{"id":7089,"date":"2012-08-21T08:00:44","date_gmt":"2012-08-21T06:00:44","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=7089"},"modified":"2014-06-26T08:22:32","modified_gmt":"2014-06-26T07:22:32","slug":"birth-de-jonathan-glazer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/08\/21\/birth-de-jonathan-glazer\/","title":{"rendered":"Birth de Jonathan Glazer"},"content":{"rendered":"
\"Birth\"<\/a>

Birth<\/p><\/div>\n

Attention chef-d\u2019\u0153uvre. C\u2019est sans doute l\u2019un des plus beaux films de ces derni\u00e8res ann\u00e9es et peu de gens le savent. Echec commercial \u00e0 sa sortie, incompr\u00e9hension critique, on connait la chanson. Ceux qui voient vraiment les films ne se sont pourtant pas tromp\u00e9s. Par son intelligence, son ambition, la perfection de sa mise en sc\u00e8ne et de son interpr\u00e9tation, Birth <\/em>(2004) de Jonathan Glazer se hisse au niveau des plus grandes r\u00e9ussites de Kubrick, Polanski, Bu\u00f1uel. Trois cin\u00e9astes qui hantent le film de Jonathan Glazer, autant par les th\u00e8mes et les d\u00e9cors de Birth que par sa beaut\u00e9 purement cin\u00e9matographique\u00a0: Grande bourgeoisie, monde oppressant, sujet \u00e0 la lisi\u00e8re de fantastique avec des r\u00e9miniscences conscientes de Barry Lyndon <\/em>(au moins une sc\u00e8ne en commun), Eyes Wide Shut<\/em> (Nicole Kidman\u2026), Rosemary\u2019s Baby<\/em> (l\u2019immeuble new yorkais\u2026) et Max mon amour<\/em> de Nagisa Oshima (hommage au Bu\u00f1uel fran\u00e7ais, sc\u00e9nario de Jean-Claude Carri\u00e8re).<\/p>\n

\"Birth\"<\/a>

Birth<\/p><\/div>\n

Dix ans apr\u00e8s la mort soudaine de l\u2019homme de sa vie, Anna est sur le point d\u2019\u00e9pouser un riche pr\u00e9tendant qui lui fait la cour depuis des ann\u00e9es, avec la b\u00e9n\u00e9diction de sa m\u00e8re, une grande bourgeoise new yorkaise. C\u2019est \u00e0 ce moment qu\u2019un jeune gar\u00e7on se pr\u00e9sente \u00e0 son domicile et s\u2019oppose au mariage. Il pr\u00e9tend \u00eatre la r\u00e9incarnation du premier mari d\u2019Anna. Par un cin\u00e9aste dont on n\u2019attendait rien de sp\u00e9cial (Jonathan Glazer, auteur de vid\u00e9oclips remarqu\u00e9s et d\u2019un premier film pas mal, le polar pinterien Sexy Beast<\/em>) et un sc\u00e9nariste dont on n\u2019attendait plus grand-chose (Jean-Claude Carri\u00e8re, qui s\u2019\u00e9chappe de ses adaptations litt\u00e9raires), Birth <\/em>est davantage qu\u2019une bonne surprise. C\u2019est un film inhabituel par sa forme et son propos, un objet de prime abord chic et aseptis\u00e9 (comme ses d\u00e9cors d\u2019appartements cossus des beaux quartiers de New York) qui devient de plus en plus perturbant, \u00e9mouvant et triste, jusqu\u2019\u00e0 une conclusion franchement stup\u00e9fiante. Il est important de pr\u00e9ciser que malgr\u00e9 son point de d\u00e9part, Birth <\/em>n\u2019est pas un film fantastique. Loin de nous l\u2019id\u00e9e de d\u00e9nigrer le cin\u00e9ma de genre, mais ceux qui ne verront dans Birth <\/em>qu\u2019un d\u00e9marquage sans personnalit\u00e9 des r\u00e9centes productions de M. Night Shymamalan et de son style devenu une marque de fabrique facilement imitable (ambiances feutr\u00e9es, dialogues chuchot\u00e9s, sc\u00e9nario \u00e9nigmatique) passeront \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019originalit\u00e9 du film. Il n\u2019y a pas de pirouette sc\u00e9naristique dans Birth, ni de r\u00e9v\u00e9lation de derni\u00e8re minute, mais un film dissimul\u00e9 derri\u00e8re un autre, une histoire de r\u00e9incarnation qui cache longtemps le c\u0153ur du probl\u00e8me, soit la n\u00e9vrose de l\u2019h\u00e9ro\u00efne et sa projection fantasmatique. Comme fiction du d\u00e9r\u00e8glement, Birth <\/em>d\u00e9ploie des tr\u00e9sors de perversit\u00e9. L\u2019apport de Jean-Claude Carri\u00e8re se ressent dans la description \u00e9touffante d\u2019un monde clos et ritualis\u00e9 (la grande bourgeoisie) et \u00e0 son imperceptible effritement, lorsque la r\u00e9tention des sentiments des protagonistes, les r\u00e8gles sociales sont boulevers\u00e9es par l\u2019intrusion d\u2019un \u00e9l\u00e9ment perturbateur. Si bien qu\u2019au milieu du film, le jeune gar\u00e7on joue le m\u00eame r\u00f4le que le singe dans Max mon amour<\/em> d\u2019Oshima\u00a0: celui d\u2019un amant improbable et impossible impos\u00e9 par la folie de la femme \u00e0 son entourage et qui s\u00e8me le d\u00e9sordre. Birth<\/em> est le portrait d\u2019une femme qui suffoque et prend peu \u00e0 peu cong\u00e9 avec le r\u00e9el (avant que celui-ci ne la rattrape m\u00e9chamment), et qui cherche dans l\u2019irrationnel une solution \u00e0 son angoisse. Dans le r\u00f4le d\u2019Anna, Nicole Kidman se r\u00e9v\u00e8le une fois de plus absolument g\u00e9niale. A l\u2019\u00e9poque pas si lointaine de Birth<\/em> elle \u00e9tait la plus grande star du cin\u00e9ma mondial et aussi une des plus grandes actrices contemporaines, alignant les performances remarquables mais surtout, ce qui est encore plus pr\u00e9cieux, choisissant les bons films et les vrais cin\u00e9astes (Kubrick, Lars von Trier, Glazer\u2026) On ne savait pas encore en 2004 que son interpr\u00e9tation renversante dans Birth<\/em> serait son apoth\u00e9ose avant un long passage \u00e0 vide et une \u00e9clipse artistique qui on l\u2019esp\u00e8re prendra fin bient\u00f4t. Il est rare de trouver dans le cin\u00e9ma am\u00e9ricain, pseudo ind\u00e9pendant ou pas, des films aussi adultes, ambitieux et \u00e9l\u00e9gants (la mise en sc\u00e8ne est belle et particuli\u00e8rement inspir\u00e9e, avec de longs plans envo\u00fbtants qui captent le d\u00e9sarroi de l\u2019h\u00e9ro\u00efne, les subtiles variations de son \u00e2me, comme ce sublime plan s\u00e9quence sur son visage \u00e0 son arriv\u00e9e \u00e0 l’op\u00e9ra), s\u2019aventurant dans des territoires mentaux et affectifs que connaissent les spectateurs de Bergman et dont on ne sort part indemne.<\/p>\n

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Birth<\/p><\/div>\n

On peut aujourd\u2019hui parler d\u2019un nouveau souffle du cin\u00e9ma britannique avec l\u2019apparition de cin\u00e9astes aussi passionnants que Ben Weathley (Kill List<\/em>), Peter Strickland (Berberian Sound Studio<\/em>) ou Joe Cornish (Attack the Block<\/em>). Ne pas oublier que Jonathan Glazer est toujours le premier de la liste. On l\u2019a rencontr\u00e9 \u00e0 Londres il y a quelques ann\u00e9es uniquement pour lui t\u00e9moigner notre admiration et on a d\u00e9couvert un homme d\u2019une int\u00e9grit\u00e9 et d\u2019une humilit\u00e9 absolues. Pas \u00e9tonnant alors qu’il se fasse aussi rare, \u00e0 l\u2019instar de Roger Avary aux Etats-Unis ou Leos Carax en France. Bonne nouvelle\u00a0: le film le plus attendu de 2013 est un film de Jonathan Glazer. Il s\u2019appelle Under the Skin<\/em> avec Scarlett Johansson en extraterrestre \u00e9rotique en visite sur terre, dans la campagne \u00e9cossaise. On tr\u00e9pigne d\u2019excitation et on a raison.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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