{"id":6811,"date":"2012-07-31T08:00:56","date_gmt":"2012-07-31T06:00:56","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6811"},"modified":"2020-03-28T13:37:59","modified_gmt":"2020-03-28T12:37:59","slug":"locarno-2012-day-1-elsa-martinelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/07\/31\/locarno-2012-day-1-elsa-martinelli\/","title":{"rendered":"Locarno 2012 Day -1 : Elsa Martinelli"},"content":{"rendered":"
\"Elsa<\/a>

Elsa Martinelli \u00e0 Locarno, 31 juillet 2012<\/p><\/div>\n

Premi\u00e8re par ordre d\u2019apparition des superbes actrices que nous accueillerons \u00e0 Locarno cette ann\u00e9e (Charlotte Rampling, Ornella Muti, Kylie Minogue, Zoe Kazan, Ana Moreira, Valeria Bruni Tedeschi, Alexandra Maria Lara, H\u00e9l\u00e8ne Vincent, Myl\u00e8ne Demongeot, Rachida Brakni et pardon \u00e0 celles que j\u2019oublie) la grande Elsa Martinelli illuminera de sa pr\u00e9sence la Piazza Grande lors de cette soir\u00e9e pr\u00e9 festival au cours de laquelle sera projet\u00e9 le magnifique film de Raffaello Matarazzo La Fille de la rizi\u00e8re<\/em> (La risaia<\/em>, 1956).<\/p>\n

\"La<\/a>

La Rivie\u0300re de nos amours<\/p><\/div>\n

Inoubliable dans le film de Matarazzo, mais aussi dans La Rivi\u00e8re de nos amours<\/em> d\u2019Andre De Toth ou Hatari!<\/em> d\u2019Howard Hawks, Elsa Martinelli est sans doute l\u2019une des plus belles femmes jamais apparue sur un \u00e9cran de cin\u00e9ma. Les spectateurs de la Piazza Grande pourront le constater ce soir en admirant Elsa Martinelli, alors \u00e2g\u00e9e de vingt ans, dans son premier grand film italien.<\/p>\n

N\u00e9e dans une famille nombreuse et tr\u00e8s pauvre de Toscane, Elsa Martinelli dont la beaut\u00e9 ne passe pas longtemps inaper\u00e7ue devient tr\u00e8s jeune un mannequin \u00e0 la carri\u00e8re internationale. Kirk Douglas la remarque en photo dans le magazine \u00ab\u00a0Life\u00a0\u00bb et lui propose le r\u00f4le f\u00e9minin principal du western qu\u2019il produit et interpr\u00e8te, La Rivi\u00e8re de nos amours<\/em> (The Indian Fighter<\/em>, 1955) d\u2019Andre De Toth. Mis en sc\u00e8ne par un excellent r\u00e9alisateur, sp\u00e9cialiste du film noir et du western, le film est splendide. C\u2019est l\u2019un des plus beaux titres du genre, western panth\u00e9iste o\u00f9 la nature et les sentiments des personnages sont magnifi\u00e9s. Po\u00e9tique, violent, antiraciste, le film \u00e9voque La Fl\u00e8che bris\u00e9e<\/em> (Broken Arrow<\/em>, 1950) de Delmer Daves puisqu\u2019il raconte l\u2019histoire d\u2019amour compliqu\u00e9e mais passionnelle, dans un climat d\u2019hostilit\u00e9s entre blancs et Indiens entre un guide et la fille d\u2019un chef Sioux. Leur \u00e9treinte dans les eaux de la rivi\u00e8re est devenue mythique et a m\u00eame donn\u00e9e au film son titre fran\u00e7ais\u00a0!<\/p>\n

Apr\u00e8s ces d\u00e9buts remarqu\u00e9s \u00e0 Hollywood (Elsa Martinelli, brune et \u00e9lanc\u00e9e est parfaite en princesse Indienne car elle poss\u00e8de une beaut\u00e9 \u00e0 la fois alti\u00e8re et sauvage) l\u2019actrice revient au pays pour son premier grand r\u00f4le dans un film italien, b\u00e2ti sur son nom et sa c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 naissante. La fille de la rizi\u00e8re situ\u00e9 dans le milieu des \u00ab\u00a0mondine\u00a0\u00bb fait \u00e9videmment r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Riz amer<\/em> (Riso amaro<\/em>, 1949) de Giuseppe De Santis qui pariait aussi sur l\u2019\u00e9rotisme prol\u00e9taire de son h\u00e9ro\u00efne (Silvana Mangano) avec les fameuses cuissardes et culotte courtes des ouvri\u00e8res saisonni\u00e8res charg\u00e9es de l\u2019entretien des plantations de riz dans les champs inond\u00e9s. Les deux films ont le m\u00eame\u00a0 producteur, Dino De Laurentiis qui s\u2019associe avec Carlo Ponti pour r\u00e9it\u00e9rer le succ\u00e8s du film de De Santis avec La risaia<\/em>. Pourtant les deux films sont diff\u00e9rents. Le Cin\u00e9mascope et l\u2019Eastmancolor remplacent le noir et blanc, le m\u00e9lodrame le n\u00e9o-r\u00e9alisme d\u00e9grad\u00e9 m\u00e2tin\u00e9 de roman policier. La couleur et l\u2019\u00e9cran large magnifient la campagne pi\u00e9montaise et donnent aussi au film une grande ampleur. Matarazzo, auteur d\u2019une quarantaine de films, essentiellement des com\u00e9dies et des m\u00e9lodrames, est sans doute le cin\u00e9aste qui demeure encore le plus sous-estim\u00e9 du cin\u00e9ma italien, sans doute parce qu\u2019il a \u0153uvr\u00e9 dans des genres populaire sans jamais pr\u00e9tendre au statut d\u2019auteur ou de ma\u00eetre. Et pourtant.<\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche ame\u0301ricaine de La Fille de la rizie\u0300re<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0Le fait que Matarazzo ne soit pas encore consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des premiers cin\u00e9astes d’Italie est une erreur que les g\u00e9n\u00e9rations futures de cin\u00e9philes ne manqueront pas de rectifier. En ce qui concerne plus particuli\u00e8rement les ann\u00e9es 1929-1943, Alessandro Blasetti et Mario Camerini, g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9s comme les meilleurs cin\u00e9astes de la p\u00e9riode, et qui, certes, ne manquent pas de talent, sont des \u00e9coliers compar\u00e9s \u00e0 lui.\u00a0\u00bb \u00e9crit Jacques Lourcelles dans son \u00ab\u00a0Dictionnaire du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb. On ne peut que donner raison au critique fran\u00e7ais, et m\u00eame pr\u00e9dire que l\u2019ann\u00e9e 2013 pourrait \u00eatre celle de la r\u00e9\u00e9valuation et de la (re)d\u00e9couverte d\u2019un cin\u00e9aste merveilleux.<\/p>\n

Commen\u00e7ons par revoir La Fille de la rizi\u00e8re<\/em> qui appartient \u00e0 la derni\u00e8re p\u00e9riode de sa carri\u00e8re. Elsa Martinelli y trouve l\u2019un de ses meilleurs r\u00f4les, objet du d\u00e9sir de plusieurs hommes (un bourgeois corrupteur et un ouvrier salvateur, sans parler de son p\u00e8re cach\u00e9 qui l\u2019aime tendrement en secret sans oser lui avouer ses origines.)<\/p>\n

\"Perversion<\/a>

Perversion Story<\/p><\/div>\n

Ce m\u00e9lodrame d\u00e9chirant, plein de larmes, d\u2019amour et de violence n\u2019a rien \u00e0 envier \u00e0 ses \u00e9quivalents am\u00e9ricains. Il y a m\u00eame quelque chose d\u2019hollywoodien dans le cin\u00e9ma de Matarazzo, par opposition au n\u00e9or\u00e9alisme, et il serait int\u00e9ressant de comparer ses films avec ceux d\u2019Otto Preminger et surtout de Vincente Minnelli, objets de r\u00e9trospectives au Festival del film Locarno cette ann\u00e9e et l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re.<\/p>\n

\"Les<\/a>

Les Gar\u00e7ons<\/p><\/div>\n

Elsa Martinelli n\u2019a jamais jou\u00e9 avec ces deux cin\u00e9astes. Mais on la retrouve devant la cam\u00e9ra de Howard Hawks dans le g\u00e9nial Hatari!<\/em><\/p>\n

Avant ce nouveau passage par Hollywood (m\u00eame si le film est tourn\u00e9 en Afrique), on retrouve Elsa Martinelli dans plusieurs films europ\u00e9ens comme Donatella (1957) de Mario Monicelli, Les Gar\u00e7ons<\/em> (La notte brava<\/em>, 1959) de Mauro Bolognini, Et mourir de plaisir<\/em> curieuse adaptation de Carmilla<\/em> par Roger Vadim en 1960, et surtout un tr\u00e8s beau film de Dino Risi, L\u2019Innassouvie<\/em> (Un amore a Roma<\/em>, 1960) aux c\u00f4t\u00e9s de Peter Baldwin et Myl\u00e8ne Demongeot (notre invit\u00e9e \u00e0 Locarno pour pr\u00e9senter Bonjour tristesse<\/em> d\u2019Otto Preminger).<\/p>\n

\"Hatari\"<\/a>

Hatari!<\/p><\/div>\n

Howard Hawks aimait les femmes belles, minces et grandes, rac\u00e9es, sophistiqu\u00e9es mais avec du caract\u00e8re, capable de tenir t\u00eate aux hommes. Pas \u00e9tonnant qu\u2019il ait \u00e9t\u00e9 s\u00e9duit par Elsa Martinelli, qui juste apr\u00e8s Angie Dickinson (Rio Bravo<\/em>, 1959) ne s\u2019en laisse pas compter par John Wayne dans Hatari!<\/em> en journaliste italienne plong\u00e9e dans un univers tr\u00e8s viril et international de chasseurs d\u2019animaux de la savane. Ses sc\u00e8nes comiques (avec un b\u00e9b\u00e9 \u00e9l\u00e9phant) et de s\u00e9duction (avec presque tous les hommes du groupe, et surtout Wayne) sont irr\u00e9sistibles, dans un film qui compte parmi mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de Howard Hawks. La m\u00eame ann\u00e9e elle encha\u00eene avec Le pigeon qui sauva Rome (The Pigeon That Took Rome<\/em>) de Melville Shavelson avec Charlton Heston, Pelle viva<\/em> de Giuseppe Fina et le Proc\u00e8s d\u2019Orson Welles, film ambitieux tourn\u00e9 en Europe d\u2019apr\u00e8s Kafka avec une distribution internationale (Anthony Perkins, Jeanne Moreau, Romy Schneider\u2026)<\/p>\n

\"Et<\/a>

Et mourir de plaisir<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s ces films prestigieux sa carri\u00e8re prend une tournure beaucoup plus anecdotique et elle encha\u00eene dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 60 et le d\u00e9but des ann\u00e9es 70 les films commerciaux curieux et souvent oubli\u00e9s.<\/p>\n

A la fin des ann\u00e9es 60 elle est pressentie pour interpr\u00e9ter Eva Kant la ma\u00eetresse du super criminel Diabolik dans une adaptation cin\u00e9matographique de la c\u00e9l\u00e8bre bande dessin\u00e9e italienne par le cin\u00e9aste anglais Seth Holt. Jean Sorel doit jouer Diabolik (voir photo). Le film sera finalement r\u00e9alis\u00e9 par Mario Bava mais avec une distribution diff\u00e9rente (Marisa Mell et John Philip Law.) On retiendra de cette p\u00e9riode le sulfureux Perversion<\/em> Story (Una sull\u2019altra<\/em>, 1971) de Lucio Fulci, petit classique du cin\u00e9ma bis dont on a d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 ici. Il est vrai qu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque ses activit\u00e9s de femmes d\u2019affaires prennent le dessus sur son m\u00e9tier d\u2019actrice. Elsa Martinelli se lance dans la mode et cr\u00e9\u00e9e une entreprise de design et de confection bas\u00e9e \u00e0 Rome et Milan. H\u00e9las pour ses admirateurs, ses apparitions au cin\u00e9ma et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision deviennent de plus en plus rares. Mais nous ne n\u2019oublierons jamais chez De Toth, Matarazzo, Monicelli, Bolognini, Risi, Hawks, Welles et dans d\u2019autres films plus mineurs mais qui \u00e9taient toujours des \u00e9crins appr\u00e9ciables \u00e0 sa beaut\u00e9 stup\u00e9fiante.<\/p>\n

\"Photo<\/a>

Photo publicitaire d’un film jamais tourne\u0301, Diabolik de Seth Holt avec Jean Sorel et Elsa Martinelli<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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