshi Matsumoto s\u2019intitule Saya Zamurai<\/em> (2011). Pour la premi\u00e8re fois, Matsumoto s\u2019attaque \u00e0 un des genres les plus populaires et codifi\u00e9s du cin\u00e9ma japonais, le film de samoura\u00efs, r\u00e9guli\u00e8rement soumis \u00e0 de nouvelles variations postmodernes ou n\u00e9oclassiques (chez Kitano ou r\u00e9cemment Takashi Miike par exemple.) Kanjuro Nomi est un samoura\u00ef sans sabre, r\u00e9pudi\u00e9 par tous et errant mis\u00e9rablement sur les routes avec sa fille depuis qu\u2019il a refus\u00e9 de combattre et abandonn\u00e9 son ma\u00eetre.
\nTomb\u00e9 entre les mains d\u2019un seigneur aux d\u00e9sirs excentriques, il doit relever un d\u00e9fi cruel. Il a trente jours pour provoquer un sourire sur le visage m\u00e9lancolique d\u2019un petit prince, \u00e0 raison d\u2019une tentative quotidienne durant des festivit\u00e9s. S\u2019il \u00e9choue, il sera condamn\u00e9 \u00e0 se faire \u00ab\u00a0seppuku\u00a0\u00bb, soit un suicide rituel par \u00e9ventration au sabre. Matsumoto reste fid\u00e8le \u00e0 son humour absurde et \u00e0 son go\u00fbt de la construction en sketches, mais il d\u00e9cide d\u2019adopter le registre du film pour enfants, avec une belle relation entre un p\u00e8re et sa fille, cruelle et invers\u00e9e, et m\u00eame du m\u00e9lodrame, avec une fin tr\u00e8s \u00e9mouvante. Apr\u00e8s la d\u00e9rision et la sid\u00e9ration, place \u00e0 l\u2019\u00e9motion. On pense cette fois-ci \u00e0 Jerry Lewis, le clown qui voulait faire pleurer. Cela n\u2019emp\u00eache pas des sc\u00e8nes hallucinantes \u00e0 la limite du bon sens et du bon go\u00fbt qui \u00e9voquent parfois un Jackass<\/em> en costumes. C\u2019est aussi la premi\u00e8re fois que Matsumoto ne joue pas dans un de ses films, pr\u00e9f\u00e9rant confier le r\u00f4le principal du samoura\u00ef sans sabre \u00e0 un acteur non professionnel, Takaaki Nomi, pauvre \u00e8re d\u00e9couvert \u00e0 l\u2019occasion de ses \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision o\u00f9 il s\u2019amuse avec des personnes choisies dans la rue. Plus classique en apparence que les deux pr\u00e9c\u00e9dents films de Matsumoto, mais aussi plus accompli sur le plan formel, Saya Zamurai<\/em> n\u2019en demeure pas moins un projet fou, dans sa conception et sa r\u00e9alisation, puisque Takaaki Nomi, ignorait qu\u2019il jouait dans un film pendant la moiti\u00e9 du tournage.<\/p>\n

Les suppl\u00e9ments proposent une conversation avec le r\u00e9alisateur au moment de la pr\u00e9sentation de Saya Zamurai<\/em> au Festival de Deauville, et surtout des reportages sur les conf\u00e9rences de presse et projections du film au Japon, \u00e0 Osaka et Tokyo, et la premi\u00e8re internationale au Festival del film Locarno, sur la Piazza Grande. Moments \u00e9mouvants de liesse populaire et d\u2019hilarit\u00e9. Lors d\u2019un entretien Matsumoto d\u00e9clare\u00a0: \u00ab\u00a0je fais des films pour remplir mon cercueil.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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