{"id":7329,"date":"2012-09-11T17:37:24","date_gmt":"2012-09-11T15:37:24","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=7329"},"modified":"2020-03-28T13:40:50","modified_gmt":"2020-03-28T12:40:50","slug":"brian-de-palma-suite-et-fin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/09\/11\/brian-de-palma-suite-et-fin\/","title":{"rendered":"Brian De Palma, suite et fin?"},"content":{"rendered":"
\"Mission<\/a>

Mission impossible (1996)<\/p><\/div>\n

Brian De Palma est sans aucun doute le plus artiste, le plus flamboyant des cin\u00e9astes hollywoodiens apparus dans les ann\u00e9es 70.<\/p>\n

De Palma est un cin\u00e9aste pass\u00e9 de l\u2019euphorie d\u00e9vastatrice de ses premiers brouillons \u00ab\u00a0underground\u00a0\u00bb au romantisme noir de ses films fantastiques, puis au cynisme absolu et \u00e0 la misanthropie de ses thrillers et de presque tous ses films depuis Scarface<\/em> en 1983. \u00c9ternel rebelle et exp\u00e9rimentateur il navigue depuis quarante ans en eaux troubles, marginal au sein du syst\u00e8me, ayant ralenti son rythme de production \u00e0 cause des \u00e9checs de ses derniers films. Attendons de voir ce qui va se passer avec Passion<\/em>, mais nous pr\u00e9f\u00e9rons passer sur ce film. Auteur d\u2019une \u0153uvre beaucoup plus personnelle qu\u2019il n\u2019y para\u00eet ses r\u00e9ussites sont aussi spectaculaires que ses fiascos.<\/p>\n

Brian De Palma perp\u00e9tue une tradition qui veut que certains cin\u00e9astes honnis par l\u2019establishment am\u00e9ricain soient port\u00e9s aux nues par les cin\u00e9philes europ\u00e9ens qui furent ses premiers admirateurs. En France cela a commenc\u00e9 avec Jean Douchet puis Michel Chion encensant Blow Out<\/em> dans \u00ab\u00a0Les Cahiers du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb, tandis que le public l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 adopt\u00e9 d\u00e8s Carrie<\/em> et Phantom of the Paradise<\/em>. Les Am\u00e9ricains consid\u00e8rent en g\u00e9n\u00e9ral De Palma comme un fumiste pr\u00e9tentieux capable au mieux de faire gagner de l\u2019argent aux studios, au pire de les ridiculiser avec des cro\u00fbtes grotesques. M\u00eame si une r\u00e9\u00e9valuation tardive gr\u00e2ce aux vrais cin\u00e9philes am\u00e9ricains est enfin parvenue \u00e0 l\u2019imposer comme un grand cin\u00e9aste. Le fait que De Palma se soit le plus souvent exprim\u00e9 par le biais du cin\u00e9ma de genre n\u2019arrange pas les choses. Rien de tel \u00e0 Hollywood que de r\u00e9aliser des films d\u2019horreur stylis\u00e9s pour passer pour un tocard. Si vous vous permettez en plus de citer Alfred Hitchcock dans des films plein de sang et de sperme et d\u2019aligner bides sur bides, l\u2019anath\u00e8me est jet\u00e9. La politique des auteurs a connu depuis les ann\u00e9es 50 bien des d\u00e9rives, mais il appara\u00eet \u00e9vident que c\u2019est De Palma, avec des fortunes diverses, qui h\u00e9rite avec le plus de justice de cette lourde \u00e9tiquette d\u2019auteur hollywoodien. Il est d\u2019ailleurs le premier \u00e0 en \u00eatre persuad\u00e9, cercl\u00e9 d\u2019une carapace d\u2019orgueil.<\/p>\n

\"Le<\/a>

Le Dahlia noir (2006)<\/p><\/div>\n

Brian De Palma jouit d\u2019un statut diff\u00e9rent des autres \u00ab\u00a0wonderboys\u00a0\u00bb de sa g\u00e9n\u00e9ration, apparus au d\u00e9but des ann\u00e9es 70. Contrairement \u00e0 Coppola, il ne compte dans sa filmographie aucun triomphe suffisant pour lui assurer l\u2019impunit\u00e9 \u00e0 vie\u00a0; il n\u2019a pas conquis un statut d\u2019intouchable comme Scorsese et, trop pessimiste et tourment\u00e9, n\u2019a jamais offert au grand public un divertissement \u00e0 la Spielberg. De Palma est incapable de se couler dans l\u2019anonymat du blockbuster hollywoodien. Tout simplement parce que c\u2019est un styliste et que sa mise en sc\u00e8ne peut survivre, du moins par bribes, \u00e0 n\u2019importe quel carcan. Ses derniers films hollywoodiens en date, Mission to Mars<\/em> et Le Dahlia noir<\/em> le prouvent. Il s\u2019agit pour l\u2019un d\u2019un cadeau empoisonn\u00e9 sur lequel De Palma fut catapult\u00e9 au dernier moment, mais qui contient une poign\u00e9e de passages anthologiques, effets de signature vraiment magnifiques, pour l\u2019autre d\u2019une production Nu Image\/Millenium tourn\u00e9e dans des studios bulgares avec un budget inf\u00e9rieur aux ambitions du cin\u00e9aste, malgr\u00e9 une distribution relativement prestigieuse.<\/p>\n

Obsession<\/em> empruntait une id\u00e9e cin\u00e9matographique \u00e0 Sueurs froides<\/em> (le d\u00e9doublement post mortem du corps aim\u00e9 qui s\u2019accompagne d\u2019une n\u00e9vrose traumatique et d\u2019un sentiment de culpabilit\u00e9), Pulsions<\/em> \u00e0 Psychose<\/em> et Body Double<\/em> \u00e0 Fen\u00eatre sur cour<\/em>. Mais l\u2019influence hitchcockienne chez De Palma est tr\u00e8s superficielle. Il a longtemps voulu \u00eatre le Godard am\u00e9ricain, avant de ressembler de plus en plus \u00e0 Robert Aldrich, sans doute le cin\u00e9aste dont il est le plus proche, esth\u00e9tiquement, politiquement et th\u00e9matiquement. La veine morbide et sentimentale de De Palma se conclut avec Blow Out<\/em> (1981), chef-d\u2019\u0153uvre et \u00e9chec total au box-office. http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/2012\/08\/15\/blow-out-de-brian-de-palma\/<\/a><\/p>\n

De Palma, on comprend pourquoi, va entrer dans sa p\u00e9riode cynique avec Scarface<\/em> (1983), nouvelle version monstrueuse et jouissive du classique de Hawks. http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/2011\/10\/07\/scarface-de-brian-de-palma\/<\/a><\/p>\n

Il encha\u00eene avec le tr\u00e8s pervers Body Double<\/em> (1984), \u00e9tude sur le corps au cin\u00e9ma et enterrement de sa fixation hitchcockienne \u00e0 la sauce gore et porno.<\/p>\n

Dans Body Double<\/em> un acteur au ch\u00f4mage prisonnier de ses n\u00e9vroses est le t\u00e9moin impuissant du meurtre de sa voisine et d\u00e9couvre qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 victime d\u2019une machination. C\u2019est le grand film malade de De Palma au sein d’une \u0153uvre d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s malade. Body Double<\/em> m\u00eale le voyeurisme de Fen\u00eatre sur cour<\/em> et la n\u00e9crophilie de Sueurs froides<\/em>. De Palma explicite la violence sexuelle cach\u00e9e dans les mod\u00e8les hitchcockiens (la seconde moiti\u00e9 de Body Double<\/em> se d\u00e9roule dans les milieux de la pornographie.) C\u2019est profond\u00e9ment cynique et pervers mais aussi extraordinairement brillant et envo\u00fbtant. A condition d\u2019\u00eatre soi-m\u00eame pervers ?<\/p>\n

De Palma conna\u00eet ensuite une d\u00e9cennie d\u2019errements de la fin des ann\u00e9es 80 \u00e0 celle des ann\u00e9es 90 o\u00f9 il s\u2019essaie \u00e0 diff\u00e9rents genres sans doute pour fuir l\u2019\u00e9tiquette de \u00ab\u00a0prince du Grand Guignol\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"Les<\/a>

Les Incorruptibles (1987)<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s les provocations de ses films sanglants et sexuels et de son film de gangster ultra-violent, De Palma est oblig\u00e9 de se calmer un peu. Si sa com\u00e9die sur la mafia Wise Guys<\/em> (1986) et sa satire Le B\u00fbcher des vanit\u00e9s<\/em> (The Bonfire of the Vanities<\/em>, 1990) sont des ratages et des \u00e9checs \u00e0 plus ou moins grande \u00e9chelle, il obtient avec Les Incorruptibles<\/em> (The Untouchables<\/em>, 1987) l\u2019un de ses plus gros succ\u00e8s au box-office.<\/p>\n

Version cin\u00e9matographique d’une c\u00e9l\u00e8bre s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e des ann\u00e9es 60 qui ne respecte en rien l\u2019univers et l\u2019esth\u00e9tique de son mod\u00e8le, cette \u00e9difiante histoire de flics int\u00e8gres charg\u00e9s de combattre le crime dans le Chicago de la Prohibition s\u2019\u00e9loigne aussi de l\u2019univers du cin\u00e9aste de Pulsions<\/em>. Les personnages de De Palma ont toujours \u00e9t\u00e9 des antih\u00e9ros faibles tourment\u00e9s par des pulsions inavouables, des parias ou des victimes pers\u00e9cut\u00e9es, jamais de preux redresseurs de torts comme l’agent du FBI Eliot Ness, incorruptible et bon p\u00e8re de famille camp\u00e9 par un Kevin Costner monolithique. Devant le sc\u00e9nario r\u00e9actionnaire de David Mamet De Palma ne se risque pas \u00e0 la moindre touche d’ironie mais aid\u00e9 par un gros budget il r\u00e9ussit n\u00e9anmoins quelques morceaux de bravoure magnifique et sa mise en sc\u00e8ne est impeccable. La part de grandiloquence \u00e9choit \u00e0 un Robert De Niro en Al Capone flamboyant mais aux apparitions chronom\u00e9tr\u00e9es. Nous sommes loin de Scarface <\/em>dont Les Incorruptibles <\/em>est l\u2019antith\u00e8se.\u00c9videmment le public et la critique r\u00e9serv\u00e8rent aux \u00c9tats-Unis et partout ailleurs un accueil triomphal \u00e0 cette production nette et sans bavure alors que le romantisme baroque et les dispositifs formels de De Palma dans ses films personnels \u00e9copaient souvent de lazzis ou d’injures.<\/p>\n

\"Outrages<\/a>

Outrages (1989)<\/p><\/div>\n

C\u2019est le cas d\u2019Outrages<\/em> (Casualties of War<\/em>, 1989), grand film encore sous-estim\u00e9 dans l\u2019\u0153uvre de De Palma. Un soldat est le t\u00e9moin du viol d\u2019une jeune vietnamienne par des membres de sa section. Il d\u00e9cide de les d\u00e9noncer. De Palma s\u2019inspire du m\u00eame fait-divers que Elia Kazan dans Les Visiteurs<\/em>. La guerre vue comme un film d\u2019horreur morbide tendance Body Double<\/em>\u00a0: De Palma s\u2019aventure dans la d\u00e9nonciation politique sans renoncer pour autant \u00e0 ses th\u00e8mes de pr\u00e9dilection, le voyeurisme et la culpabilit\u00e9.<\/p>\n

Apr\u00e8s le triomphe des Incorruptibles Outrages<\/em> et Le B\u00fbcher des vanit\u00e9s<\/em> sont de gros \u00e9checs. De Palma d\u00e9cide alors de retourner au thriller mais cela ne l\u2019incite gu\u00e8re \u00e0 la sagesse, puisqu\u2019il r\u00e9alise avec L\u2019Esprit de Ca\u00efn<\/em> (Raising Cain<\/em>, 1992) son film le plus excentrique, v\u00e9ritable trait\u00e9 de d\u00e9composition des images o\u00f9 le cin\u00e9aste d\u00e9cortique non plus l\u2019\u0153uvre d\u2019Hitchcock mais son propre cin\u00e9ma. Seuls quelques fans suivent leur cin\u00e9aste d\u2019\u00e9lection dans ses recherches, les autres d\u00e9crochent.<\/p>\n

\"L'Esprit<\/a>

L’Esprit de Cain (1992)<\/p><\/div>\n

De Palma revient sur le devant de la sc\u00e8ne, du moins en Europe, avec L\u2019Impasse<\/em> (Carlito\u2019s Way<\/em>, 1993) n\u00e9o film noir \u00e0 la nostalgie et \u00e0 la confection un peu lourdes mais qui passe pour un pur chef-d\u2019\u0153uvre. De Palma signe une trilogie sur la trahison\u00a0: L\u2019Impasse<\/em>, Mission\u00a0: impossible<\/em> (1996), Snake Eyes<\/em> (1998). La misanthropie du cin\u00e9aste est \u00e0 son comble. Les films proposent un enchev\u00eatrement de coups bas, complots \u0153dipiens et corruptions. Des trois, Mission\u00a0: impossible<\/em> est le meilleur, \u00e9blouissante d\u00e9monstration de la capacit\u00e9 de De Palma \u00e0 transformer une superproduction contr\u00f4l\u00e9e par une star difficile (Tom Cruise) en film intime dans lequel le cin\u00e9aste ne c\u00e8de en rien \u00e0 sa vision du monde et du cin\u00e9ma. H\u00e9las Snake Eyes<\/em> est un film vain qui fonctionne \u00e0 vide. Apr\u00e8s un interm\u00e8de martien bien meilleur qu\u2019on l\u2019a dit \u00e0 sa sortie, Mission to Mars<\/em> (2000) http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/2011\/10\/04\/mission-to-mars-de-brian-de-palma\/<\/a><\/p>\n

De Palma, d\u00e9finitivement f\u00e2ch\u00e9 avec Hollywood, tourne Femme fatale<\/em> en France, Le Dahlia noir<\/em> en grande partie dans des studios de Sofia, Redacted <\/em>en Jordanie avec des capitaux am\u00e9ricains et canadiens et Passion<\/em> \u00e0 Berlin. Exil forc\u00e9 pour le cin\u00e9aste que les studios ne veulent plus produire.<\/p>\n

Femme fatale<\/em> (2002) est un interm\u00e8de fran\u00e7ais passionnant par ses aspects exp\u00e9rimentaux mais peu enclin \u00e0 le r\u00e9concilier avec les sommets du box-office. http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/2012\/09\/10\/femme-fatale-contre-passion-de-brian-de-palma\/<\/a><\/p>\n

Le Dahlia noir<\/em> (The Black Dahlia<\/em>, 2006), adaptation probl\u00e9matique du c\u00e9l\u00e8bre roman, reprise des mains de David Fincher, permet \u00e0 De Palma de signer un polar soucieux de transcender la commande non seulement par des effets de style reconnaissables entre tous mais aussi par une perversit\u00e9 et une intelligence \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans ses meilleurs films.<\/p>\n

Le Dahlia noir<\/em> est une lecture fid\u00e8le du roman d\u2019Ellroy mais c\u2019est aussi une appropriation de Brian De Palma. On y retrouve la plupart des obsessions du cin\u00e9aste\u00a0: le cin\u00e9ma, la violence, le myst\u00e8re de la sexualit\u00e9 f\u00e9minine ainsi qu\u2019une approche morbide de l\u2019amour qui m\u00eale voyeurisme, f\u00e9tichisme et n\u00e9crophilie. Les plus beaux passages de ce film difficile \u00e0 aimer sont les \u00ab\u00a0screen tests\u00a0\u00bb de l\u2019actrice retrouv\u00e9e morte coup\u00e9e en deux avec en voix off De Palma lui m\u00eame qui lui pose des questions. Et une sc\u00e8ne de mort violente o\u00f9 deux corps enlac\u00e9s s\u2019\u00e9crasent en tombant d\u2019un escalier. Mais cela ne suffit pas \u00e0 faire, h\u00e9las, un film tr\u00e8s r\u00e9ussi, tant la reconstitution historique, le sc\u00e9nario et l\u2019interpr\u00e9tation laissent sceptiques.<\/p>\n

\"Redacted<\/a>

Redacted (2007)<\/p><\/div>\n

Redacted <\/em>(2007) est plus int\u00e9ressant car il choisit des partis-pris esth\u00e9tiques et une approche du cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 de ses pr\u00e9c\u00e9dents films, tout en restant du pur De Palma. D\u2019ailleurs, si Redacted <\/em>semble entrepris en r\u00e9action contre Le Dahlia noir<\/em> (sujet d\u2019actualit\u00e9 contre mode r\u00e9tro, casting d\u2019inconnus contre nouvelles stars, imitation des images de google et de vid\u00e9osurveillance contre forme hollywoodienne d\u00e9grad\u00e9e). De Palma prend le risque pour la premi\u00e8re fois avec Redacted<\/em> de mettre en sc\u00e8ne des images ingrates, laides, sans valeur esth\u00e9tique ni morale, inspir\u00e9es des nouveaux r\u00e9seaux de communication, d\u2019information et de diffusion, pour traiter d\u2019un sujet obsc\u00e8ne\u00a0: le viol et le meurtre d\u2019une jeune iraquienne par des soldats am\u00e9ricains. Redacted <\/em>est donc le remake d\u2019Outrages <\/em>et confirme que De Palma consid\u00e8re le viol d\u2019une jeune fille sans d\u00e9fense comme la meilleure m\u00e9taphore cin\u00e9matographique de l\u2019horreur de la guerre. C\u2019est aussi, plus paradoxalement, et comme l\u2019avait not\u00e9 Emmanuel Burdeau, un remake du Dahlia noir<\/em>, avec la m\u00eame image conclusive\u00a0: le corps supplici\u00e9 de la victime, qui avait \u00e9t\u00e9 au c\u0153ur de tout le film mais qui avait \u00e9t\u00e9 cach\u00e9 au spectateur. Tout montrer semble plus que jamais l\u2019obsession de De Palma, qui bafoue volontairement la morale des images\u00a0et incluant dans un film de reconstitution et de simulation des images r\u00e9elles de la population iraquienne martyris\u00e9e, sur l\u2019air \u00ab\u00a0E lucevan le stelle\u00a0\u00bb de \u00ab\u00a0La Tosca\u00a0\u00bb de Puccini. Un point de non retour dans la carri\u00e8re du cin\u00e9aste, qui semble d\u00e9sempar\u00e9 aujourd\u2019hui.<\/p>\n

Nous \u00e9crivons cet article \u00e0 Toronto le jour de l\u2019anniversaire de Brian De Palma, qui f\u00eate ses 72 ans. Nous lui souhaitons un bon anniversaire et surtout nous lui demandons de nous surprendre encore. En bien si possible.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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