{"id":7133,"date":"2012-08-24T08:00:38","date_gmt":"2012-08-24T06:00:38","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=7133"},"modified":"2015-07-13T21:07:56","modified_gmt":"2015-07-13T20:07:56","slug":"lewis-milestone-quoi-de-nouveau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/08\/24\/lewis-milestone-quoi-de-nouveau\/","title":{"rendered":"Lewis Milestone, rien de nouveau ?"},"content":{"rendered":"
\"La<\/a>

La Gloire et la Peur<\/p><\/div>\n

On ne parle plus beaucoup de Lewis Milestone. Peut-\u00eatre n\u2019a-t-on jamais parl\u00e9 de lui vraiment. Pourtant c\u2019est un bon cin\u00e9aste, honn\u00eate, pers\u00e9v\u00e9rant. Il peut se vanter d\u2019une certaine constance dans sa filmographie, pourtant tr\u00e8s vari\u00e9e et \u00e9clectique. En effet, on lui doit quelques-uns des meilleurs films de guerre am\u00e9ricains, l\u2019une de ses sp\u00e9cialit\u00e9s depuis le coup d\u2019\u00e9clat de son plus c\u00e9l\u00e8bre titre, \u00c0 l’ouest rien de nouveau <\/em>(All Quiet on the Western Front<\/em>, 1930)<\/p>\n

\"A<\/a>

A l’ouest rien de nouveau<\/p><\/div>\n

La vie de Lewis Milestone se fond avec celle d\u2019Hollywood. Juif russe n\u00e9 dans l\u2019empire tsariste \u00e0 Kishinev en 1895, de son vrai nom Lev Milstein, Milestone grandit \u00e0 Odessa puis part \u00e9tudier en Belgique et \u00e0 Berlin. D\u2019une grande culture litt\u00e9raire, il se passionne tr\u00e8s jeune pour le th\u00e9\u00e2tre avant de s\u2019embarquer pour les Etats-Unis avec six dollars en poche. Petits boulots, arm\u00e9e et courts m\u00e9trages r\u00e9alis\u00e9s avec des soldats. Apr\u00e8s la guerre il arrive \u00e0 Hollywood o\u00f9 il apprend tous les m\u00e9tiers du cin\u00e9ma et gravit un \u00e0 un les \u00e9chelons des studios avant de devenir metteur en sc\u00e8ne, avec un premier film Seven Sinners<\/em> (1925) produit par Howard Hughes. Cinq ans plus tard, \u00c0 l’ouest rien de nouveau<\/em> gagne l\u2019Oscar du meilleur film et l\u2019installe comme l\u2019un des cin\u00e9astes les plus respect\u00e9s d\u2019Hollywood.<\/p>\n

\"La<\/a>

La Gloire et la Peur<\/p><\/div>\n

Pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale, du c\u00f4t\u00e9 allemand, de tr\u00e8s jeunes engag\u00e9s volontaires, galvanis\u00e9s par leur professeur patriote, font la dure exp\u00e9rience du front et perdent leurs illusions, et la vie pour la plupart.<\/p>\n

Adapt\u00e9 d’un roman \u00e0 succ\u00e8s d’Erich Maria Remarque, \u00c0 l’ouest rien de nouveau<\/em> est l\u2019un des premiers grands films parlants du cin\u00e9ma am\u00e9ricain et surtout un pamphlet antimilitariste dont la force et le courage ne furent que rarement \u00e9gal\u00e9s. Il faudra attendre Les Sentiers de la gloire<\/em> de Stanley Kubrick pour retrouver la violence et l’intensit\u00e9 des sc\u00e8nes de combats et d’assaut des tranch\u00e9es, ainsi qu’un discours anti belliciste d’une telle virulence. Le film est encore impressionnant aujourd’hui gr\u00e2ce aux moyens mis en \u0153uvre et la virtuosit\u00e9 des mouvements de cam\u00e9ra lors des sc\u00e8nes d’action.\u00a0 \u00c0 l’ouest rien de nouveau <\/em>demeure une date dans l’histoire du cin\u00e9ma, un exemple de l’audace des grands producteurs hollywoodiens des ann\u00e9es 30 (en l’occurrence Carl Laemme) pr\u00eats \u00e0 d\u00e9fier les modes et les pr\u00e9jug\u00e9s pour mener \u00e0 bien des projets ambitieux, voire d\u00e9mesur\u00e9s, par leur budget mais aussi leur propos politique ou social.<\/p>\n

Avec une carri\u00e8re riche d\u2019une quarantaine de titres, Milestone s\u2019illustre dans presque tous les genres, de la com\u00e9die au m\u00e9lodrame en passant par les adaptations litt\u00e9raires \u00e0 prestige. On lui doit notamment la premi\u00e8re version cin\u00e9matographique de The Front Page<\/em> en 1931, d\u2019apr\u00e8s la pi\u00e8ce de Ben Hecht qui sera ensuite adapt\u00e9e par Hawks, Wilder et Ted Kotcheff.<\/p>\n

Nous n\u2019avons pas encore vu en DVD Le g\u00e9n\u00e9ral est mort \u00e0 l\u2019aube<\/em> (The General Died at Dawn<\/em>, 1936) avec Gary Cooper et L\u2019Emprise du crime<\/em> (The Strange Love of Martha Ivers<\/em>, 1946) film noir avec Kirk Douglas et la grande Barbara Stanwyck, ressorti le 12 juin dernier au cin\u00e9ma par Action\/Th\u00e9\u00e2tre du Temple, nous en parlerons plus tard si possible.<\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche am\u00e9ricaine de Okinawa<\/p><\/div>\n

Mais c\u2019est pour ses films de guerre (trois conflits diff\u00e9rents : Premi\u00e8re et Seconde guerres mondiales \u2013 incluant les fronts europ\u00e9en et Pacifique, Guerre de Cor\u00e9e) qu\u2019il attire encore aujourd\u2019hui l\u2019attention, comme en t\u00e9moigne la r\u00e9\u00e9dition r\u00e9cente de deux films en Blu-ray en France : Okinawa<\/em> (Halls of Montezuma<\/em>, 1950) avec Richard Widmark et La Gloire et la Peur<\/em> (Pork Chop Hill<\/em>, 1959) avec Gregory Peck. Des films honn\u00eates et bien interpr\u00e9t\u00e9s mais dont le m\u00e9lange de patriotisme et de souci v\u00e9riste, de conventions hollywoodiennes et de valeur documentaires les placent en dessous d\u2019\u0153uvres beaucoup plus percutantes sign\u00e9es Robert Aldrich, Samuel Fuller, William Wellman ou Stanley Kubrick. Sans parler de Raoul Walsh. Ces deux films ont la particularit\u00e9 de voir leur star (Widmark pour l\u2019un, Peck pour l\u2019autre) entour\u00e9e d\u2019une pl\u00e9iade d\u2019acteurs dans des petits r\u00f4les, \u00ab\u00a0gueules\u00a0\u00bb ou jeunes premiers souvent venus de la t\u00e9l\u00e9vision et de la s\u00e9rie B et qui allaient presque tous acc\u00e9der au vedettariat les ann\u00e9es suivantes\u00a0: Jack Palance, Robert Wagner, Richard Boone, Neville Brand, Karl Malden, Rip Torn, George Peppard, Robert Blake\u2026 sans oublier le magnifique Woody Strode qui joue dans La Gloire et la Peur<\/em> un soldat l\u00e2che et mort de peur au combat, ce qui peut sembler une h\u00e9r\u00e9sie si l\u2019on se souvient des figures h\u00e9ro\u00efques et nobles qu\u2019il incarna dans les films de son mentor John Ford, davantage en symbiose avec son impressionnante stature physique.<\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche am\u00e9ricaine de L’Inconnu de Las Vegas<\/p><\/div>\n

La fin de carri\u00e8re de Milestone est probl\u00e9matique, \u00e0 l\u2019image du cin\u00e9ma hollywoodien des ann\u00e9es 60 qui cherche dans le monumentalisme la solution de la concurrence avec la t\u00e9l\u00e9vision, et oblige des cin\u00e9astes v\u00e9t\u00e9rans \u00e0 signer souvent leurs plus mauvais films. L\u2019Inconnu de Las Vegas <\/em>(Ocean\u2019s Eleven<\/em>, 1960) r\u00e9unit tous les ingr\u00e9dients du film de hold-up, auparavant fix\u00e9s par quelques classiques comme Quand la ville dort<\/em> ou Du rififi chez les hommes\u00a0<\/em>: la r\u00e9union d\u2019une \u00e9quipe de sp\u00e9cialistes, l\u2019\u00e9laboration d\u2019un plan infaillible, la r\u00e9alisation sans bavure et l\u2019erreur fatale qui r\u00e9duit tous les efforts \u00e0 n\u00e9ant. H\u00e9las, L’Inconnu<\/em> de Las Vegas<\/em>, malgr\u00e9 sa popularit\u00e9, ne figure pas parmi les meilleures r\u00e9ussites du genre ni m\u00eame les formidables divertissements des sixties comme Le Carnaval des truands<\/em>. Milestone semble bien fatigu\u00e9 et son film se r\u00e9v\u00e8le d\u2019une grande platitude. Le probl\u00e8me r\u00e9side principalement dans le fait que le suspense et le rythme sont totalement absents, sacrifi\u00e9s \u00e0 l\u2019extr\u00eame d\u00e9sinvolture de Sinatra livr\u00e9 \u00e0 lui-m\u00eame et de sa bande du rat pack au grand complet. Frankie et ses potes se sont sans doute beaucoup amus\u00e9s sur le tournage, mais leurs blagues n’\u00e9patent plus personne. Certes, les chansons fredonn\u00e9es par Dean Martin ou Sammy Davis Jr procurent toujours leur petit frisson. Mais Il faut subir cinquante minutes d\u2019introduction poussives pour que l\u2019intrigue veuille d\u00e9marrer et la pr\u00e9tendue sc\u00e8ne d’anthologie du casse simultan\u00e9 des cinq casinos de Las Vegas le soir du 31 d\u00e9cembre est film\u00e9e par-dessus la jambe. Seule la pirouette finale est toujours aussi amusante. On en vient \u00e0 regretter la version 2001 d\u2019Ocean\u2019s Eleven <\/em>de Steven Soderbergh, certes totalement vaine et vide, mais quand m\u00eame moins laborieuse que son anc\u00eatre.<\/p>\n

\"Les<\/a>

Les R\u00e9volt\u00e9s du Bounty<\/p><\/div>\n

Son ultime film est un flop colossal, le remake en couleur des R\u00e9volt\u00e9s du Bounty<\/em> (Mutiny on the Bounty<\/em>, 1962) avec Trevor Howard, Richard Harris et surtout Marlon Brando, longtemps consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des principaux responsables de ce co\u00fbteux d\u00e9sastre en raison de ses caprices et de son interpr\u00e9tation minaud\u00e9e avec \u00e9trange accent anglais en prime, comme plus tard dans Queimada <\/em>de Pontecorvo et Le Corrupteur<\/em> de Michael Winner. Vu enfant \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, le film conserve cependant toute notre sympathie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

On ne parle plus beaucoup de Lewis Milestone. Peut-\u00eatre n\u2019a-t-on jamais parl\u00e9 de lui vraiment. Pourtant c\u2019est un bon cin\u00e9aste,\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":7138,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\nLewis Milestone, rien de nouveau ? - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/08\/24\/lewis-milestone-quoi-de-nouveau\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Lewis Milestone, rien de nouveau ? - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"On ne parle plus beaucoup de Lewis Milestone. 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