{"id":6796,"date":"2012-07-29T00:03:22","date_gmt":"2012-07-28T22:03:22","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6796"},"modified":"2015-04-07T12:48:57","modified_gmt":"2015-04-07T11:48:57","slug":"6796","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/07\/29\/6796\/","title":{"rendered":"La Loi et la Pagaille de Ivan Passer"},"content":{"rendered":"
\"La<\/a>

La Loi et la Pagaille<\/p><\/div>\n

Nous venons de publier\u00a0dans ce blog la le\u00e7on de cin\u00e9ma d\u2019Ivan Passer donn\u00e9e lors du dernier Festival de Fribourg. A l\u2019\u00e9poque nous n\u2019avions pas encore vu La Loi et la Pagaille<\/em> (Law<\/em> and Disorder<\/em>, 1974) son deuxi\u00e8me film am\u00e9ricain r\u00e9alis\u00e9 apr\u00e8s Born to Win<\/em>. C\u2019est chose faite gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019ami cin\u00e9phile Alex Ross Perry (allez voir son \u00e9patant deuxi\u00e8me long m\u00e9trage The Color Wheel<\/em> qui sort le 1er<\/sup> aout en France) qui nous a envoy\u00e9 un DVD de ce film rarissime, dans l\u2019\u00e9dition Anchor Bay \u00e9puis\u00e9e. Alex est un grand fan du film et il a raison. Quand je discutais avec Passer \u00e0 Fribourg il m\u2019avait envoy\u00e9 le message suivant\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Tell him a young American filmmaker considers Law and Disorder<\/em> to be a complete masterpiece and wishes it was more widely known! \u00bb<\/p>\n

\"La<\/a>

La Loi et la Pagaille<\/p><\/div>\n

La Loi et la Pagaille<\/em> est le film de Passer r\u00e9alis\u00e9 aux Etats-Unis qui ressemble le plus \u00e0 son premier film Eclairage intime<\/em>, car c\u2019est une com\u00e9die typique de l\u2019humour tch\u00e8que, m\u00e9lange d\u2019\u00e9tude de caract\u00e8re, de satire sociale et de gags po\u00e9tiques et absurdes transpos\u00e9 \u00e0 New York. Le film est aussi tch\u00e8que dans sa dimension prol\u00e9taire. Passer s\u2019int\u00e9resse \u00e0 des personnages d\u2019ouvriers ou d\u2019artisans, entre deux \u00e2ges, ni tr\u00e8s beaux, ni tr\u00e8s riches ni tr\u00e8s intelligents et qui rencontrent des probl\u00e8mes de citadins et de citoyens modestes. Le film d\u00e9bute par des vignettes muettes et hilarantes sur l\u2019ins\u00e9curit\u00e9 et la recrudescence des vols et des agressions \u00e0 New York. D\u2019embl\u00e9e le film se distingue par son originalit\u00e9 en traitant sur le mode comique un th\u00e8me social s\u00e9rieux et d\u2019une br\u00fblante actualit\u00e9 abord\u00e9 durant toute la d\u00e9cennie par des films dramatiques et violents, de Un justicier dans la ville <\/em>(Death Wish<\/em>) de Michael Winner, r\u00e9alis\u00e9 la m\u00eame ann\u00e9e que La Loi et la Pagaille<\/em> \u00e0 Taxi Driver<\/em> (1976) de Martin Scorsese, Maniac<\/em> (1980) de William Lustig ou L\u2019Ange de la vengeance<\/em> (Ms 45<\/em>, 1981) d\u2019Abel Ferrara. Passer, que l\u2019exploitation spectaculaire de la violence r\u00e9pugne, pr\u00e9f\u00e8re imaginer des gags visuels, tout aussi efficaces pour exprimer le d\u00e9sarroi de la population devant la d\u00e9linquance et la peur dans les zones populaires de New York. Un homme est d\u00e9pouill\u00e9 de ses v\u00eatements dans un ascenseur, ou un cambrioleur d\u00e9robe un poste t\u00e9l\u00e9vision dans le salon pendant que son propri\u00e9taire est parti chercher une bi\u00e8re dans la cuisine\u2026 C\u2019est le point de d\u00e9part d\u2019un film qui imagine comment des amis et voisins d\u00e9cident de s\u2019organiser en milices pour surveiller leur quartier. Une surveillance qui se r\u00e9v\u00e9lera totalement inefficace, tout juste bonne \u00e0 r\u00e9veiller un peu de fiert\u00e9 virile chez des quinquag\u00e9naires bedonnants et endormis par une morne vie professionnelle et conjugale, et \u00e0 consolider des liens d\u2019amiti\u00e9 entre Willie et Cy, les deux antih\u00e9ros du film. Willie (Carroll O\u2019Connor) est un chauffeur de taxi qui a des probl\u00e8mes avec sa fille, une adolescente qui se drogue et sort avec un voyou. Cy (Ernest Borgnine) est un patron de salon de coiffure qui a des probl\u00e8mes avec sa ma\u00eetresse, une coiffeuse compl\u00e8tement cingl\u00e9e. Prendre deux types aussi ordinaires est d\u00e9j\u00e0 la marque d\u2019un cin\u00e9aste iconoclaste qui a toujours pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 les personnages de la vie quotidienne, les perdants ou les d\u00e9class\u00e9s aux figures h\u00e9ro\u00efques. Apr\u00e8s les junkies sans avenir de Born To Win<\/em>, les prolos en bout de course de La Loi et la Pagaille<\/em> sont encore plus \u00e9mouvants, humains sans \u00eatre path\u00e9tiques car Passer leur accorde toute sa sympathie, et les dote d\u2019un app\u00e9tit de vivre et de survivre aux humiliations quotidienne, une \u00e9nergie et une pugnacit\u00e9 qui en font de vrais rebelles (et de vrais Am\u00e9ricains) sous leurs allures de ringards. De ce point de vue La Loi et La Pagaille<\/em> fait parfois penser au premier et meilleur film am\u00e9ricain de Milos Forman, ami d\u2019enfance de Passer, Taking Off<\/em> (1971) o\u00f9 la petite bourgeoisie \u00e9tait confront\u00e9e au ph\u00e9nom\u00e8ne hippie.<\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche am\u00e9ricaine de La Loi et la Pagaille<\/p><\/div>\n

La Loi et la Pagaille<\/em> surprend aussi par ses ruptures de tons puisque l\u2019on passe de la farce bon enfant au drame avec la mort de Cy tu\u00e9 par des voyous qui le prennent pour un policier, alors qu\u2019il voulait venir en aide \u00e0 son ami Willie. Nos comp\u00e8res avaient en effet pris l\u2019habitude de se d\u00e9guiser en flics et de patrouiller dans un v\u00e9hicule maquill\u00e9 en voiture de police. Cette mort absurde rejoint le pessimisme absolu des deux autres grands films am\u00e9ricains de Passer, Born to Win<\/em> et Cutter\u2019s Way<\/em>, qui r\u00e9duisent \u00e0 n\u00e9ant les mythes du r\u00eave am\u00e9ricain et de l\u2019h\u00e9ro\u00efsme. Ravag\u00e9 par la mort de son ami, Willie abandonne son taxi et marche \u00e0 contre-courant de la circulation, en rupture totale avec tout ce qui fondait son existence. Ce sont toujours la mort, la solitude ou le vagabondage qui attendent les personnages de Passer \u00e0 la fin des trois films.<\/p>\n

La vision tardive de La Loi et la Pagaille<\/em> nous permet de rendre hommage \u00e0 l\u2019acteur Ernest Borgnine qui vient de d\u00e9c\u00e9der le 8 juillet \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 95 ans. Ce \u00ab\u00a0character actor\u00a0\u00bb d\u2019origine italienne et \u00e0 la t\u00eate de bouledogue avait jou\u00e9 dans plus de deux cents films et t\u00e9l\u00e9films\u00a0! Tr\u00e8s souvent au g\u00e9n\u00e9rique des films de Robert Aldrich, employ\u00e9 \u00e0 deux reprises par Sam Peckinpah et Richard Fleischer, on ne compte pas ses apparitions inoubliables dans des bons films, mais on peut affirmer sans risque que Cy dans La Loi et la Pagaille<\/em> est l\u2019un de ses meilleurs r\u00f4les, sinon le meilleur.<\/p>\n

Il faut le voir sauter au ralenti et en cale\u00e7ons sur sa femme couch\u00e9e dans le lit conjugal (du point de vue de l\u2019\u00e9pouse), excit\u00e9 par ses nouvelles activit\u00e9s de vigilante et un cours sur le viol donn\u00e9 par un psychologue aux th\u00e9ories fumeuses.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nous venons de publier\u00a0dans ce blog la le\u00e7on de cin\u00e9ma d\u2019Ivan Passer donn\u00e9e lors du dernier Festival de Fribourg. 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