{"id":6768,"date":"2012-09-04T08:01:51","date_gmt":"2012-09-04T06:01:51","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6768"},"modified":"2020-04-17T12:16:39","modified_gmt":"2020-04-17T11:16:39","slug":"entretien-avec-william-friedkin-sur-killer-joe-et-son-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/09\/04\/entretien-avec-william-friedkin-sur-killer-joe-et-son-cinema\/","title":{"rendered":"Entretien avec William Friedkin, sur Killer Joe et son cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"

Read in english<\/a><\/p>\n

Avec French Connection<\/em>, L\u2019Exorciste<\/em>, Le Convoi de la peur <\/em>(Sorcerer<\/em>), La Chasse<\/em> (Cruising<\/em>), Police f\u00e9d\u00e9rale, Los Angeles<\/em>, pour ne citer que ses films les plus c\u00e9l\u00e8bres, William Friedkin (L\u00e9opard d\u2019Honneur Swisscom au Festival del film Locarno en 2009) a profond\u00e9ment marqu\u00e9 le cin\u00e9ma am\u00e9ricain contemporain, s\u2019imposant comme un des cin\u00e9astes les plus intransigeants et talentueux du Nouvel Hollywood.<\/p>\n

\"French<\/a>

French Connection<\/p><\/div>\n

\"Le<\/a>

Le Convoi de la peur<\/p><\/div>\n

William Friedkin n\u2019a pas seulement connu la gloire des Oscars et de deux \u00e9normes succ\u00e8s commerciaux dans les ann\u00e9es 70 (French Connection<\/em> et L\u2019Exorciste<\/em>), il a aussi invent\u00e9 une nouvelle approche, entre hyperr\u00e9alisme et hallucination, du film policier, d\u2019horreur et d\u2019aventure, traumatis\u00e9 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de spectateurs et de cin\u00e9philes, et influenc\u00e9 bon nombre de jeunes cin\u00e9astes. De French Connection<\/em> \u00e0 Bug<\/em>, William Friedkin a toujours explor\u00e9 ses th\u00e8mes de pr\u00e9dilection : la folie, l\u2019enfer, la fronti\u00e8re \u00e9troite qui s\u00e9pare la r\u00e9alit\u00e9 du cauchemar, le Bien du Mal. En prenant souvent le risque d\u2019aller trop loin et de d\u00e9sorienter le public (voir le fiasco de son chef-d\u2019\u0153uvre Sorcerer <\/em>et les pol\u00e9miques qui accompagn\u00e8rent le tournage et la sortie de Cruising<\/em>.)<\/p>\n

\"Bug\"<\/a>

Bug<\/p><\/div>\n

Friedkin, c\u00e9l\u00e8bre pour sa maestria dans les sc\u00e8nes d\u2019action, n\u2019a jamais revendiqu\u00e9 l\u2019\u00e9tiquette de cin\u00e9aste de genre. On lui doit plusieurs r\u00e9ussites dans le domaine du drame psychologique, comme The Birthday Party<\/em> (1968) d\u2019apr\u00e8s Harold Pinter et Les Gar\u00e7ons de la bande<\/em> (The Boys in the Band<\/em>, 1970) r\u00e9alis\u00e9s au d\u00e9but de sa carri\u00e8re. De toute \u00e9vidence, ses deux derniers films Bug<\/em> et Killer Joe<\/em> entretiennent une sorte de sym\u00e9trie avec ses premiers. Th\u00e9\u00e2tre + humour noir + violence sexuelle, c\u2019est la recette gagnante de Killer Joe<\/em> (sortie demain 5 septembre en France, distribu\u00e9 par Pyramide) le nouveau film coup de poing de Friedkin, qui loin de s\u2019assagir avec l\u2019\u00e2ge, s\u2019amuse \u00e0 bousculer les spectateurs dans un grand huit \u00e9motionnel qui poss\u00e8de la particularit\u00e9 de se jouer dans et autour d\u2019une caravane, entre cinq personnages peu fr\u00e9quentables, \u00ab\u00a0affreux, sales et m\u00e9chants.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Emile<\/a>

Emile Hirsch et Matthew McConaughey dans Killer Joe<\/p><\/div>\n

Six ans apr\u00e8s le formidable Bug<\/em>, qui avait ranim\u00e9 l\u2019int\u00e9r\u00eat des cin\u00e9philes pour son cin\u00e9ma (j\u2019avais montr\u00e9 le film \u00e0 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs \u00e0 Cannes en 2006), Killer Joe<\/em> confirme l\u2019orientation th\u00e9\u00e2trale prise par William Friedkin qui, entre ses nombreuses mises en sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra un peu partout en Europe, a r\u00e9alis\u00e9 coup sur coup deux adaptations de pi\u00e8ces de Tracy Letts. Apr\u00e8s le d\u00e9lire parano\u00efaque de Bug<\/em>, presque enti\u00e8rement concentr\u00e9 dans une chambre de motel avec Michael Shannon et Ashley Judd, Killer Joe<\/em> est un jeu de massacre familial qui se d\u00e9roule lui aussi en grande partie dans une roulote miteuse. Ce ne sont pas les quelques sc\u00e8nes d\u2019action film\u00e9es en ext\u00e9rieur qui donnent sa force au film mais l\u2019extraordinaire \u00e9nergie des affrontements verbaux puis physiques en huis clos, entre les diff\u00e9rents personnages de ce complot de famille qui vire rapidement \u00e0 la farce violente et obsc\u00e8ne. Lib\u00e9r\u00e9 des contingences impos\u00e9es par les studios, aussi bien que des attentes du public comme il le confie dans cet entretien (le film a \u00e9t\u00e9 produit par le fran\u00e7ais Nicolas Chartier, d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019origine de D\u00e9mineurs<\/em> de Kathryn Bigelow, et il conna\u00eetra une sortie limit\u00e9e dans les salles am\u00e9ricaines), William Friedkin a sans doute trouv\u00e9 dans les histoires de Tracy Letts l\u2019occasion de r\u00e9aliser ses films les plus personnels, o\u00f9 il laisse exploser son go\u00fbt pour l\u2019humour tr\u00e8s noir et des situations extr\u00eames r\u00e9v\u00e9latrices de nos pulsions les moins nobles. William Friedkin, rescap\u00e9 des ann\u00e9es 70 mais \u00e0 l\u2019esprit et au talent toujours aussi incisifs, ne cache pas son peu de sympathie pour notre \u00e9poque, et surtout pour sa production cin\u00e9matographique. Friedkin se pla\u00eet \u00e0 souligner son isolement et sa marginalisation au sein du paysage du cin\u00e9ma am\u00e9ricain contemporain, auquel il ne d\u00e9sire plus appartenir. Ses deux derniers films sont parfaitement symptomatiques \u00e0 la fois d\u2019un repli misanthropique, d\u2019une vision de plus en plus parano\u00efaque et claustrophobe du monde, mais aussi de la jubilation d\u2019un cin\u00e9aste en pleine forme qui vient d\u00e9montrer que ses films de chambre sont d\u2019explosives le\u00e7ons de cin\u00e9ma lanc\u00e9es \u00e0 la figure d\u2019Hollywood. Nous l\u2019avons rencontr\u00e9 en novembre 2011, dans son restaurant italien pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Beverly Hills.<\/p>\n

\"L'Exorciste\"<\/a>

L’Exorciste<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0La majeure partie des films que j\u2019ai fait et que j\u2019aime dans ma carri\u00e8re mettent en sc\u00e8ne des personnages dans des situations d\u2019enfermement, comme The Birthday Party<\/em> d\u2019apr\u00e8s Harold Pinter : c\u2019est parmi tous mes films mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, et il se d\u00e9roule presque enti\u00e8rement dans une pi\u00e8ce. N\u2019oubliez pas qu\u2019environ un tiers de L\u2019Exorciste<\/em> se passe dans une chambre \u00e0 coucher. Les deux films que j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9s d\u2019apr\u00e8s des pi\u00e8ces de Tracy Letts sont tr\u00e8s brillamment \u00e9crits et ils traitent de th\u00e8mes qui traversent ma filmographie, la parano\u00efa et l\u2019obsession.<\/p>\n

Ils se d\u00e9roulent dans des espaces ferm\u00e9s et \u00e9troits, pas \u00e0 ciel ouvert, dans l\u2019Ouest sauvage ou dans les rues. Si vous regardez French Connection<\/em>, vous constaterez que m\u00eame si c\u2019est tourn\u00e9 \u00e0 New York cela reste un film tr\u00e8s claustrophobe. Les flics sont enferm\u00e9s dans leur propre monde.<\/p>\n

Tracy Letts est le meilleur dramaturge en Am\u00e9rique aujourd\u2019hui, sans aucun doute. Sa derni\u00e8re pi\u00e8ce a gagn\u00e9 le prix Pullitzer. Il commence \u00e0 \u00eatre reconnu. Il \u00e9crit pour lui-m\u00eame, sans se soucier du public, des acteurs ou des metteurs en sc\u00e8ne, sans se sentir oblig\u00e9 d\u2019expliquer le sujet de ses pi\u00e8ces. Et les gens commencent \u00e0 comprendre son \u0153uvre. Ils comprennent qu\u2019elle parle de la violence du fort contre le faible, de l\u2019oppression commise par les religions officielles.<\/p>\n

Je me sens proche de lui pour cela. Je suis tr\u00e8s heureux si les gens aiment mes films, o\u00f9 si ils vont les voir. Mais si ce n\u2019est pas le cas, je m\u2019en fous. C\u2019est la m\u00eame chose pour mes films qui ont \u00e9t\u00e9 d\u2019immenses succ\u00e8s. Il ne s\u2019agit pas de se foutre du public. Il s\u2019agit de ne pas d\u00e9pendre de lui. Je sais ce que le grand public veut aujourd\u2019hui : des super h\u00e9ros, des jeux vid\u00e9o, des com\u00e9dies stupides.<\/p>\n

Si je faisais cela j\u2019obtiendra un film \u00e0 succ\u00e8s, mais je ne serais m\u00eame pas capable de le regarder. Je ne veux pas faire un film que je n\u2019ai pas envie de voir.<\/p>\n

Clint Eastwood a parl\u00e9 dans un entretien des difficult\u00e9s qu\u2019il avait eu pour obtenir le financement de Mystic River<\/em> et Million Dollar Baby<\/em>. Le studio ne voulait pas les faire et les films ont \u00e9t\u00e9 produits avec des financements externes et le distributeur. Eastwood raconte qu\u2019il est all\u00e9 voir le patron du studio avec lequel il travaillait \u2013 il ne dit pas son nom mais j\u2019imagine que c\u2019est le type qui vient de quitter Warner Brothers, Alan Horn \u2013 et il a dit \u00e0 Eastwood\u00a0: \u00ab\u00a0On ne produit plus de drames.\u00a0\u00bb<\/p>\n

J\u2019ai l\u2019impression que les studios sont sans doute en contact avec un public potentiel qui est celui aux Etats-Unis des jeunes entre 18 et 29 ans, et ils continuent d\u2019entretenir la machinerie. Mais croyez-vous que Michael Haneke pense au public lorsqu\u2019il r\u00e9alise Cach\u00e9<\/em>\u00a0? Je ne crois pas et c\u2019est un film formidable. Les films que j\u2019admire ne devraient pas seulement \u00eatre regard\u00e9 avec votre esprit, mais aussi avec vos \u00e9motions. Je pense qu\u2019un cin\u00e9aste devrait au moins essayer d\u2019\u00e9mouvoir les spectateurs.<\/p>\n

Maintenant le grand public cherche une satisfaction imm\u00e9diate. Ce n\u2019est pas ce genre de public que je r\u00e9clame.<\/p>\n

Il me faut dont trouver un public plus petit, ou ne plus faire de films.<\/p>\n

(Friedkin a mis en sc\u00e8ne de nombreux op\u00e9ras en Europe ces derni\u00e8res ann\u00e9es, ndr)<\/p>\n

J\u2019aime encore le cin\u00e9ma, mais pas le genre de trucs qui se produit majoritairement dans mon pays. Il y a encore de tr\u00e8s bons directeurs ici et aujourd\u2019hui, mais pas du niveau de ceux qui \u00e9taient en activit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 je voulais faire du cin\u00e9ma. Quand j\u2019\u00e9tais jeune, il y avait au moins une douzaine de r\u00e9alisateurs dans le monde dont je n\u2019aurai voulu rater sous aucun pr\u00e9texte le nouveau film : Antonioni, Fellini, Kurosawa, Rossellini, la Nouvelle Vague fran\u00e7aise\u2026 chaque jour nous apportait un film.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Alors que nous sommes en train de discuter avec Friedkin, deux clientes d\u2019environ 50 ans nous interrompent. Elles ont \u00e9cout\u00e9 notre conversation et tiennent absolument \u00e0 donner leur avis sur ce que doit \u00eatre un bon film \u00e0 leurs yeux : un divertissement qui vous fait passer un bon moment et vous fait oublier les soucis de la journ\u00e9e, comme Le Discours d\u2019un roi<\/em>. Elles sont d\u00e9coratrices d\u2019int\u00e9rieur. Elles n\u2019ont aucune id\u00e9e de qui est leur interlocuteur et elles ne le sauront jamais. L\u2019une d\u2019entre elle est particuli\u00e8rement v\u00e9h\u00e9mente.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Cliente : Quand je sors du cin\u00e9ma apr\u00e8s un film j\u2019ai envie de me sentir bien, pas effray\u00e9e ou d\u00e9moralis\u00e9e.<\/p>\n

Friedkin : Avez-vous d\u00e9j\u00e0 vu L\u2019Exorciste <\/em>?<\/p>\n

Cliente : Oui, \u00e7a m\u2019a fait une peur bleue.<\/p>\n

Friedkin : Ce n\u2019est pas ce que vous voulez\u00a0? Vous n\u2019avez pas envie d\u2019\u00eatre vraiment terrifi\u00e9e par un film\u00a0?<\/p>\n

Cliente : C\u2019\u00e9tait super, intelligent, cela m\u2019a fait r\u00e9fl\u00e9chir\u2026<\/p>\n

Friedkin : R\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 quoi ?<\/p>\n

Lady : Au diable\u2026<\/p>\n

Friedkin : Mais on n\u2019a pas besoin d\u2019un film pour penser au diable\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n

Elles se d\u00e9cident enfin \u00e0 nous laisser tranquilles et partent. Friedkin qui est rest\u00e9 poli et patient, jubile.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Ce sera super pour votre interview. C\u2019est exactement ce que je disais. Ces femmes am\u00e9ricaines parfaitement normales et bien \u00e9duqu\u00e9es, qui gagnent beaucoup d\u2019argent, je n\u2019ai pas la moindre id\u00e9e de ce dont elles parlent\u2026<\/p>\n

Les films qu\u2019elles aiment, ces \u00ab\u00a0feel good movies\u00a0\u00bb, c\u2019est de la merde, au-del\u00e0 de la connerie, comme Sex in the City<\/em> ou Mes meilleures amies<\/em>.<\/p>\n

Killer Joe<\/em> est vraiment un film \u00e0 contre courant de la production am\u00e9ricaine.<\/p>\n

\"Cruising\"<\/a>

Cruising<\/p><\/div>\n

\"Cruising\"<\/a>

Cruising<\/p><\/div>\n

On ne peut citer qu\u2019une poign\u00e9e de films qui ont r\u00e9ellement chang\u00e9 les r\u00e8gles du cin\u00e9ma\u00a0: le premier est Naissance d\u2019une nation<\/em> de Griffith. Pas seulement parce que c\u2019\u00e9tait une \u00e9pop\u00e9e spectaculaire avec un sujet \u00e0 pol\u00e9mique qui a obtenu un grand succ\u00e8s public, mais surtout parce qu\u2019il a chang\u00e9 le style et la fa\u00e7on de faire un film. Le second film est Citizen Kane<\/em> qui a totalement r\u00e9volutionn\u00e9 le cin\u00e9ma et ouvert de nouvelles possibilit\u00e9s en termes de narration. Apr\u00e8s il y a A bout de souffle<\/em> de Godard. Quand j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 French Connection<\/em> j\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 Godard et \u00e0 ses \u00ab\u00a0jump cuts\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Et aujourd\u2019hui\u00a0? Je ne sais pas. Il est certain qu\u2019un film comme Killer Joe<\/em>, produit aux Etats-Unis et interpr\u00e9t\u00e9 par une star (Matthew McConaughey), est devenu trop os\u00e9 et difficile pour le public am\u00e9ricain.<\/p>\n

Je n\u2019ai pas envie de faire des films pour ces femmes stupides qui nous ont interrompus. Je me moque de ce qu\u2019elles aiment ou pas. Je n\u2019ai aucun respect pour leur opinion. Ce n\u2019est pas un public qui veut douter ou se remettre en question. Il veut juste \u00ab\u00a0se sentir bien\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0 Se sentir bien\u00a0\u00bb, cela veut dire \u00eatre \u00e0 la recherche d\u2019un opium pour les yeux qui vous endort et vous vide la t\u00eate. Ne surtout pas r\u00e9fl\u00e9chir. Killer Joe est un d\u00e9fi, une provocation pour les spectateurs, et j\u2019en ai parfaitement conscience. Je ne m\u2019attends pas \u00e0 un triomphe public avec ce film, mais ce n\u2019est pas grave. Cela me ferait plaisir, mais je ne changerai rien au film pour le rendre plus commercial.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Malgr\u00e9 la relative indiff\u00e9rence avec laquelle la plupart de ses films des ann\u00e9es 90 et 2000 furent accueillis par le public et la critique, le prestige du cin\u00e9aste est toujours intact, comme en t\u00e9moigne l\u2019excellente distribution de Killer Joe<\/em>, qui compte certains des meilleurs talents du cin\u00e9ma am\u00e9ricain d\u2019aujourd\u2019hui, dans des r\u00f4les peu flatteurs ou particuli\u00e8rement choquants\u00a0: Joe, le flic pourri tueur \u00e0 gages \u00e0 se heures perdues est interpr\u00e9t\u00e9 par Matthew McConaughey, \u00e0 mille lieues de ses r\u00f4les de beaux gosses dans les productions commerciales auxquelles il nous avait r\u00e9cemment habitu\u00e9, entour\u00e9 d\u2019Emile Hirsch (Chris, le fils indigne et psychopathe), Thomas Haden Church (Ansel, le p\u00e8re un peu demeur\u00e9), Gina Gershon (Sharla, la belle-m\u00e8re un peu putain) et Juno Temple (Dottie la fille mi Lolita, mi Baby Doll). Ils s\u2019en donnent tous \u00e0 c\u0153ur joie dans la d\u00e9mence et la perversit\u00e9, visiblement encourag\u00e9s par le metteur en sc\u00e8ne. Gina Gershon, dont c\u2019est le grand retour apr\u00e8s ses r\u00f4les marquants dans Bound<\/em>, Showgirls<\/em>, R\u00e9v\u00e9lations <\/em>et Demonlover<\/em>, est g\u00e9niale et donne beaucoup de sa personne. Elle n\u2019est pas la seule \u00e0 appara\u00eetre nue dans Killer Joe<\/em>, qui s\u2019impose comme un des films am\u00e9ricains les plus provocateurs de ces derni\u00e8res ann\u00e9es, et multiplie avec jubilation les sc\u00e8nes scabreuses.<\/p>\n

Si Friedkin condamne les \u00e9panchements sexuels de certains films r\u00e9cents, on est en droit de lui r\u00e9torquer que son cin\u00e9ma est souvent all\u00e9 tr\u00e8s loin dans la repr\u00e9sentation graphique de la sexualit\u00e9, et plus particuli\u00e8rement de l\u2019homosexualit\u00e9, pr\u00e9sente implicitement ou explicitement dans plusieurs de ses principaux films. Que pense-t-il de la pornographie qu\u2019il a approch\u00e9e de pr\u00e8s dans Cruising <\/em>?<\/p>\n

\u00ab\u00a0Beaucoup de gens consid\u00e8rent Ulysse <\/em>de James Joyce et Tropique du cancer<\/em> d\u2019Henry Miller comme des romans pornographiques.<\/p>\n

\"Les<\/a>

Les Gar\u00e7ons de la bande<\/p><\/div>\n

Je ne crois pas aux h\u00e9ros et aux m\u00e9chants, aux braves types et aux sales types, et surtout pas lorsqu\u2019il s\u2019agit de raconter une histoire ou faire un film. Dans French Connection<\/em> le flic est bien pire en tant qu\u2019homme que le trafiquant de drogue fran\u00e7ais. Je ne crois pas aux clich\u00e9s sur le comportement humain. Comme je l\u2019ai montr\u00e9 dans Cruising<\/em> ou Les Gar\u00e7ons de la bande<\/em>, je pense que chacun de nous poss\u00e8de en lui des g\u00e8nes masculins et f\u00e9minins. Quand j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 ces films il y avait encore beaucoup de gens qui pensaient que l\u2019homosexualit\u00e9 \u00e9tait mal\u00e9fique. Pour moi Les Gar\u00e7ons de la bande<\/em> est une histoire d\u2019amour, accidentellement une histoire d\u2019amour entre hommes mais cela n\u2019a pas beaucoup d\u2019importance. Cruising<\/em> utilise le monde du sadomasochisme gay pour comme toile de fond pour raconter une \u00e9trange enqu\u00eate de police. Je pense que la plupart des gens vivent dans une sorte de confusion sexuelle.<\/p>\n

Quand j\u2019\u00e9tais jeune \u00e0 San Francisco, j\u2019ai commenc\u00e9\u00a0mon \u00e9ducation sexuelle en couchant avec des prostitu\u00e9es noires que j\u2019allais chercher dans la rue, c\u2019\u00e9tait juste une question de d\u00e9foulement. Maintenant j\u2019\u00e9prouve une grande tristesse seulement \u00e0 l\u2019id\u00e9e que la fille de quelqu\u2019un devienne une prostitu\u00e9e. Je ne pourrais plus faire l\u2019amour \u00e0 une prostitu\u00e9e m\u00eame si elle \u00e9tait la plus belle femme du monde. Quand j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 avoir un peu de succ\u00e8s, je suis devenu soudainement s\u00e9duisant aux yeux des femmes et j\u2019en ai profit\u00e9 pour baiser le plus possible. Dans les ann\u00e9es 70, les r\u00e9alisateurs avaient une caravane sur les tournages et ils avaient droit \u00e0 des fellations entre les sc\u00e8nes. Je l\u2019ai fait, comme tout le monde, y compris les hommes mari\u00e9s. J\u2019\u00e9tais c\u00e9libataire \u00e0 l\u2019\u00e9poque, cela n\u2019avait aucune importance. Le sexe n\u2019avait rien \u00e0 voir avec l\u2019amour pour moi, c\u2019\u00e9tait un pur besoin biologique.<\/p>\n

Les deux seules histoires d\u2019amour que j\u2019ai film\u00e9es sont Bug<\/em> (une \u00e9trange histoire d\u2019amour o\u00f9 celle qui tombe amoureuse d\u00e9cide de devenir parano\u00efaque comme son amant) et Les Gar\u00e7ons de la bande<\/em>. Mais je n\u2019aime pas montrer des sc\u00e8nes de sexe \u00e0 l\u2019\u00e9cran, en fait je trouve cela comique. Avez-vous d\u00e9j\u00e0 observ\u00e9 deux personnes en train de faire l\u2019amour\u00a0? On appelle cela \u00ab\u00a0la b\u00eate \u00e0 deux dos\u00a0\u00bb, c\u2019est ridicule\u00a0!<\/p>\n

Killer Joe<\/em> est un film sur le besoin d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 d\u2019appartenir \u00e0 une famille. Ce n\u2019est pas un film sur le sexe, mais sur la famille. Dottie vit dans une famille dysfonctionnelle, dans laquelle son fr\u00e8re et son fils essayent de la mettre sur le trottoir, dans laquelle sa m\u00e8re essaye de la tuer, tandis que sa belle-m\u00e8re est sympa avec elle mais se comporte quand m\u00eame comme une tra\u00een\u00e9e. Et Joe est un type qui comme la plupart des flics que je connais ne voit que le c\u00f4t\u00e9 sombre de la nature humaine. Joe s\u2019int\u00e9resse \u00e0 Dottie parce que si vous \u00e9couter attentivement ce qu\u2019ils se disent au d\u00e9but du film, ils veulent tous les deux la m\u00eame chose, une sorte de famille. L\u2019\u0153uvre de Tracy Letts est sur la qu\u00eate d\u2019une famille. C\u2019est aussi ce dont parle Le Parrain<\/em> : la famille.<\/p>\n

Killer Joe<\/em> est d\u00e9j\u00e0 fameux pour au moins deux s\u00e9quences tr\u00e8s inconvenantes, du genre que Friedkin est encore le seul aujourd\u2019hui \u00e0 oser filmer et balancer \u00e0 la face de l\u2019Am\u00e9rique puritaine. Une sc\u00e8ne d\u2019ouverture qui se termine par le surgissement d\u2019un sexe f\u00e9minin sur l\u2019\u00e9cran, et une sc\u00e8ne de viol oral impliquant une aile de poulet, toutes deux a priori impossibles dans un film am\u00e9ricain mais pr\u00e9sentes dans la pi\u00e8ce de Tracy Letts. Friedkin s\u2019explique :<\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai \u00e9crit \u00e0 Tracy pour lui dire\u00a0: \u00ab\u00a0Si je montre la femme dans la sc\u00e8ne d\u2019ouverture de la mani\u00e8re que vous d\u00e9crivez, nous allons certainement \u00eatre class\u00e9 X \u2013 dans le film Chris frappe \u00e0 la porte de la caravane et sa belle-m\u00e8re dont on ne voit que la partie inf\u00e9rieure du corps lui ouvre \u00e0 moiti\u00e9 nue, son pubis expos\u00e9 au regard. Que pensez-vous si je la montrais uniquement de dos\u00a0?\u00a0\u00bb Il m\u2019a r\u00e9pondu par un m\u00e9mo de huit pages pour me dire\u00a0: \u00ab\u00a0N\u2019aies pas peur de la chatte. C\u2019est un signal au public pour qu\u2019il attache sa ceinture de s\u00e9curit\u00e9, que le film va \u00eatre une exp\u00e9rience hors du commun. Oui le film va se d\u00e9rouler dans une caravane, mais il va s\u2019y passer des choses auxquelles vous ne vous attendez pas.\u00a0\u00bb<\/p>\n

J\u2019ai tr\u00e8s bien compris ce qu\u2019il voulait dire, et pourquoi il \u00e9tait important de montrer les choses de la sorte. Mon sentiment initial \u00e9tait que cela pouvait d\u00e9concentrer le public, mais finalement cela renforce l\u2019id\u00e9e que le film est une com\u00e9die. C\u2019est dr\u00f4le pour ceux qui peuvent comprendre ce genre d\u2019humour. Et \u00e0 ma grande surprise le public f\u00e9minin est tr\u00e8s r\u00e9ceptif au film, pour l\u2019instant\u00a0!<\/p>\n

Interview enregistr\u00e9e \u00e0 Los Angeles le 11 novembre 2011 avec Manlio Gomarasca, \u00e9diteur de la revue de cin\u00e9ma italienne Nocturno<\/em>.<\/p>\n

Une version anglaise l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rente de cet entretien a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e dans le num\u00e9ro 49 de la revue canadienne Cinema Scope<\/em> (remerciements \u00e0 Mark Peranson).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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