{"id":6744,"date":"2012-08-04T08:01:57","date_gmt":"2012-08-04T06:01:57","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6744"},"modified":"2015-08-09T19:14:20","modified_gmt":"2015-08-09T18:14:20","slug":"locarno-2012-day-4-pedro-gonzalez-rubio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/08\/04\/locarno-2012-day-4-pedro-gonzalez-rubio\/","title":{"rendered":"Locarno 2012 Day 4 : Pedro Gonz\u00e1lez-Rubio"},"content":{"rendered":"
\"Pedro<\/a>

Pedro Gonz\u00e1lez-Rubio<\/p><\/div>\n

Pedro Gonz\u00e1lez-Rubio est un jeune cin\u00e9aste mexicain n\u00e9 en 1976. Il a \u00e9tudi\u00e9 les m\u00e9dias \u00e0 Mexico avant d\u2019entrer \u00e0 la London Film School. Il cor\u00e9alise un documentaire en 2005, Toro negro<\/em>, avec Carlos Armella.<\/p>\n

\"Inori,<\/a>

Inori, l’un des 15 films de la compe\u0301tition \u00ab\u00a0Cine\u0301astes du pre\u0301sent\u00a0\u00bb<\/p><\/div>\n

Nous admirons Pedro Gonz\u00e1lez-Rubio depuis la d\u00e9couverte de son premier film r\u00e9alis\u00e9 seul, le magnifique Alamar<\/em> (2009). Nous sommes tr\u00e8s heureux d\u2019accueillir en premi\u00e8re mondiale au Festival del film Locarno son nouveau film Inori<\/em>, dans la section comp\u00e9titive \u00ab\u00a0Cin\u00e9astes du pr\u00e9sent\u00a0\u00bb. Inori<\/em> a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 enti\u00e8rement au Japon, produit par la cin\u00e9aste Naomi Kawase (que nous invitons aussi \u00e0 Locarno cet \u00e9t\u00e9 pour une le\u00e7on de cin\u00e9ma et la projection de ses nouveaux documentaires) dans le cadre du projet NARArive 2012, organis\u00e9 par le Nara International Film Festival. Nara est la ville natale de Naomi Kawase qui est rest\u00e9e tr\u00e8s attach\u00e9e \u00e0 cette r\u00e9gion, lui a consacr\u00e9 plusieurs films et a imagin\u00e9 ce festival de cin\u00e9ma d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la fiction et au documentaire o\u00f9 elle invite des r\u00e9alisateurs du monde entier et produit le film suivant du laur\u00e9at de la comp\u00e9tition (soit Pedro Gonz\u00e1lez-Rubio en 2011.) Mais revenons d\u2019abord \u00e0 Alamar <\/em>qui nous avait enchant\u00e9\u00a0lors de sa sortie fran\u00e7aise le 1er<\/sup> d\u00e9cembre 2010, apr\u00e8s son passage dans de nombreux festivals internationaux.<\/p>\n

Un homme mexicain et une femme italienne se sont aim\u00e9s, un enfant est n\u00e9 de cette br\u00e8ve romance. C\u2019est le prologue d\u2019Alamar<\/em>, fa\u00e7on film de vacances. La femme est repartie \u00e0 Rome, laissant l\u2019homme, Jorge, mener une existence de Robinson dans le Banco Chincorro, une des plus grandes barri\u00e8res de corail du monde, encore prot\u00e9g\u00e9e de la pollution et de la civilisation, o\u00f9 quelques p\u00eacheurs vivent en communion avec la mer et la nature.<\/p>\n

Chaque \u00e9t\u00e9, le petit Natan part rejoindre son p\u00e8re et son grand-p\u00e8re, et adopte pendant quelque semaine une vie de bon sauvage, o\u00f9 l\u2019apprentissage des activit\u00e9s piscicoles se m\u00eale \u00e0 la d\u00e9couverte de la faune et de la flore de la r\u00e9gion, entre plong\u00e9e autonome, excursions en bateau et cours de philosophie panth\u00e9iste n\u00e9gligemment dispens\u00e9s par les adultes. Alamar<\/em> peut commencer. Ce film enchanteur transporte le spectateur dans un \u00e9tat de bonheur et de nostalgie, heureux d\u2019assister \u00e0 quelques moments de vie tellement simples qu\u2019ils deviennent \u00e9piques. Le sentiment de fragilit\u00e9 et le caract\u00e8re pr\u00e9cieux car provisoire des moments v\u00e9cus entre un p\u00e8re et son fils \u00e9veillent le double fantasme d\u2019un paradis perdu. Celui d\u2019une relation harmonieuse avec la nature (sublime et g\u00e9n\u00e9reuse, mais aussi en sursis, comme la plupart des sites \u00e9cologiques) et celui d\u2019une tr\u00e8s \u00e9mouvante relation p\u00e8re fils, loin des interf\u00e9rences de la culture et de la soci\u00e9t\u00e9 occidentales.<\/p>\n

Voici un film qui retrouve les vertus de l\u2019observation, capable de raconter une histoire, mais aussi des histoires en restant disponible au moindre \u00e9v\u00e9nement, en accordant presque autant d\u2019importance aux hommes qu\u2019aux animaux, qui partagent souvent le m\u00eame plan et les m\u00eames instants de pl\u00e9nitude. On apprend dans Alamar <\/em>comment \u00e9cailler un poisson, mais on y\u00a0 fait aussi la connaissance d\u2019un crocodile \u00e0 moiti\u00e9 domestiqu\u00e9, qui paresse aux alentours de la maison sur pilotis de Jorge, plant\u00e9e au milieu du lagon, et de la mouette Blanquita, qui devient un temps la mascotte de la famille en d\u00e9barrassant la case de ses blattes, et la star invit\u00e9e du film, assez cabotine.<\/p>\n

\"Alamar\"<\/a>

Alamar<\/p><\/div>\n

Alamar<\/em> est le premier film de fiction d\u2019un jeune cin\u00e9aste mexicain issu du documentaire. Une fois de plus, cette fronti\u00e8re entre romanesque et la r\u00e9alit\u00e9 est au c\u0153ur du projet, mais elle se passe de mise en abyme et de dispositif savant. Les \u00ab\u00a0personnages\u00a0\u00bb jouent leur propre r\u00f4le, le r\u00e9alisateur se contente d\u2019observer ces vies magnifiques sans aucun chichi, toujours \u00e0 la juste distance. \u00ab\u00a0Les choses sont l\u00e0, pourquoi les d\u00e9ranger\u00a0?\u00a0\u00bb Ce pr\u00e9cepte rossellinien vient \u00e0 l\u2019esprit durant toute la projection d\u2019Alamar<\/em>. On ne peut non plus s\u2019emp\u00eacher de penser \u00e0 Nanouk l\u2019esquimau<\/em> et aux autres films de Robert Flaherty, mais aussi aux textes d\u2019Andr\u00e9 Bazin sur le cin\u00e9ma comme art r\u00e9aliste en contemplant un film aussi amoureux de ce (et ceux) que la cam\u00e9ra enregistre. Ce miracle de simplicit\u00e9 et de po\u00e9sie a aussi le bon go\u00fbt de s\u2019adresser aussi bien aux enfants qu\u2019aux adultes, ce qui est une excellente nouvelle \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le cin\u00e9ma de cr\u00e9ation, hormis l\u2019animation, semble se ficher du jeune public.<\/p>\n

Apr\u00e8s Alamar<\/em>, Pedro Gonz\u00e1lez-Rubio revient avec un second long m\u00e9trage \u00e0 la d\u00e9marche esth\u00e9tique similaire mais tr\u00e8s surprenant puisqu\u2019enti\u00e8rement tourn\u00e9 au Japon, dans un petit village de montagne, \u00e0 Kannogawa o\u00f9 la vie d\u2019\u00e9coule paisiblement en harmonie avec la nature. Trop paisiblement sans doute au go\u00fbt des \u2013 rares \u2013 habitants de la r\u00e9gion puisque ce qui \u00e9tait auparavant une ville anim\u00e9e est aujourd\u2019hui un lieu fant\u00f4me victime de la d\u00e9sertification des campagnes. Le monde rural est d\u00e9sormais un mouroir o\u00f9 des personnes \u00e2g\u00e9es sont les derni\u00e8res \u00e0 entretenir le lien entre les hommes et la nature, les activit\u00e9s quotidiennes et le cycle des saisons, entre travail et m\u00e9ditation, m\u00e9moire vivante d\u2019un monde en train de dispara\u00eetre avec elles.<\/p>\n

Comme la barri\u00e8re de corail d\u2019Alamar<\/em>, la campagne japonaise est un paradis perdu, menac\u00e9 par le cours du monde, o\u00f9 vit en sursis une communaut\u00e9 humaine respectueuse de l\u2019\u00e9cologie. La diff\u00e9rence tient dans une relation plus shinto\u00efste que panth\u00e9iste, culture et tradition japonaises obligent (\u00ab\u00a0Inori\u00a0\u00bb veut dire \u00ab\u00a0pri\u00e8re\u00a0\u00bb) et l\u2019\u00e2ge des protagonistes, qui semblent rivaliser de long\u00e9vit\u00e9 avec les arbres de la for\u00eat et les pierres des torrents. La mise en sc\u00e8ne documentaire de\u00a0 Pedro Gonz\u00e1lez-Rubio (la dimension fictionnelle est moins pr\u00e9gnante que dans Alamar<\/em>) est invariablement belle, \u00e0 l\u2019image des sites et des visages film\u00e9s (force spectaculaire de la nature non domestiqu\u00e9e) avec une tentation contemplative qui \u00e9pouse le rythme de la vie \u00e0 Kannogawa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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