Un coffret \u00e9dit\u00e9 par Path\u00e9 permet de d\u00e9couvrir cinq films de Maurice Tourneur parmi les plus importants de sa p\u00e9riode sonore et fran\u00e7aise, in\u00e9dits en DVD et en version restaur\u00e9e.<\/p>\n
Maurice Tourneur (1876-1961), p\u00e8re de Jacques Tourneur, est sans doute aujourd\u2019hui, \u00e0 l\u2019heure o\u00f9 son \u0153uvre n\u2019a pas encore vraiment fait l\u2019objet d\u2019une r\u00e9\u00e9valuation critique, l\u2019un des cin\u00e9astes les plus sous-estim\u00e9s du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, et peut-\u00eatre du cin\u00e9ma mondial si l\u2019on consid\u00e8re les nombreux films qu\u2019il a r\u00e9alis\u00e9 aux Etats-Unis. Certains sont des classiques (sa version du Dernier des Mohicans<\/em>, co-r\u00e9alis\u00e9 avec Clarence Brown en 1920), la plupart sont invisibles ou tomb\u00e9s dans les oubliettes de l\u2019histoire dont il faudra bien un jour les exhumer. Et il devrait y avoir de belles surprises si l\u2019on sait l\u2019estime qu\u2019avaient les cin\u00e9astes am\u00e9ricains de l\u2019\u00e9poque pour leur coll\u00e8gue fran\u00e7ais.<\/p>\n Ce coffret, pr\u00e9sent\u00e9 par Bertrand Tavernier, contient cinq titres parmi les plus connus et d\u2019autres moins essentiels de Maurice Tourneur r\u00e9alis\u00e9s entre 1930 et 1935\u00a0: Accus\u00e9e, levez-vous<\/em>\u00a0!<\/em>, Au nom de la <\/em>loi<\/em>, Les Ga\u00eet\u00e9s de l’escadron <\/em>(deux versions, l\u2019une en noir et blanc et l\u2019autre colori\u00e9e au pochoir pour certaines s\u00e9quences retrouv\u00e9es), Obsession<\/em> (un moyen m\u00e9trage peu connu de 1931 avec Charles Vanel) et Justin de Marseille<\/em>.<\/p>\n Accus\u00e9e, levez-vous\u00a0!<\/em> (1930) est un agr\u00e9able divertissement policier dans le monde du music-hall avec Gaby Morlay. Rien cependant ne le distingue de la production commerciale courante et le film n\u2019est qu\u2019une sympathique pi\u00e8ce de mus\u00e9e, o\u00f9 l\u2019actrice principale et ses partenaires cabotinent \u00e0 qui mieux mieux. Dans sa remarquable \u00ab\u00a0Encin\u00e9clop\u00e9die\u00a0\u00bb Paul Vecchiali d\u00e9plore l\u2019indigence du film pour mieux saluer son ouverture, un long plan virtuose qui nous invite dans les coulisses d\u2019un th\u00e9\u00e2tre, ses couloirs \u00e9troits peupl\u00e9s de filles gloussantes et emplum\u00e9es qui attendent leur tour pour monter sur sc\u00e8ne.<\/p>\n Au nom de la loi<\/em> (1932), au contraire, est un tr\u00e8s grand titre du cin\u00e9ma policier fran\u00e7ais, qui frappe par son r\u00e9alisme presque documentaire, sa po\u00e9sie et son lyrisme aussi. Cette enqu\u00eate sur l\u2019assassinat d\u2019un flic, entre Paris et Monaco, d\u00e9voile le monde souterrain des trafiquants de drogue. Le film s’int\u00e9resse \u00e0 cet univers pittoresque, avec une mythologie alors balbutiante (\u00ab\u00a0la blanche\u00a0\u00bb \u00e9tait alors consomm\u00e9e uniquement par les \u00e9lites mondaines et dans les milieux interlopes) magnifiquement restitu\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Les m\u00e9thodes de la police de l\u2019\u00e9poque sont aussi illustr\u00e9es avec s\u00e9rieux et Charles Vanel campe magnifiquement l\u2019inspecteur Lancelot. Le film est surtout tr\u00e8s beau dans sa dimension m\u00e9lodramatique, puisqu\u2019un jeune flic infiltr\u00e9 dans les milieux de la drogue et charg\u00e9 de suivre une myst\u00e9rieuse \u00e9trang\u00e8re, courtisane suspect\u00e9e de complicit\u00e9 avec des gangsters, va bien s\u00fbr tomber amoureux de la femme fatale. La fin est superbe car le doute demeure sur les sentiments r\u00e9els de la belle pour le policier, y compris apr\u00e8s la r\u00e9v\u00e9lation de leur double identit\u00e9 et de leurs trahisons r\u00e9ciproques.<\/p>\n Justin de Marseille<\/em> (1935), \u00e9crit par Carlo Rim, est un autre classique de notre cin\u00e9ma policier, parfois surnomm\u00e9 \u00ab\u00a0le Scarface<\/em> fran\u00e7ais\u00a0\u00bb en raison de sa description de la p\u00e8gre et d\u2019un truand charismatique. A la diff\u00e9rence que Justin n\u2019est pas le psychopathe d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9 et sanguinaire d\u00e9crit par Ben Hecht et Howard Hawks, mais un sympathique parrain de quartier, plus marlou que mafioso, figure locale aim\u00e9e des habitants et ador\u00e9 de ses hommes qui prot\u00e8ge la ville contre les agissements d\u2019un gangster rival, le napolitain Esposito dont on retrouvera le cadavre dans un terrain vague apr\u00e8s un duel \u00ab\u00a0homme \u00e0 homme\u00a0\u00bb avec Justin (superbe ellipse dans la mise en sc\u00e8ne de Tourneur, constamment inventive). Justin sauvera \u00e9galement une jeune fille na\u00efve accul\u00e9e au suicide par un prox\u00e9n\u00e8te sans scrupules dont elle \u00e9tait tomb\u00e9e amoureuse, et la remettra sur le droit chemin. D\u00e9claration d\u2019amour \u00e0 la Cit\u00e9 phoc\u00e9enne, son folklore et ses habitants, Justin de Marseille<\/em> est un film \u00e9tonnant qui n\u2019a pas peur du m\u00e9lange de genre, passant de la com\u00e9die m\u00e9ridionale au polar, avec des acteurs et des situations irr\u00e9sistibles.<\/em><\/p>\n Les Ga\u00eet\u00e9s de l\u2019escadron<\/em> (1932), d\u2019apr\u00e8s Courteline, est un chef-d\u2019\u0153uvre qui d\u00e9passe, de loin, les limites et les conventions du comique troupier tr\u00e8s en vogue dans les ann\u00e9es 30. Le film se moque bien s\u00fbr de la vie de garnison, mais il s\u2019agit avant tout d\u2019une \u00e9tude de caract\u00e8res domin\u00e9e par l\u2019interpr\u00e9tation g\u00e9niale de Raimu dans le r\u00f4le du capitaine Hurluret, officier en \u00e9tat permanent d\u2019\u00e9bri\u00e9t\u00e9, incomp\u00e9tent et ridicule, totalement anticonformiste et v\u00e9ritable anomalie militaire dans sa fa\u00e7on de commander, de rabrouer et de prot\u00e9ger les pires \u00e9l\u00e9ments de la garnison. Fernandel et Jean Gabin dans l\u2019un de ses premiers r\u00f4les importants sont eux aussi tr\u00e8s dr\u00f4les. On pourrait comparer Les Ga\u00eet\u00e9s de l\u2019escadron<\/em>, consid\u00e9r\u00e9 comme un classique, avec un autre film du m\u00eame genre mais beaucoup plus sous-estim\u00e9 dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, l\u2019hilarant et tr\u00e8s farfelu Les D\u00e9gourdis de la 11\u00e8me<\/sup><\/em> de Christian Jaque (1937) avec Fernandel.<\/p>\n Avant ce coffret indispensable pour tous les amoureux du cin\u00e9ma fran\u00e7ais des ann\u00e9es 30 (et les autres cin\u00e9philes aussi on l\u2019esp\u00e8re), Gaumont nous avait permis de revoir en DVD ou Blu-ray La Main du diable<\/em>, produit par la Continental en 1943 durant l\u2019Occupation. Cette histoire de main mal\u00e9fique avec Pierre Fresnay est un fleuron du cin\u00e9ma fantastique fran\u00e7ais. Le film doit sa r\u00e9putation \u00e0 une atmosph\u00e8re angoissante et \u00e0 des images inqui\u00e9tantes qui hantent durablement le spectateur.<\/p>\n Lointainement inspir\u00e9e de Nerval, La Main du diable<\/em> est conseill\u00e9 \u00e0 tous les cin\u00e9philes soucieux de compl\u00e9ter leur liste de films sur les mains coup\u00e9es (Les Mains d\u2019Orlac<\/em>, versions Robert Wiene, Karl Freund ou Edmond T. Gr\u00e9ville, La B\u00eate \u00e0 cinq doigts<\/em>, La Main du cauchemar<\/em>, Les Doigts du diable<\/em> entre autres perles…)<\/p>\n On garde aussi un grand souvenir de Volpone <\/em>(1941) d\u2019apr\u00e8s Ben Jonson avec Harry Baur, Charles Dullin et Louis Jouvet, vu \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision tr\u00e8s jeune, jamais revu depuis.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un coffret \u00e9dit\u00e9 par Path\u00e9 permet de d\u00e9couvrir cinq films de Maurice Tourneur parmi les plus importants de sa p\u00e9riode\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"yoast_head":"\n