Nous avons appris hier la disparition de Jos\u00e9 Benazeraf \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 90 ans. La mort de Jos\u00e9 Benazeraf sonne le glas de toute une \u00e9poque, et de tout un pan de l\u2019histoire du cin\u00e9ma commercial hexagonal, lorsque dans les ann\u00e9es 60 puis 70 les polars ou m\u00e9los \u00e0 petits budgets s\u2019encanaillaient et passaient du sexy au porno avant de dispara\u00eetre corps et bien.<\/p>\n
Au-dessus des tacherons au talent volatile mais qui poss\u00e9daient parfois leurs d\u00e9fenseurs tr\u00f4nait Jos\u00e9 Benazeraf, surnomm\u00e9 \u00ab\u00a0l\u2019Antonioni de Pigalle\u00a0\u00bb, le s\u00e9ducteur aux mauvaises mani\u00e8res mais ivre de beaut\u00e9 et de culture qui r\u00e9pandit dans les ann\u00e9es 60 une tra\u00een\u00e9e de soufre dans les cin\u00e9mas des Grands Boulevards, gr\u00e2ce \u00e0 des films hautains qui m\u00ealaient intellectualisme Nouvelle Vague, subversion et \u00e9rotomanie. Jos\u00e9 B\u00e9naz\u00e9raf est n\u00e9 \u00e0 Casablanca, puis monte \u00e0 Paris o\u00f9 il entre \u00e0 l\u2019Institut d\u2019\u00e9tudes politiques de Paris. Il d\u00e9bute sa carri\u00e8re comme producteur et participe au tournage d\u2019\u00c0 bout de souffle<\/em>. Il passe \u00e0 la mise en sc\u00e8ne avec L\u2019Eternit\u00e9 pour nous<\/em> (1962) et Le Concerto de la peur<\/em> (1963) qui seront aussi exploit\u00e9s sous les titres plus racoleurs Le Cri de la chair<\/em> et La Drogue du vice<\/em>. Des bandes jazzy en noir et blanc, avec de vagues intrigues polici\u00e8res ou d\u2019espionnage et l\u2019apparition de corps jeunes et modernes en rupture avec le cin\u00e9ma traditionnel. Cover Girls<\/em> son film le plus \u00e9l\u00e9gant et le mieux mis en sc\u00e8ne est salu\u00e9 dans Les Cahiers du cin\u00e9ma. Benazeraf subit les foudres de la censure avec Jo\u00eb Caligula<\/em> (1966), un hommage au cin\u00e9ma criminel am\u00e9ricain qui est un polar proto-punk jug\u00e9 trop violent et dont le r\u00f4le-titre est tenu par une autre t\u00eate br\u00fbl\u00e9e, le fougueux G\u00e9rard Blain. Avec Le D\u00e9sirable et le Sublime <\/em>(1970) Benazeraf a l\u2019ambition de radicaliser sa d\u00e9marche et livre un pr\u00e9tentieux pamphlet aussi fumeux qu\u2019insupportable. Toujours en col\u00e8re, \u00e9ternel r\u00e9volt\u00e9, ne supportant pas le conformisme bourgeois et la soci\u00e9t\u00e9 conservatrice fran\u00e7aise, le cin\u00e9aste se marginalise en b\u00e2clant une quantit\u00e9 impressionnante de pornos, en 35mm puis en vid\u00e9o. Au milieu d\u2019une production indigne et misogyne on retrouve parfois l\u2019insolence et le go\u00fbt du formalisme de Benazeraf, comme dans J.B. 1<\/em>(1975), essai exp\u00e9rimental dans lequel le cin\u00e9aste se filme au travail. Bien que totalement en retrait par rapport \u00e0 l’orgueil du personnage, les premiers films de Benazeraf sont l\u2019affirmation d\u2019un dandysme et d\u2019un talent qui s\u2019\u00e9puiseront par la suite dans l\u2019anonymat de la production pornographique, malgr\u00e9 l\u2019obstination de certain de ses ex\u00e9g\u00e8tes \u00e0 consid\u00e9rer Benazeraf comme un g\u00e9nie underground. Qu\u2019importe. Celui qui aimait citer Nietzsche et discuter philo avec Zara White a marqu\u00e9 de son sceau le cin\u00e9ma \u00e9rotique fran\u00e7ais, et ses films des ann\u00e9es 60 laisseront la trace d\u2019une \u00e9ph\u00e9m\u00e8re \u00e9treinte entre la s\u00e9rie B libertaire et la prude Nouvelle Vague.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Nous avons appris hier la disparition de Jos\u00e9 Benazeraf \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 90 ans. La mort de Jos\u00e9 Benazeraf sonne\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"yoast_head":"\n