{"id":8252,"date":"2012-12-03T07:00:38","date_gmt":"2012-12-03T06:00:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=8252"},"modified":"2015-07-13T21:35:55","modified_gmt":"2015-07-13T20:35:55","slug":"missouri-breaks-darthur-penn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/12\/03\/missouri-breaks-darthur-penn\/","title":{"rendered":"Missouri Breaks de Arthur Penn"},"content":{"rendered":"

Arte diffuse ce soir \u00e0\u00a020h50 Missouri Breaks<\/em> (The Missouri Breaks<\/em>, 1976) western r\u00e9visionniste et libertaire d\u2019Arthur Penn sur un th\u00e8me proche de celui de La Porte du paradis<\/em> de Michael Cimino\u00a0: le recours des grands propri\u00e9taires dans les ann\u00e9es 1880 \u00e0 des tueurs professionnels pour se d\u00e9barrasser des voleurs de b\u00e9tails, mais aussi des mauvais payeurs ou des anarchistes. Historiquement Penn fut l\u2019un des premiers cin\u00e9astes \u00e0 r\u00e9aliser un anti western, faisant entrer le genre dans la modernit\u00e9 avec Le Gaucher<\/em>, relecture psychanalytique de l\u2019histoire de Billy le kid avec Paul Newman, en 1958. Missouri Breaks<\/em> est un western avec des ambitions politiques, mais c\u2019est pour une autre raison qu\u2019il est entr\u00e9 dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma\u00a0: l\u2019interpr\u00e9tation de Marlon Brando. Au d\u00e9part le producteur Elliott Kastner et Arthur Penn se r\u00e9jouissent d\u2019organiser la premi\u00e8re rencontre \u00e0 l\u2019\u00e9cran des deux plus grandes stars du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, Jack Nicholson et Marlon Brando, avec la certitude de r\u00e9unir toutes les conditions d\u2019un succ\u00e8s. Penn a d\u00e9j\u00e0 dirig\u00e9 Marlon Brando dans La Poursuite impitoyable <\/em>dix ans plus t\u00f4t. Nicholson est au sommet de sa gloire avec des chefs-d\u2019\u0153uvre comme Chinatown<\/em> et Profession\u00a0: reporter<\/em> et il vient de remporter l\u2019oscar pour sa brillante interpr\u00e9tation dans Vol au-dessus d\u2019un nid de coucou<\/em> de Milos Forman qui est le triomphe critique et public mondial de l\u2019ann\u00e9e 1975. Quant \u00e0 Brando, apr\u00e8s une longue travers\u00e9e du d\u00e9sert, il a lui aussi obtenu l\u2019oscar du meilleur acteur gr\u00e2ce au Parrain<\/em> de Coppola, suivi du sulfureux Dernier Tango \u00e0 Paris<\/em> de Bertolucci. Depuis ces deux grands succ\u00e8s datant de 1972 il a refus\u00e9 de nombreuses propositions de films, a pris beaucoup de poids et demande des cachets de plus en plus astronomiques pour la moindre de ses apparitions \u00e0 l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n

Dans Missouri Breaks<\/em> Nicholson interpr\u00e8te Tom Logan, un voleur de chevaux qui va devoir affronter un redoutable tueur \u00e0 gages, Lee Clayton (Marlon Brando).<\/p>\n

\"Missouri<\/a>

Missouri Breaks<\/p><\/div>\n

Le tournage se r\u00e9v\u00e8le vite un enfer, et le film \u00e9chappe totalement \u00e0 ses auteurs qui ne parviennent plus \u00e0 contr\u00f4ler Brando qui d\u00e9cide de n\u2019en faire qu\u2019\u00e0 sa t\u00eate, inventant des improvisations de plus en plus excentriques. Chaque jour Brando arrive avec des id\u00e9es nouvelles qui ne sont pas forc\u00e9ment rassurantes pour le bon d\u00e9roulement du tournage. Il d\u00e9cide d\u2019adopter des accents diff\u00e9rents pour chaque prise, avec une pr\u00e9dilection pour l\u2019accent irlandais. Il improvise de longs monologues o\u00f9 il parle avec son cheval et lui r\u00e9cite des po\u00e8mes d\u2019amour. Il accorde beaucoup d\u2019importance \u00e0 sa garde-robe, en particulier une \u00e9tonnante collection de chapeaux. Le comble est atteint lorsqu\u2019il d\u00e9cide un jour de chevaucher sa monture assis \u00e0 l\u2019envers sur la selle, et il parvient \u00e0 surprendre tout le monde lorsqu\u2019il d\u00e9barque sur le plateau travesti en grand-m\u00e8re. Arthur Penn, \u00e9puis\u00e9, baisse les bras et laisse Brando se diriger lui-m\u00eame (il n\u2019a pas le choix.) Les caprices de Brando et son jeu outr\u00e9, sans parler de ses d\u00e9guisements, transforment \u00e0 l\u2019\u00e9cran Lee Clayton en un v\u00e9ritable psychopathe sexuellement ambigu, sans doute beaucoup plus effrayant et impr\u00e9visible que dans le sc\u00e9nario original, mais qui d\u00e9note avec le projet naturaliste du film.<\/p>\n

Jack Nicholson n\u2019appr\u00e9ciera pas beaucoup le comportement de son partenaire qui abuse aussi des pense-b\u00eates, ces petits bouts de papier dispos\u00e9s un peu partout hors du cadre pour dispenser l\u2019acteur d\u2019apprendre ses dialogues. Brando sera l\u2019un des premiers acteurs \u00e0 avoir recours quelques ann\u00e9es plus tard \u00e0 une oreillette durant les prises.<\/p>\n

Malgr\u00e9 plusieurs sc\u00e8nes communes, les deux acteurs ne se crois\u00e8rent qu\u2019une seule fois sur le tournage. M\u00eame si Brando n\u2019est pr\u00e9sent que quelques minutes \u00e0 l\u2019\u00e9cran sur les deux heures de film, il vole la vedette \u00e0 Nicholson, pourtant le vrai h\u00e9ros de Missouri Breaks<\/em>.<\/p>\n

On aime beaucoup Brando dans Sur les quais<\/em>, Le Parrain<\/em> et Le Dernier Tango \u00e0 Paris<\/em>, mais aussi dans les films o\u00f9 il fait n\u2019importe quoi ou d\u00e9cide de rompre avec le professionnalisme hollywoodien, en v\u00e9ritable rebelle et anticonformiste qu\u2019il \u00e9tait. Le point culminant de cette d\u00e9marche \u00e0 la fois autodestructrice et g\u00e9niale sera son apparition monstrueuse et fascinante, elle aussi improvis\u00e9e, dans Apocalypse Now<\/em> de Francis Ford Coppola.<\/p>\n

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