{"id":7061,"date":"2012-08-17T08:00:47","date_gmt":"2012-08-17T06:00:47","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=7061"},"modified":"2020-03-28T13:39:22","modified_gmt":"2020-03-28T12:39:22","slug":"hommage-a-carlo-rambaldi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/08\/17\/hommage-a-carlo-rambaldi\/","title":{"rendered":"Hommage \u00e0 Carlo Rambaldi"},"content":{"rendered":"
\"Rencontres<\/a>

Rencontres du troisie\u0300me type<\/p><\/div>\n

Dans la tourmente festive de cette 65\u00e8me<\/sup> \u00e9dition, nous avons appris la disparition de Carlo Rambaldi (photo en t\u00eate de texte, avec E.T.), magicien des effets sp\u00e9ciaux, survenue le 10 ao\u00fbt 2012. Nous \u00e9prouvons le besoin de revenir sur cette triste nouvelle car Rambaldi est un nom mythique pour tous ceux qui ont grandi dans les ann\u00e9es 80 avec l\u2019amour du cin\u00e9ma fantastique et de science-fiction. Rambaldi a eu une riche et longue filmographie d\u2019abord en Italie puis \u00e0 Hollywood. N\u00e9 le 15 septembre 1925 dans la province de Ferrare en Emilie-Romagne, Rambaldi est peintre et sculpteur de formation. Il d\u00e9bute sa carri\u00e8re \u00e0 Cinecitt\u00e0 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 50. C\u2019est l\u2019\u00e9poque des \u00ab\u00a0p\u00e9plums\u00a0\u00bb et Rambaldi participe \u00e0 plusieurs productions de s\u00e9ries B. Son premier film est Le Chevalier blanc (Sigfrido<\/em>, 1957) de Giacomo Gentillomo, une nouvelle adaptation de la l\u00e9gende des Nibelungen pour laquelle il construit un dragon cracheur de feu grandeur nature, soit seize m\u00e8tres (sans \u00eatre cr\u00e9dit\u00e9 au g\u00e9n\u00e9rique).<\/p>\n

\"Perse\u0301e<\/a>

Perse\u0301e l’invincible<\/p><\/div>\n

\"Perse\u0301e<\/a>

Perse\u0301e en train de percer un dragon<\/p><\/div>\n

Il cr\u00e9e \u00e0 nouveau un dragon pour le film suivant, Pers\u00e9e l\u2019invincible<\/em> d\u2019Alberto De Martino (1963). Les trucages sentent bon le carton p\u00e2te, car \u00e0 cette \u00e9poque les techniques des effets sp\u00e9ciaux et les mat\u00e9riaux sont plus ou moins les m\u00eames que l\u2019ont utilisait au temps du cin\u00e9ma muet. Mario Bava, lui-m\u00eame sp\u00e9cialiste des effets visuels, fait appel \u00e0 lui pour les trucages et maquillages de Terrore Nello spazio<\/em>, L\u2019Odyss\u00e9e<\/em> (r\u00e9alis\u00e9e pour la t\u00e9l\u00e9vision, Rambaldi con\u00e7oit un cyclope convaincant) et La Baie sanglante<\/em> (nombreuses morts violentes). La mode du film d\u2019horreur succ\u00e8de \u00e0 celles des aventures mythologiques et Rambaldi participe \u00e0 quelques nanars ou perles du cin\u00e9ma bis sanguinolent, comme Filles pour le bourreau<\/em> (Il boia scarlatto<\/em>) et son araign\u00e9e g\u00e9ante, Le Venin de la peur<\/em> (Una lucertola con la pelle du donna<\/em>) de Lucio Fulci, La Nuits des diables<\/em> (La notte dei diavoli<\/em>) de Giorgio Ferroni, Les Orgies de Frankenstein<\/em> (Frankenstein \u201980<\/em>) et son meurtre \u00e0 coup de gigot\u2026 Pour le film de Fulci, Rambaldi r\u00e9alise des faux chiens pour une s\u00e9quence de vivisection si r\u00e9aliste que le r\u00e9alisateur aura des ennuis avec la justice et devra prouver avec la complicit\u00e9 du maquilleur qu\u2019il n\u2019a pas \u00e9ventr\u00e9 de vrais animaux.<\/p>\n

\"Chair<\/a>

Chair pour Frankenstein<\/p><\/div>\n

\"Du<\/a>

Du sang pour Dracula<\/p><\/div>\n

\"King<\/a>King Kong<\/p>\n

\n

 <\/p>\n

\"King<\/a> <\/p>\n

King Kong<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

La p\u00e9riode \u00ab\u00a0gore\u00a0\u00bb europ\u00e9enne de Rambaldi culmine avec les deux productions Carlo Ponti r\u00e9alis\u00e9es par Paul Morrissey avec le nom d\u2019Andy Warhol comme caution publicitaire et Antonio Margheriti pour la supervision technique\u00a0: Chair pour Frankenstein <\/em>(en relief) en 1973 et Du sang pour Dracula<\/em> (1974) avec la m\u00eame distribution artistique, comptent parmi les films fantastiques les plus d\u00e9cadents de l\u2019histoire du cin\u00e9ma, avec leur m\u00e9lange d\u2019\u00e9rotisme, de satire sociale et de Grand-Guignol. C\u2019est pour cela qu\u2019on les adore. Ces aberrations filmiques, super films bis g\u00e9nialement mis en sc\u00e8ne, interpr\u00e9t\u00e9 (immense Udo Kier en baron Frankenstein et en Comte Dracula d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9s) et photographi\u00e9es ne peuvent pas s\u2019imaginer sans les hectolitres de sang, les monceaux de barbaque avari\u00e9e, et les organes exhib\u00e9s devant la cam\u00e9ra. Les films anarchistes et iconoclastes de Morrissey sont un festival de d\u00e9capitation, empalement, \u00e9ventration, vomissements orchestr\u00e9s par un Rambaldi en grande forme. Un an plus tard, Rambaldi participe aux Frissons de l\u2019angoisse<\/em> (1975) de Dario Argento, autre titre majeur du genre. Un an plus tard, gr\u00e2ce au grand producteur italien Dino De Laurentiis parti \u00e0 Hollywood avec des projets m\u00e9galomanes, Rambaldi passe \u00e0 une \u00e9tape sup\u00e9rieure avec une superproduction am\u00e9ricaine (m\u00eame si il avait particip\u00e9 dans sa jeunesse \u00e0 des \u00e9normes films historiques tourn\u00e9s en Italie, Cl\u00e9op\u00e2tre <\/em>de J. L. Mankiewicz et La Bible<\/em> de John Huston, d\u00e9j\u00e0 produit par De Laurentiis). Le remake de King Kong<\/em> (1976), tr\u00e8s beau si on le revoit aujourd\u2019hui, suscita de nombreuses controverses au moment de sa sortie en 1976, malgr\u00e9 son immense succ\u00e8s commercial. On reprocha \u00e0 De Laurentiis de s\u2019attaquer \u00e0 un chef-d\u2019\u0153uvre absolu, le King Kong<\/em> original de 1933. On reprochera aux responsables des effets sp\u00e9ciaux de faire moins bien que le g\u00e9nial Willis O\u2019Brien et ses marionnettes anim\u00e9es image par image. Ce n\u2019est pas faux. Le King Kong<\/em> de 76 opte pour un homme dans un costume de singe (comme dans les films de monstres japonais), des masques pour les gros plans (cr\u00e9\u00e9s par Rick Baker et Rob Bottin, deux g\u00e9nies des trucages qui ne sont pas cr\u00e9dit\u00e9s au g\u00e9n\u00e9rique et critiqueront beaucoup par la suite le travail effectif et la qualit\u00e9s des effets sp\u00e9ciaux de Rambaldi) et aussi pour un faux singe grandeur nature fabriqu\u00e9 par Rambaldi et qui sera peu utilis\u00e9 finalement. Rambaldi construit aussi les bras et les mains articul\u00e9s de King Kong pour les sc\u00e8nes o\u00f9 Jessica Lange est dans les paluches du gros gorille. C\u2019est la fameuse technique de la m\u00e9catronique, avec des cr\u00e9atures anim\u00e9es \u00e0 distances gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique. Rambaldi obtient pour King Kong<\/em> son premier Oscar, partag\u00e9 avec Glen Robinson et Frank Van der Veer.<\/p>\n

\"Alien,<\/a>

Alien, le huitie\u0300me passager<\/p><\/div>\n

Rambaldi rempile \u00e0 Hollywood avec Rencontres du troisi\u00e8me type<\/em> de Steven Spielberg pour lequel il con\u00e7oit les costumes des extraterrestres qui apparaissent \u00e0 la fin du film, silhouettes d\u2019enfants hydroc\u00e9phales nimb\u00e9es de lumi\u00e8re aveuglante. Son film suivant est un autre classique de la science-fiction moderne, Alien<\/em> (1979) de Ridley Scott pour lequel il fabrique la t\u00eate de la fameuse cr\u00e9ature extraterrestre, imagin\u00e9e par le sculpteur et artiste suisse H.R. Giger. Nouvel Oscar pour les effets sp\u00e9ciaux visuel partag\u00e9 cette fois-ci avec Giger, Brian Johnson, Nick Allder et Dennis Ayling.<\/p>\n

\"Possession\"<\/a>

Possession<\/p><\/div>\n

Rambaldi retourne travailler en Europe et imagine la creature du g\u00e9nial Possession<\/em> (1981) d\u2019Andrzej Zulawski. Le cin\u00e9aste polonais commande \u00e0 Rambaldi un monstre sexuel et tentaculaire aux formes phalliques,\u00a0quelle ne fut pas sa surprise lorsque l\u2019artiste italien lui proposa une sorte de poulpe qui selon Zulawski ressemblait \u00e0 un pr\u00e9servatif g\u00e9ant\u00a0! Mais le r\u00e9sultat final, sur l\u2019\u00e9cran (la sc\u00e8ne d\u2019\u00e9treinte amoureuse entre Adjani et son amant inhumain), est tr\u00e8s impressionnant.<\/p>\n

\"Steven<\/a>

Steven Spielberg et Carlo Rambaldi sur le tournage de E.T. l’extra-terrestre<\/p><\/div>\n

Retour aux Etats-Unis avec E.T. l\u2019extra-terrestre<\/em> (1982) de Steven Spielberg, et troisi\u00e8me Oscar pour Rambaldi (partag\u00e9 avec Dennis Muren et Kenneth Smith). Le film de Spielberg marque l\u2019apog\u00e9e de la carri\u00e8re de Rambaldi, qui va ensuite s\u2019embarquer dans des ratages monumentaux sous la houlette de De Laurentiis.<\/p>\n

\"Dune\"<\/a>

Dune<\/p><\/div>\n

\"Conan<\/a>

Conan le destructeur<\/p><\/div>\n

Dune <\/em>(1984) fut un d\u00e9sastre financier et un \u00e9chec artistique, mais il faut avouer que le space opera de David Lynch ne manque pas de panache. C\u2019est un p\u00e9plum de l\u2019espace qui donne la vedette aux d\u00e9cors construits en dur dans des studios mexicains. Rambaldi invente plusieurs cr\u00e9atures dont les fameux vers des sables g\u00e9ants qui comptent parmi ses plus belles cr\u00e9ations. Conan le destructeur<\/em> (1984) suite du film de Milius r\u00e9alis\u00e9e par Richard Fleischer ne compte pas parmi les r\u00e9ussites ni du cin\u00e9aste, ni du producteur, ni de Rambaldi, ni du grand directeur de la photographie Jack Cardiff qui ne parvient pas \u00e0 rendre cr\u00e9dible un monstre si pauvrement anim\u00e9 et fabriqu\u00e9. En voyant le monstre Dagoth qu\u2019il cr\u00e9\u00e9e pour ce film d\u2019Heroic Fantasy on a le sentiment que Rambaldi est un homme du pass\u00e9, dont les cr\u00e9ations si elles ne sont pas transcend\u00e9es par une excellente \u00e9quipe technique et un cin\u00e9aste visionnaire conservent une dimension artisanale qui ne manque pas de charme mais tranche avec l\u2019obsession du r\u00e9alisme des films am\u00e9ricains. Les choses se g\u00e2tent encore plus lorsque De Laurentiis d\u00e9cide de produire une suite de King Kong<\/em> en 1986, gigantesque nanar totalement anachronique o\u00f9 tout est ringard, y compris et surtout les d\u00e9guisements de singe et les maquettes des effets sp\u00e9ciaux. Rambaldi avait commenc\u00e9 dans le cin\u00e9ma bis italien et c\u2019est l\u00e0 qu\u2019il termine aussi puisqu\u2019il arr\u00eate le cin\u00e9ma avec une s\u00e9rie Z d\u2019horreur r\u00e9alis\u00e9e par son propre fils Vittorio, Rage, furia primitiva<\/em> (1988) et \u00e9crite par Umberto Lenzi. Triste fin pour le grand artiste aux trois Oscars, dont le travail appartenait depuis longtemps \u00e0 l\u2019histoire, maintenant que les effets sp\u00e9ciaux m\u00e9caniques ont laiss\u00e9 la place aux trucages num\u00e9riques qui ont r\u00e9volutionn\u00e9, pour le meilleur mais aussi le pire, le cin\u00e9ma fantastique et de science-fiction.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dans la tourmente festive de cette 65\u00e8me \u00e9dition, nous avons appris la disparition de Carlo Rambaldi (photo en t\u00eate de\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\nHommage \u00e0 Carlo Rambaldi - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/08\/17\/hommage-a-carlo-rambaldi\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Hommage \u00e0 Carlo Rambaldi - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Dans la tourmente festive de cette 65\u00e8me \u00e9dition, nous avons appris la disparition de Carlo Rambaldi (photo en t\u00eate de\u2026\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/08\/17\/hommage-a-carlo-rambaldi\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2012-08-17T06:00:47+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-03-28T12:39:22+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/2012\/08\/rencontres-du-troisiecc80me-type.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/08\/17\/hommage-a-carlo-rambaldi\/\",\"url\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/08\/17\/hommage-a-carlo-rambaldi\/\",\"name\":\"Hommage \u00e0 Carlo Rambaldi - 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