Film inachev\u00e9 (il ne dure que 40 minutes), Partie de campagne<\/i> (1936) est pourtant un mod\u00e8le d’adaptation litt\u00e9raire. On comprend ais\u00e9ment ce qui s\u00e9duisit Renoir dans la nouvelle de Maupassant : la sensualit\u00e9 qui d\u00e9borde du cadre \u00e9touffant de la famille, le premier \u00e9veil, gr\u00e2ce \u00e0 la nature, des sens d’une jeune fille, et surtout la rivi\u00e8re, charriant les \u00eatres comme des bouchons, au gr\u00e9 du courant, avec plus ou moins de bonheur. Seul Renoir est parvenu \u00e0 exprimer au cin\u00e9ma l’id\u00e9e la plus haute du naturalisme, posant sur le monde un regard noir, cruel mais sans complaisance, avant d’atteindre la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 des \u0153uvres de vieillesse au panth\u00e9isme joyeux comme Le D\u00e9jeuner sur l’herbe<\/i> (1959), contrepoint optimiste et tardif de Partie de campagne<\/i> o\u00f9 l’\u00e9rotisme est enfin source de bonheur. Et puis il y a Sylvia Bataille, pure apparition, abolie par son aura ang\u00e9lique de la m\u00e9diocrit\u00e9 bourgeoise qui l’accompagne, femme en devenir flottant entre ciel et terre (la sc\u00e8ne o\u00f9 les deux amis la contemplent sur sa balan\u00e7oire procure un vertige a\u00e9rien qui n’est pas seulement d\u00fb \u00e0 la vitesse), d\u00e9tentrice du plus bouleversant regard cam\u00e9ra de l’histoire du cin\u00e9ma. Elle poss\u00e8de la modernit\u00e9 des actrices instinctives, dont le jeu date imm\u00e9diatement celui de ses partenaires. Il ne faut craindre, concernant Renoir, aucun superlatif : si les grands films sont toujours des documentaires sur les acteurs, Partie de campagne<\/i> est le plus grand des films.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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