{"id":8354,"date":"2012-12-27T07:00:20","date_gmt":"2012-12-27T06:00:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=8354"},"modified":"2015-08-21T18:08:27","modified_gmt":"2015-08-21T17:08:27","slug":"lhomme-qui-retrecit-de-jack-arnold-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/12\/27\/lhomme-qui-retrecit-de-jack-arnold-2\/","title":{"rendered":"L’homme qui r\u00e9tr\u00e9cit de Jack Arnold"},"content":{"rendered":"

La Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise consacre un cycle de cent films au centenaire de la Universal, depuis le 5 d\u00e9cembre et jusqu\u2019au 4 mars. L\u2019occasion pour les Parisiens et les chanceux qui ont du temps libre d\u2019aller voir ou revoir sur grand \u00e9cran plusieurs titres \u00e9patants produits par ce grand studio hollywoodien. Un beau livre accompagne cette r\u00e9trospective, cadeau de No\u00ebl id\u00e9al pour les cin\u00e9philes (aux \u00e9ditions de La Martini\u00e8re.)<\/p>\n

Au sujet de la Universal nous pourrions parler de Douglas Sirk, d\u2019Alfred Hitchcock, de Robert Siodmak ou des films fantastiques de James Whale. Nous avons choisi d\u2019\u00e9voquer Jack Arnold et en particulier L\u2019homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/em> (The Incredible Shrinking Man<\/em>, 1956) qui sera projet\u00e9 le 28 d\u00e9cembre et le 9 f\u00e9vrier.<\/p>\n

\"L'homme<\/a>

L’homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/p><\/div>\n

Vers la fin des ann\u00e9es 50, Jack Arnold s\u2019est affirm\u00e9 comme le principal artisan d\u2019un nouvel \u00e2ge d\u2019or de la science-fiction am\u00e9ricaine, propice \u00e0 un questionnement inquiet de la science (Tarantula<\/em>, \u00e9galement projet\u00e9 le 28 d\u00e9cembre apr\u00e8s L\u2019homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/em>, double programme id\u00e9al), o\u00f9 le regard documentaire – Arnold fut l\u2019assistant de Flaherty – se posait sur la beaut\u00e9 des monstres (L\u2019\u00c9trange Cr\u00e9ature du lac noir<\/em>, qui vient de ressortir en salles et en 3D gr\u00e2ce \u00e0 Carlotta). Loin de la science-fiction belliciste et nationaliste en vogue \u00e0 cette \u00e9poque, les films de Jack Arnold t\u00e9moignent d\u2019une approche humaniste du genre – le tr\u00e8s r\u00e9ussi M\u00e9t\u00e9ore de la nuit<\/em> (projections le 30 d\u00e9cembre et le 26 janvier), \u00e0 l\u2019origine de la vocation de cin\u00e9aste de John Carpenter. Mais L\u2019homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/em>, \u00e9crit par Richard Matheson d\u2019apr\u00e8s son propre roman demeure sans conteste le chef-d\u2019\u0153uvre du r\u00e9alisateur. Lors d\u2019un week-end en bateau avec sa femme, Scott Carey traverse un nuage radioactif qui adjoint \u00e0 un pr\u00e9c\u00e9dent jet de pesticides bouleverse sa structure mol\u00e9culaire, provocant sa diminution progressive ! Apr\u00e8s une s\u00e9rie de tests, la science avoue son impuissance \u00e0 enrayer l\u2019inexorable processus. Harcel\u00e9 par les m\u00e9dias, Carey se terre dans sa maison, de la taille d\u2019un enfant, puis d\u2019une poup\u00e9e, puis d\u2019un soldat de plomb. Tandis que sa femme le croit d\u00e9vor\u00e9 par son chat commence pour Carey, dans la cave transform\u00e9e en territoire pr\u00e9historique, une nouvelle existence rythm\u00e9e par la qu\u00eate de la nourriture et la lutte pour la survie. Au terme d\u2019un combat acharn\u00e9 contre une araign\u00e9e, Carey se fond litt\u00e9ralement dans l\u2019univers et le plan final, superposant poussi\u00e8res et galaxies, anticipe de dix ans l\u2019\u00e9pilogue de 2001, l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/em>. L\u2019homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/em>n\u2019a pas pris une ride, tant au niveau de ses effets sp\u00e9ciaux, plus que parfaits, que de sa concision narrative. Aucune digression ne nous d\u00e9tourne du destin tragique de Carey, \u00e0 la diff\u00e9rence des nombreuses s\u00e9ries B de science-fiction noy\u00e9es dans les intrigues p\u00e9riph\u00e9riques ou les bavardages oiseux. Le film, racont\u00e9 \u00e0 la premi\u00e8re personne, est un journal de bord o\u00f9 chaque incipit de chapitre co\u00efncide avec une nouvelle rupture scalaire : un contrechamp diff\u00e9r\u00e9 procure un choc mals\u00e9ant lorsqu\u2019on d\u00e9couvre finalement Carey r\u00e9duit de moiti\u00e9 perdu dans un fauteuil immense, le regard triste et apeur\u00e9. Le film devient alors terrifiant dans la mise \u00e0 nu d\u2019un homme qui constate sa propre m\u00e9diocrit\u00e9 \u00e0 rebours, \u00e0 l\u2019instant o\u00f9 sa vie s\u2019\u00e9croule. Il faudra que Carey rapetisse pour qu\u2019il ressente combien il \u00e9tait petit avant. Jack Arnold se livre \u00e0 une satire discr\u00e8te mais radicale de la middle class : Carey, homme sans qualit\u00e9, subit la domination de son fr\u00e8re a\u00een\u00e9 et employeur qui l\u2019\u00e9carte de son poste, lui sugg\u00e8re cyniquement de n\u00e9gocier aupr\u00e8s des journalistes son infortune, puis embarque sa femme. Scott Carey est donc d\u00e9j\u00e0 un minus, et son an\u00e9antissement inattendu n\u2019apporte que la confirmation par l\u2019absurde de sa nullit\u00e9 pr\u00e9alable. Le film constitue \u00e9galement une redoutable description de la m\u00e9diocrit\u00e9 conjugale, dans laquelle la miniaturisation du m\u00e2le appara\u00eet comme l\u2019aboutissement logique. Pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d\u2019une complicit\u00e9 niaise entre les deux jeunes mari\u00e9s (la conversation humoristique sur le bateau), le handicap de Carey confirme son infantilisation par une \u00e9pouse anormalement maternelle – elle ironise sur le paradis de l\u2019enfance en voyant son mari diminuer; le chat remplace le mari comme compagnon de nuit; les signes de castration et d\u2019impuissance abondent (l\u2019alliance de Carey glisse le long de son doigt juste apr\u00e8s que sa femme lui a jur\u00e9 fid\u00e9lit\u00e9). L\u2019image du couple monstrueusement d\u00e9saccord\u00e9 dans la chambre \u00e0 coucher nous rappelle cette nouvelle de Charles Bukowski o\u00f9 un homme s\u2019imaginait dans son cauchemar transform\u00e9 en godemich\u00e9 entre les jambes d\u2019une femme. Ainsi, parall\u00e8lement \u00e0 la po\u00e9sie imm\u00e9diate des images du film, qui exploitent \u00e0 la perfection le d\u00e9r\u00e8glement dimensionnel de notre univers domestique, sourd une angoisse qui conf\u00e8re au film son statut de conte cruel et d\u00e9finitivement adulte. La seul moment de r\u00e9pit dans le calvaire de Carey est cette \u00e9mouvante \u00e9bauche de romance – vou\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9chec – avec une lilliputienne, rencontr\u00e9e au hasard d\u2019une fugue nocturne. Jack Arnold dut tenir t\u00eate \u00e0 son producteur (Albert Zugsmith, \u00e9galement r\u00e9alisateur, auquel nous avons consacr\u00e9 un article dans le livre sur la Universal) afin que la lin\u00e9arit\u00e9 irr\u00e9versible du destin de Scott Carey soit maintenue et donne heureusement toute sa valeur \u00e0 ce grand film. Minable parmi les minables, Carey acc\u00e8de enfin \u00e0 la dimension inesp\u00e9r\u00e9e d\u2019\u00eatre unique, de h\u00e9ros. En rejoignant l\u2019univers des atomes, il se trouve en mesure de proclamer \u00e0 l\u2019instar d\u2019un autre h\u00e9ros de Richard Matheson : \u00ab je suis une l\u00e9gende \u00bb.<\/p>\n

\"L'homme<\/a>

L’homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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