{"id":7683,"date":"2012-10-11T13:55:02","date_gmt":"2012-10-11T11:55:02","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=7683"},"modified":"2016-03-07T19:59:47","modified_gmt":"2016-03-07T18:59:47","slug":"emilie-lenfant-des-tenebres-de-massimo-dallamano-et-lantechrist-dalberto-de-martino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/10\/11\/emilie-lenfant-des-tenebres-de-massimo-dallamano-et-lantechrist-dalberto-de-martino\/","title":{"rendered":"Emilie, l\u2019enfant des t\u00e9n\u00e8bres de Massimo Dallamano et L\u2019Ant\u00e9christ de Alberto De Martino"},"content":{"rendered":"
\"Affiche<\/a>

Affiche italienne d’Emilie, l’enfant des t\u00e9n\u00e8bres<\/p><\/div>\n

Les deux films qui nous int\u00e9ressent et qui tinrent longtemps l\u2019affiche dans les salles de quartier avant de continuer leur longue carri\u00e8re en VHS et en DVD appartiennent \u00e0 la seconde g\u00e9n\u00e9ration du cin\u00e9ma fantastique italien pris d\u2019une crise de d\u00e9lire suiviste apr\u00e8s son bref \u00e2ge d\u2019or gothique en noir et blanc. Au milieu des ann\u00e9es 70 le Cinecitt\u00e0 bis se pr\u00e9cipite sur le nouveau ph\u00e9nom\u00e8ne du box-office am\u00e9ricain, L\u2019Exorciste<\/i>, qui remet au go\u00fbt du jour les vieilles histoires de sorcellerie et de possessions d\u00e9moniaques gr\u00e2ce \u00e0 un traitement hyperr\u00e9aliste et une crudit\u00e9 in\u00e9dite des effets sp\u00e9ciaux. Pris de cours par le succ\u00e8s du film de William Friedkin certains producteurs peu scrupuleux n\u2019h\u00e9siteront pas \u00e0 modifier leur sc\u00e9nario en cours de tournage ou une fois le film termin\u00e9. Ainsi Mario Bava sera contraint par Alfred Leone d\u2019ajouter des s\u00e9quences d\u2019exorcisme \u00e0 son g\u00e9nial Lisa e il diavolo<\/i> (nous en avons d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9.) Le souvenir de ces deux bandes diaboliques nous offre l\u2019occasion de v\u00e9rifier que nul film bis italien ne peut se r\u00e9sumer \u00e0 ses intentions mercantiles ou \u00e0 son argument racoleur, que copier n\u2019est pas coller et que recopier c\u2019est d\u00e9j\u00e0 inventer. Le cin\u00e9ma am\u00e9ricain se soucie de visibilit\u00e9, de r\u00e9alisme et d\u2019efficacit\u00e9, le cin\u00e9ma italien des ann\u00e9es 70 au contraire se nourrissait d\u2019opacit\u00e9, de perversit\u00e9 et de roublardise, d\u2019un m\u00e9lange de trivialit\u00e9 et de culture savante, de sch\u00e9matisme et d\u2019intellectualisme. La preuve par deux.<\/p>\n

\"Il<\/a>

le tableau dans Emilie, l’enfant des t\u00e9n\u00e8bres (1975)<\/p><\/div>\n

Ant\u00e9p\u00e9nulti\u00e8me film de Massimo Dallamano, mort pr\u00e9matur\u00e9ment, \u00c9milie l\u2019enfant des t\u00e9n\u00e8bres <\/i>(Il medaglione insanguinato<\/i>, 1975) est une incursion r\u00e9ussie dans le fantastique de la part de cet ancien directeur de la photographie pass\u00e9 \u00e0 la mise en sc\u00e8ne, auteur d\u2019une dizaine de films opportunistes (\u00e9rotique, giallo, policier, com\u00e9die) souvent non d\u00e9nu\u00e9s de qualit\u00e9s. Dallamano confronte le roman-photo et la peinture de la Renaissance, et joue sur les correspondances entre l\u2019Histoire de l\u2019art, le film d\u2019horreur, la religion et la psychanalyse.<\/p>\n

Tout entier construit autour des th\u00e8mes de la d\u00e9ch\u00e9ance et des flammes, le film prend soudain une valeur symbolique et devient un titre embl\u00e9matique du cin\u00e9ma bis italien et de sa tentation du plagiat, jouant sur les correspondances entre la pauvret\u00e9 de ses moyens et le poids de la culture picturale qui le pr\u00e9c\u00e8de dans le domaine de la repr\u00e9sentation du Mal et de la Chute.<\/p>\n

Le film se pense lui-m\u00eame comme la derni\u00e8re trace d\u2019une longue lign\u00e9e de chefs-d\u2019\u0153uvre dans l\u2019histoire de l\u2019art diabolique, appauvrie et d\u00e9grad\u00e9e \u00e0 l\u2019extr\u00eame (on passe de la peinture sacr\u00e9e au cin\u00e9ma de s\u00e9rie B sans pr\u00e9tention esth\u00e9tique). Le sc\u00e9nario trouve les clefs de son r\u00e9cit \u0153dipien dans les motifs et les d\u00e9tails contenus sur la toile myst\u00e9rieuse \u00e9tudi\u00e9e par le personnage principal, documentariste enqu\u00eateur d\u00e9truit par ses recherches sur le Mal et sa qu\u00eate de la v\u00e9rit\u00e9. Au-del\u00e0 de la roublardise de la production italienne commerciale \u00c9milie l\u2019enfant des t\u00e9n\u00e8bres<\/i> ne se contente pas de copier les recettes d\u2019une mode \u00e9ph\u00e9m\u00e8re pour le Grand-Guignol mais propose une r\u00e9flexion sur les images cin\u00e9matographiques et leur devenir fant\u00f4me doubl\u00e9e d\u2019une \u00e9vocation trouble des relations p\u00e8re fille. Le p\u00e8re est interpr\u00e9t\u00e9 par Richard Johnson, bon acteur anglais qui fr\u00e9quenta le cin\u00e9ma fantastique italien. Nicoletta Elmi dans le r\u00f4le d\u2019Emilie confirme son statut d\u2019enfant star du cin\u00e9ma d\u2019horreur italien. La jeune fille rousse abandonnera le cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019\u00e2ge adulte mais son \u00e9trange photog\u00e9nie lui fit fr\u00e9quenter plusieurs titres marquants comme La Baie sanglante<\/i>, Baron vampire<\/i>, Chair pour Frankenstein<\/i>, Chi l\u2019ha vista morire\u00a0?<\/i> ou Les Frissons de l\u2019angoisse<\/i> jusqu\u2019\u00e0 sa derni\u00e8re apparition cin\u00e9matographique dans D\u00e9mons<\/i>. Elle fit aussi de la figuration dans Mort \u00e0 Venise<\/i>. Pas mal. Elle parla intelligemment et en des termes \u00e9logieux d\u2019Emilie, l\u2019enfant des t\u00e9n\u00e8bres<\/i> et de son metteur en sc\u00e8ne\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0 Les Frissons de l\u2019angoisse<\/i> est sans conteste la meilleur chose que j\u2019ai jamais faite et je suis tr\u00e8s fi\u00e8re de mon travail dans le classique d\u2019Argento. L\u2019autre film dont je garde un souvenir \u00e9mu est Emilie, l\u2019enfant des t\u00e9n\u00e8bres<\/i> dans lequel je jouais le r\u00f4le principal pour la premi\u00e8re fois de ma carri\u00e8re. Le r\u00e9alisateur Massimo Dallamano \u00e9tait tr\u00e8s talentueux, il avait une vision d\u2019artiste et il m\u2019a beaucoup aid\u00e9 \u00e0 exprimer toute la puissance et la passion qui \u00e9taient contenues dans mon personnage. Si j\u2019ai \u00e9t\u00e9 un jour une bonne actrice, je le dois \u00e0 ces deux merveilleux r\u00e9alisateurs.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"L'Ant\u00e9christ<\/a>

L’Ant\u00e9christ (1974)<\/p><\/div>\n

L\u2019Ant\u00e9christ<\/i> (L\u2019anticristo<\/i>, 1974) est une imitation italienne de L\u2019Exorciste<\/i> par un sp\u00e9cialiste de la copie non conforme, Alberto De Martino (son Holocauste 2000<\/i> louchait sur La Mal\u00e9diction<\/i>, son Conseiller<\/i> sur Le Parrain<\/i>.) Il s\u2019agit dans le genre d\u2019une incontestable r\u00e9ussite b\u00e9n\u00e9ficiant d\u2019une brillante distribution et d\u2019une direction artistique soign\u00e9e.<\/p>\n

L\u2019Ant\u00e9christ<\/i> se d\u00e9marque totalement de son mod\u00e8le en choisissant le registre du m\u00e9lodrame familial et incestueux. La magnifique premi\u00e8re partie du film, baroque et d\u00e9cadente en diable, filme des aristocrates romains comme des statues emmur\u00e9es dans un palais en forme de s\u00e9pulture. Le film montre la puissance occulte de l\u2019\u00c9glise et la persistance des rites superstitieux et nous entra\u00eene dans un monde archa\u00efque et sombre. Le recours volontiers exhibitionniste \u00e0 des d\u00e9cors de studios, des transparences et des effets sp\u00e9ciaux primitifs ouvre une perspective picturale des plus remarquables et un m\u00e9pris de la r\u00e9alit\u00e9 sociale. \u00c0 mi-chemin de Violence et Passion<\/i> de Visconti et du roman-photo fantastique (encore !), L\u2019Ant\u00e9christ<\/i> constitue avec Holocauste 2000<\/i> un excellent diptyque et la plus notable contribution de De Martino au cin\u00e9ma de genre europ\u00e9en.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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