{"id":8067,"date":"2012-11-07T07:00:56","date_gmt":"2012-11-07T05:00:56","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=8067"},"modified":"2017-07-01T08:05:54","modified_gmt":"2017-07-01T07:05:54","slug":"les-autresdalejandro-amenabar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/11\/07\/les-autresdalejandro-amenabar\/","title":{"rendered":"Les Autres de Alejandro Amen\u00e1bar"},"content":{"rendered":"
\"Les<\/a>

Nicole Kidman dans Les Autres<\/em><\/p><\/div>\n

Jeudi 8 novembre \u00e0 20h50 sur ARTE on pourra voir ou revoir Les Autres<\/i> (The Others<\/i>, 2001) d’Alejandro Amen\u00e1bar.<\/p>\n

Nous vous parlions r\u00e9cemment du Corrupteur<\/i> de Michael Winner, film \u00e9trange qui d\u00e9cidait sans que personne ne lui demande de raconter les \u00e9v\u00e9nements scabreux et tragiques qui s\u2019\u00e9taient d\u00e9roul\u00e9s avant le d\u00e9but des Innocents<\/i> de Jack Clayton, d\u2019apr\u00e8s Le Tour d\u2019\u00e9crou<\/i> d\u2019Henry James. Les Autres<\/i> propose quant \u00e0 lui une variation, ni remake ni suite, autour du classique de Clayton.<\/p>\n

1945, sur l’\u00eele de Jersey. La guerre est finie, mais le mari de Grace n’est pas revenu du front. Elle \u00e9l\u00e8ve seule ses deux enfants dans une grande maison, plong\u00e9e dans l’obscurit\u00e9. Son fils et sa fille souffrent d’une maladie rare, et la lumi\u00e8re peut les tuer. Parall\u00e8lement \u00e0 l\u2019intrusion de trois domestiques venus de nulle part, la jeune femme ne va pas tarder \u00e0 d\u00e9couvrir que d\u2019autres visiteurs \u2013 des fant\u00f4mes\u00a0? – menacent la tranquillit\u00e9 de la demeure. Il y a dans Les Autres<\/i> une tr\u00e8s belle sc\u00e8ne \u2013 presque barth\u00e9sienne – dans laquelle Nicole Kidman (Grace) contemple avec effroi et fascination un album de photographies de morts posant une derni\u00e8re fois devant l\u2019objectif. Le fant\u00f4me est un vestige d\u2019humanit\u00e9, une trace visuelle, une image persistante, une enveloppe qui survit \u00e0 son corps d\u2019accueil. C\u2019est donc par essence un vrai personnage de cin\u00e9ma, et les spectres ont depuis toujours accompagn\u00e9 cet art dans son \u00e9volution technique et esth\u00e9tique, des ombres vampiriques de l\u2019expressionnisme aux ectoplasmes num\u00e9riques de Final Fantasy<\/i>. Mais, pour paraphraser Bresson, le cin\u00e9ma est d\u00e9j\u00e0 un trucage, et ajouter un trucage \u00e0 un autre trucage est une redondance destructrice. Devant cette escalade technologique, certains cin\u00e9astes ont retenu la puissance \u00e9vocatrice des corps, le poids des fant\u00f4mes. Puisque les nouvelles images brillent par leur inconsistance, pourquoi ne pas rendre \u00e0 ces corps fantomatiques une densit\u00e9 moins paradoxale qu\u2019il n\u2019y para\u00eet\u00a0? Dans Sixi\u00e8me Sens<\/i>, les fant\u00f4mes ont autant de corpor\u00e9it\u00e9 que les vivants (Shyamalan a retenu la le\u00e7on du Kubrick de Shining<\/i>.) Dans Sous le sable<\/i> de Fran\u00e7ois Ozon les apparitions fantasmatiques de Bruno Cremer p\u00e8sent de toute la gracieuse masse de l\u2019acteur. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 on pouvait ajouter le nom d\u2019Alejandro Amen\u00e1bar \u00e0 cette bonne compagnie de filmeurs inspir\u00e9s de fant\u00f4mes. Contrairement aux titres pr\u00e9c\u00e9demment cit\u00e9s Les Autres<\/i> tourne le dos aux oripeaux de la modernit\u00e9, puise dans le folklore du film de fant\u00f4mes (\u00e9couter l\u2019utilisation impressionnante du son) et lorgne volontairement vers une forme cin\u00e9matographique davantage pass\u00e9iste que classique et une tradition litt\u00e9raire f\u00e9conde\u00a0: les histoires de maisons hant\u00e9es. Si Les Autres<\/i> part d\u2019un sc\u00e9nario original (\u00e9crit par le cin\u00e9aste, \u00e9galement auteur de la musique), le film fait in\u00e9vitablement penser \u00e0 un classique de la litt\u00e9rature, Le Tour d’\u00e9crou<\/i> d\u2019Henry James adapt\u00e9 au cin\u00e9ma par Jack Clayton sous le titre Les Innocents<\/i> en 1961, un beau film anglais un peu guind\u00e9, d\u00e9faut auquel Les Autres<\/i> \u00e9chappe comme par miracle. M\u00eame pass\u00e9isme des costumes et des d\u00e9cors, m\u00eame h\u00e9ro\u00efne blonde (rousse\u00a0?) s\u00e9v\u00e8re et tourment\u00e9e (Nicole Kidman remplace Deborah Kerr). Mais le film trouve son autonomie et parvient \u00e0 faire du neuf avec du vieux, \u00e0 ressusciter l\u2019espace de quelques plans tout un patrimoine du cin\u00e9ma fantastique pour accoucher d\u2019une proposition de cin\u00e9ma originale et personnelle. Une id\u00e9e tr\u00e8s forte justifie \u00e0 elle seule le film\u00a0: l\u2019obscurit\u00e9, moteur horrifique de tant de films, devient ici la condition du salut des enfants malades et de leur m\u00e8re protectrice.<\/p>\n

\"Deborah<\/a>

Deborah Kerr et Martin Stephens dans Les Innocents<\/em> de Jack Clayton<\/p><\/div>\n

Faussement acad\u00e9mique Les Autres<\/i> ressemble \u00e0 un audacieux monochrome noir, un film plong\u00e9 dans les t\u00e9n\u00e8bres. Le champ dramatique est drastiquement circonscrit \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la demeure et \u00e0 son jardin, et la seule incursion dans un p\u00e9rim\u00e8tre plus large donne lieu \u00e0 une sc\u00e8ne magnifique, \u00e9galement monochrome, dans laquelle la p\u00e9nombre des pi\u00e8ces aveugles de la maison se substitue \u00e0 un \u00e9cran tout aussi opaque, mais clair, de brouillard. Perdue sur un chemin bois\u00e9 au milieu d\u2019un \u00e9pais nuage blanc, l\u2019h\u00e9ro\u00efne verra surgir de ces limbes la silhouette de son mari port\u00e9 disparu \u00e0 la guerre. C\u2019est un des premiers indices que donne le film, avant la r\u00e9v\u00e9lation finale, sur l\u2019identit\u00e9 de ses protagonistes. La cohabitation difficile des morts et des vivants, la qu\u00eate d\u2019harmonie entre deux mondes concomitants, voil\u00e0 des th\u00e8mes que n\u2019aurait pas reni\u00e9 le plus grand des cin\u00e9astes fantastiques, Jacques Tourneur.<\/p>\n

\u00c0 cette exploration de l\u2019au-del\u00e0 comme univers voisin du n\u00f4tre, Les Autres <\/i>ajoute l\u2019\u00e9tude d\u2019un personnage f\u00e9minin d\u2019une grande complexit\u00e9 et servi avec le g\u00e9nie de Nicole Kidman, qui interpr\u00e8te une femme acari\u00e2tre et n\u00e9vros\u00e9e, extraordinairement belle et bouleversante malgr\u00e9 l\u2019aust\u00e9rit\u00e9 de son r\u00f4le.<\/p>\n

Transfuge du jeune cin\u00e9ma espagnol aux marges du fantastique (Tesis<\/i>, Ouvre les yeux<\/i>, deux premiers films prometteurs), Alejandro Amen\u00e1bar signe avec Les Autres<\/i> un tr\u00e8s bel objet de cin\u00e9ma et parvient \u00e0 glisser dans un film de studio (et de genre) beaucoup de gravit\u00e9, de trouble et d\u2019asp\u00e9rit\u00e9. Ce refus de la s\u00e9duction factice des effets sp\u00e9ciaux, du rythme tr\u00e9pidant au profit de la psychologie et de la po\u00e9sie r\u00e9tro correspond peut-\u00eatre \u00e0 l\u2019id\u00e9e que se fait l\u2019Am\u00e9rique du cin\u00e9ma d\u2019auteur europ\u00e9en. Cette id\u00e9e est forc\u00e9ment r\u00e9ductrice, mais elle a parfaitement servi, le temps d\u2019un film, le talent et les ambitions d\u2019un cin\u00e9aste qui a beaucoup moins convaincu avec ses r\u00e9alisations suivantes, ampoul\u00e9es et pr\u00e9tentieuses.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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