L\u2019\u0153uvre \u00e0 premi\u00e8re vue h\u00e9t\u00e9roclite, curieuse et ouverte d\u2019Olivier Assayas creuse pourtant film apr\u00e8s film le m\u00eame sillon (mot qui sonne juste pour cet amoureux des disques et de la musique) : celui de l\u2019h\u00e9ritage, familial, politique ou culturel, parfois heureux, souvent probl\u00e9matique et perverti, de D\u00e9sordre<\/em> \u00e0 L\u2019Heure d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em>, des Destin\u00e9es sentimentales<\/em> \u00e0 Carlos<\/em>\u2026 Demonlover<\/em> (2004) est son film le plus effrayant et le plus pessimiste car il dresse sur un mode cauchemardesque le constat d\u2019un univers o\u00f9 les images seraient justement d\u00e9pourvues d\u2019histoire, d\u2019h\u00e9ritage moral, et o\u00f9 la transmission serait v\u00e9cue comme une contamination, une mal\u00e9diction. Demonlover<\/em> ne cache pas sa dette envers le proph\u00e9tique Videodrome<\/em>, il en prolonge le discours apocalyptique. Mais vingt ans plus tard la science-fiction d\u00e9lirante et parano\u00efaque de Cronenberg est devenue le sc\u00e9nario d\u2019un thriller High Tech et hyperr\u00e9aliste d\u2019Assayas.<\/p>\n Diane, une jeune femme qui travaille dans une multinationale est en fait une espionne industrielle \u00e0 la solde d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 rivale, qui convoite un march\u00e9 juteux, l\u2019exclusivit\u00e9 de la diffusion de programmes \u00e9rotiques japonais sur Internet, Mangatronics et Demonlover. Diane d\u00e9couvre que ses coll\u00e8gues sont \u00e9galement des espions infiltr\u00e9s.<\/p>\n De la m\u00eame fa\u00e7on qu\u2019Irma Vep <\/em>citait les feuilletons de Feuillade, Demonlover<\/em> est un serial moderne, une nouvelle aventure hitchocko-langienne dans laquelle Marnie fricote avec le docteur Mabuse. Diane \u00e9voque en effet la pie voleuse de Hitchcock, alors que les d\u00e9cors interchangeables d\u2019h\u00f4tels et d\u2019a\u00e9roport, les \u00e9crans de contr\u00f4le et les trafics d\u2019images et de vies prolongent le pessimisme hautain des derniers films de Lang. Assayas navigue dans les eaux troubles de la cyberculture, de la pornographie sur Internet et des sp\u00e9culations autour de l\u2019existence des \u00ab\u00a0snuff movies\u00a0\u00bb. Demonlover s\u00e9duit par l\u2019\u00e9l\u00e9gance de sa mise en sc\u00e8ne, de ses images de haute couture, mises en son par Sonic Youth, avec pour mannequins mod\u00e8les trois des plus belles actrices du d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, Connie Nielsen, Chlo\u00eb Sevigny, Gina Gershon. Plus de nouvelles h\u00e9las de la belle Connie, apr\u00e8s ses remarquables prestations coup sur coup chez Assayas, Scott, De Palma, Friedkin et McTiernan, excusez du peu. La pulpeuse Gina vient de faire sa r\u00e9apparition dans la nouvelle folie de Friedkin, Killer Joe<\/em>, o\u00f9 elle donne beaucoup de sa personne et se fait malmener oralement par de la junk food d\u00e9tourn\u00e9e de sa fonction nutritive (comprenne qui verra). Quant \u00e0 Chlo\u00e9, elle est mieux qu\u2019une ic\u00f4ne ou qu\u2019un it girl, une actrice qui ne demande qu\u2019\u00e0 \u00eatre regard\u00e9e et dirig\u00e9e, ce que fait Assayas tr\u00e8s bien. Toutes trois, avec une mention particuli\u00e8re pour Connie Nielsen, impressionnante, rivalisent de beaut\u00e9 et de talent, mais aussi de branchitude glamour. Assayas filme la d\u00e9r\u00e9alisation du monde, les flux et les r\u00e9seaux d\u2019images et de pouvoir, observe d\u2019obscures transactions. Cin\u00e9aste de la contemporan\u00e9it\u00e9, \u00e0 l\u2019aff\u00fbt des modes et des m\u00e9tamorphoses du cin\u00e9ma, Assayas se plonge en m\u00eame temps que le spectateur dans un univers angoissant et factice. Son go\u00fbt pour le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental des ann\u00e9es 60 se heurte aux nouvelles formes visuelles, priv\u00e9es de morale et bient\u00f4t de beaut\u00e9 : les images des mangas et de la cyberculture, mais aussi les sc\u00e8nes de pornographie et de meurtres. Demonlover <\/em>dessine le parall\u00e8le entre le commerce des images sexuelles et froides de Demonlover <\/em>et la frigidit\u00e9 de son h\u00e9ro\u00efne, qui cherche dans le pouvoir et la manipulation un substitut \u00e0 son \u00e9panouissement charnel. Dans ce film o\u00f9 les femmes sont d\u00e9sirables mais imprenables, la seule sc\u00e8ne de sexe, un co\u00eft brutal et maladroit, renvoie au n\u00e9ant le futur des relations humaines relay\u00e9es par des images nocives de substitution. Le cin\u00e9ma d\u2019Assayas, \u00e0 la fois fascin\u00e9 et d\u00e9go\u00fbt\u00e9 par ce qu\u2019il regarde, refuse de se laisser aller \u00e0 la s\u00e9duction du visuel. Sur un terrain glissant, proche des productions de Besson, Assayas assume son puritanisme de cin\u00e9aste, disciple de Bresson et d\u2019Antonioni. Ce qui vaut pour les images vaut aussi pour l\u2019argent, et l\u2019\u00e9talage de luxe et de pouvoir r\u00e9sonne comme une condamnation sans appel du capitalisme.<\/p>\n Certes le film enfonce un peu le clou de son discours et sa forme se perd dans un syst\u00e8me de rhizomes plus filandreux que labyrinthique. Mais le film ose aller jusqu\u2019au bout de ses id\u00e9es, vers une conclusion terrifiante qui montre qu\u2019il n\u2019existera bient\u00f4t plus de rapports humains qui ne soient plac\u00e9s sous le signe de la domination, plus de rapports sexuels, plus de fronti\u00e8re entre le virtuel et le r\u00e9el. Le destin de son h\u00e9ro\u00efne, r\u00e9duite au statut d\u2019image de consommation, \u00e0 la merci des internautes anonymes, est terrifiant. Plut\u00f4t que de laisser de glace, Demonlover<\/em> fait froid dans le dos.<\/p>\n Demonlover <\/em>marque un point de non retour dans la filmographie d\u2019Assayas, une exp\u00e9rience limite sans doute trop dangereuse. Clean<\/em>, L\u2019Heure d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em>, Carlos<\/em> et Apr\u00e8s mai <\/em>d\u00e9voilent un cin\u00e9aste plus apais\u00e9, ma\u00eetre de son art et en pleine possession de ses moyens. Apr\u00e8s mai<\/em> est sans doute le film le plus solaire et sensuel du cin\u00e9aste, gu\u00e9ri de ses d\u00e9mons futuristes, pr\u00eat \u00e0 visiter son pass\u00e9 pour \u00e9clairer son pr\u00e9sent, avec ce m\u00e9lange de m\u00e9lancolie et de ferveur adolescente qui l\u2019a toujours caract\u00e9ris\u00e9.<\/p>\n
![\"Olivier](\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/2012\/08\/olivier-assayas-sur-le-tournage-de-demonlover.jpg\" "\\"Olivier")
<\/a>