{"id":7571,"date":"2012-10-02T10:45:08","date_gmt":"2012-10-02T08:45:08","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=7571"},"modified":"2020-04-12T10:46:40","modified_gmt":"2020-04-12T09:46:40","slug":"de-charlot-a-chaplin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/10\/02\/de-charlot-a-chaplin\/","title":{"rendered":"De Charlot \u00e0 Chaplin"},"content":{"rendered":"

La soci\u00e9t\u00e9 de distribution et de production MK2 qui a acquis les droits mondiaux de 18 films de Chaplin en 2001 ressort le 24 octobre dans les salles de cin\u00e9ma dix longs m\u00e9trages en version restaur\u00e9e sous le titre \u00ab\u00a0De Charlot \u00e0 Chaplin\u00a0\u00bb. L\u2019occasion de revoir tous les grands films de Chaplin, du Kid<\/em> (1921) \u00e0 Un roi \u00e0 New York<\/em> (1957) en passant par La Ru\u00e9e vers l\u2019or<\/em> (1925) et Le Cirque<\/em> (1928).<\/p>\n

L’Opinion publique<\/em> (A Woman of Paris<\/em>, 1923) est une \u0153uvre atypique et importante dans la carri\u00e8re de Chaplin : l’affirmation pr\u00e9coce que le g\u00e9nie du cin\u00e9aste ne se r\u00e9sume pas \u00e0 la cr\u00e9ation de Charlot (cela deviendra \u00e9vident avec les derniers grands films \u00e0 partir de la fin des ann\u00e9es 40, Monsieur Verdoux<\/em>, Les Feux de la rampe<\/em> et Un Roi \u00e0 New York<\/em>.)<\/p>\n

Dans un petit village de France deux jeunes gens s’aiment mais l’hostilit\u00e9 de leurs familles devant cette idylle les contraint \u00e0 fuir vers Paris pour se marier. Le d\u00e9c\u00e8s soudain de son p\u00e8re emp\u00eache le gar\u00e7on de se rendre \u00e0 la gare et la fille part seule vers la capitale. Quelques ann\u00e9es plus tard, devenue la ma\u00eetresse entretenue d’un richissime s\u00e9ducteur, elle retrouve par hasard son amoureux qui vit pauvrement avec sa m\u00e8re.<\/p>\n

Au sommet de sa popularit\u00e9 et apr\u00e8s le triomphe du Kid<\/em> Chaplin d\u00e9laisse le personnage de Charlot et r\u00e9alise ce m\u00e9lodrame, l\u2019un de ses rares films dans lequel il ne joue pas (il tient un petit r\u00f4le dans son dernier film La Comtesse de Hong Kong<\/em> en 1967.) On est frapp\u00e9 par la modernit\u00e9 de L\u2019Opinion publique<\/em>, la lucidit\u00e9 de son regard sur la soci\u00e9t\u00e9, la cruaut\u00e9 des situations et la complexit\u00e9 des personnages. Chaplin \u00e9voque avec une f\u00e9rocit\u00e9 moqueuse la superficialit\u00e9 des milieux mondains, l’hypocrisie des courtisanes, mais aussi la rigidit\u00e9 born\u00e9e de l’autorit\u00e9 familiale. L’h\u00e9ro\u00efne n’est pas \u00e9pargn\u00e9e, lorsqu’elle poursuit dans la rue un clochard qui s’est empar\u00e9 du collier de perles qu’elle a jet\u00e9 par la fen\u00eatre lors d’une dispute avec son amant. Adolphe Menjou, extraordinaire dans le r\u00f4le du dandy \u00e9picurien appara\u00eet presque comme le caract\u00e8re le plus sympathique du film malgr\u00e9 son cynisme et son amoralit\u00e9. L’\u00e9chec du film, longtemps invisible, emp\u00eachera Chaplin de poursuivre dans cette voie s\u00e9rieuse, plus radicale et tout aussi personnelle que ses com\u00e9dies. Loin du burlesque et du sentimentalisme li\u00e9s aux aventures du c\u00e9l\u00e8bre vagabond, Chaplin laisse percer une sorte de froideur et de misanthropie qu’on retrouvera plus tard dans son \u0153uvre, particuli\u00e8rement dans Monsieur Verdoux<\/em> (1947).<\/p>\n

Les Temps modernes<\/em> (Modern Times<\/em>, 1936) marque la derni\u00e8re apparition de Charlot \u00e0 l’\u00e9cran. Le film suivant de Chaplin, Le Dictateur<\/em> (The Great Dictator<\/em>, 1940) montrera que la moustache de l’\u00e9ternel vagabond a \u00e9t\u00e9 vol\u00e9e par un autre petit brun, aussi haineux que Charlot \u00e9tait teigneux. Mis bout \u00e0 bout, les nombreux courts m\u00e9trages et quelques longs r\u00e9alis\u00e9s entre 1914 et 1936 forment la biographie d’un personnage destin\u00e9 \u00e0 devenir un mythe et laissent entrevoir l’\u00e9volution sym\u00e9trique de Charlot et de Chaplin. Le burlesque conc\u00e8de de plus en plus de place au m\u00e9lodrame (voir Les Lumi\u00e8res de la ville<\/em> en 1931), les larmes se disputent aux rires, le tragique au comique et, dans Les Temps modernes<\/em> les intentions politiques et sociales de Chaplin se font particuli\u00e8rement virulentes. Le film est une satire de la m\u00e9canisation et des cadences infernales auxquelles sont soumis les ouvriers des usines. Une image symbolise \u00e0 elle seule le propos du cin\u00e9aste et le film tout entier : Charlot prisonnier des engrenages d’une machine infernale. Cette partie sur le travail \u00e0 la cha\u00eene, inspir\u00e9 du film de Ren\u00e9 Clair \u00c0 nous la libert\u00e9<\/em>, ne constitue que les premi\u00e8res minutes du film. Cependant, cette m\u00e9taphore de la m\u00e9canisation du monde jusque dans ses pannes s\u00e8ches (la crise \u00e9conomique, le ch\u00f4mage et la mis\u00e8re) va filer tout au long du m\u00e9trage o\u00f9 Charlot, projet\u00e9 dans le monde moderne, va sans cesse se heurter aux structures de la vie sociale, rigidement encadr\u00e9es par les forces de l’ordre et du patronat. La profusion de gags et de quiproquos qui montrent Charlot comme un individu ontologiquement r\u00e9fractaire \u00e0 toute forme d’autorit\u00e9 ou de discipline sid\u00e8re par sa perfection. La mise en sc\u00e8ne, qui place le corps de l’acteur, prodigieux d’invention et d’\u00e9l\u00e9gance, au c\u0153ur de son syst\u00e8me, brille par sa pr\u00e9cision. Impossible de citer les nombreuses sc\u00e8nes d’anthologie : le drapeau ramass\u00e9 par hasard transformant charlot en meneur de gr\u00e9vistes (repris par Leone dans Il \u00e9tait une fois la r\u00e9volution<\/em> et par Argento dans Le cinque giornate<\/em>) ; le patinage dans le grand magasin, la vie r\u00eav\u00e9e de couple\u2026 On aurait tort de concevoir le film comme une succession de sketches tant la mise en sc\u00e8ne de Chaplin dissimule sa sophistication sous une invisibilit\u00e9 de fa\u00e7ade.<\/p>\n

Si Les Temps modernes<\/em> en particulier – sans doute le film le plus parfait de son auteur – et l’\u0153uvre de Chaplin en g\u00e9n\u00e9ral est l\u2019une des rares \u00e0 pr\u00e9tendre \u00e0 l’\u00e9ternit\u00e9, et suscitent autant d’admiration vivante, sans le respect d\u00fb aux pi\u00e8ces de mus\u00e9e, c’est parce que l’art de Chaplin a toujours d\u00e9fi\u00e9 son \u00e9poque et les modes. R\u00e9fractaire au cin\u00e9ma parlant, Chaplin a prolong\u00e9 la pratique du cin\u00e9ma muet au-del\u00e0 du raisonnable, seul contre tous, en jouant les bruitages contre les dialogues, la musique contre les discours. Il est significatif que les premiers sons \u00e9mis par la bouche de Charlot, \u00e0 la fin du film, se r\u00e9v\u00e8lent un galimatias d’onomatop\u00e9es fredonn\u00e9es \u00e0 la place des paroles impossibles \u00e0 retenir d’une chanson de cabaret. Universel, le cin\u00e9ma de Chaplin recule l’\u00e9ch\u00e9ance du doublage ou du sous-titrage, refuse de se soumettre \u00e0 des techniques coupables de cr\u00e9er une distance entre le film et le public populaire de la plan\u00e8te enti\u00e8re. Le cin\u00e9ma comme \u00e9tendard de la libert\u00e9, pour le monde et contre la soci\u00e9t\u00e9 ; la mise en sc\u00e8ne comme enregistrement du r\u00e9el ; la parole comme obstacle au sens et aux sentiments : des temps difficiles pour un film moderne, intemporel donc toujours d’actualit\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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