{"id":6640,"date":"2012-07-19T07:00:59","date_gmt":"2012-07-19T05:00:59","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6640"},"modified":"2020-02-28T10:28:53","modified_gmt":"2020-02-28T09:28:53","slug":"pourquoi-le-cinema-roumain-est-grand","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/07\/19\/pourquoi-le-cinema-roumain-est-grand\/","title":{"rendered":"Pourquoi le cin\u00e9ma roumain est grand"},"content":{"rendered":"
\"Corneliu<\/a>

Corneliu Porumboiu<\/p><\/div>\n

\"La<\/a>

La Mort de Dante Lazarescu<\/p><\/div>\n

La d\u00e9couverte du jeune cin\u00e9ma roumain dans les ann\u00e9es 2000 demeure la plus belle apparition cin\u00e9matographique de ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Cela est d\u2019autant plus vrai qu\u2019au contraire d\u2019un feu de paille cette r\u00e9v\u00e9lation enthousiasmante n\u2019a jamais d\u00e9\u00e7u depuis, au point que le cin\u00e9ma roumain est aujourd\u2019hui plus que jamais une valeur s\u00fbre dans le paysage des festivals internationaux. Ce renouveau spectaculaire commen\u00e7a pourtant discr\u00e8tement : les deux premiers titres de la \u00ab\u00a0nouvelle vague roumaine\u00a0\u00bb, du moins aux yeux des spectateurs \u00e9trangers, furent Le Matos et la Thune<\/em> (Marfa si banii<\/em>) de Cristi Puiu (2001) et Occident <\/em>de Christian Mungiu (2002). Il est int\u00e9ressant de noter que ces deux films, malgr\u00e9 une pr\u00e9sentation au Festival de Cannes (\u00e0 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs, l\u00e0 o\u00f9 tout \u00e0 commenc\u00e9) ne furent m\u00eame pas distribu\u00e9s en France, et \u00e0 peine chroniqu\u00e9s par les journalistes de ce pays, ce qui prouvent le m\u00e9pris total de la critique et des distributeurs fran\u00e7ais pour le cin\u00e9ma roumain \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Trois ans plus tard, les choses vont radicalement changer avec l\u2019explosion, toujours \u00e0 Cannes mais dans la section Un Certain Regard, de La Mort de Dante Lazarescu<\/em> (Moartea domnului Lazarescu<\/em>) de Cristi Puiu, qui va conna\u00eetre un triomphe critique international, s\u2019imposer comme l\u2019un des films les plus importants de la d\u00e9cennie, et remettre un pays entier sur la carte du cin\u00e9ma mondial. La raison de ce succ\u00e8s s\u2019explique par l\u2019ampleur romanesque, l\u2019ambition et la puissance formelle d\u2019une \u0153uvre qui fuit la s\u00e9duction ou l\u2019esth\u00e9tisme majoritaire pour fouiller dans l\u2019\u00e2me et les entrailles d\u2019un pays (la m\u00e9taphore hospitali\u00e8re n\u2019est pas fortuite) \u00e0 la recherche d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 roumaine et sans doute universelle. Le critique argentin Quintin, membre du jury Un Certain Regard qui d\u00e9cerna son prix au film de Puiu en 2005, compare Puiu avec justesse \u00e0 Balzac dans son projet de proposer une radioscopie de la Roumanie \u00e0 travers la lente agonie d\u2019un vieil homme sans importance, et toutes les personnes qu\u2019il va rencontrer entre son domicile et l\u2019h\u00f4pital. Une v\u00e9ritable \u00ab\u00a0com\u00e9die humaine\u00a0\u00bb miniature. La dur\u00e9e (150 minutes) et la mise en sc\u00e8ne (pr\u00e9dilection pour les longs plans, l\u2019hyperr\u00e9alisme et la fabrication d\u2019un temps r\u00e9el) installent pour longtemps \u2013 jusqu\u2019\u00e0 maintenant\u00a0? – les canons esth\u00e9tiques du nouveau cin\u00e9ma roumain.
\nCe chef-d\u2019\u0153uvre inaugural, plut\u00f4t que de demeurer une exception monstrueuse et g\u00e9niale dans un cin\u00e9ma national sinistr\u00e9, va engendrer une prolif\u00e9ration rapide et r\u00e9guli\u00e8re de films extr\u00eamement talentueux r\u00e9alis\u00e9s par des r\u00e9alisateurs plus jeunes ou de la m\u00eame g\u00e9n\u00e9ration que Puiu (n\u00e9 en 1967), se connaissant entre eux, souvent originaires du m\u00eame milieu et ayant \u00e9tudi\u00e9 au m\u00eame endroit \u00e0 Bucarest. Ce rapprochement g\u00e9n\u00e9rationnel, sociologique et g\u00e9ographique a bien s\u00fbr incit\u00e9 les observateurs ext\u00e9rieurs \u00e0 parler de \u00ab\u00a0nouvelle vague\u00a0\u00bb, mais \u00e0 la diff\u00e9rence du mod\u00e8le fran\u00e7ais, il n\u2019y a jamais eu chez ces cin\u00e9astes la revendication d\u2019un groupe ou d\u2019un mouvement collectif, mais plut\u00f4t l\u2019\u00e9panouissement, dans un espace et un temps communs, de fortes individualit\u00e9s artistiques dont les films ont un air de famille car ils puisent tous dans le m\u00eame terreau, extraordinairement riche, historique, social et culturel. On peut souvent mesurer la grandeur d\u2019un cin\u00e9ma national \u2013 ou plut\u00f4t de l\u2019\u0153uvre de cin\u00e9astes appartenant \u00e0 un pays particulier \u2013 \u00e0 l\u2019aune de la complexit\u00e9, de la richesse, ou de la violence de son histoire contemporaine ou de son h\u00e9ritage culturel. En ce qui concerne la Roumaine, force est de constater que tous ces facteurs \u00e9taient en place pour aboutir \u00e0 la renaissance d\u2019une cin\u00e9matographie qui avait connu un premier \u00e2ge d\u2019or en la personne d\u2019un seul cin\u00e9aste, Lucian Pintile, qui \u00e0 partir de La Reconstitution <\/em>(Reconstituirea<\/em>, 1968) a incarn\u00e9 \u00e0 lui seul le cin\u00e9ma roumain, son ambassadeur \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, avec une \u0153uvre critique, courageuse et lucide. Le solide ancrage dans la r\u00e9alit\u00e9 sociopolitique et historique du pays des films de Pintile permet de le consid\u00e9rer comme une figure tut\u00e9laire pour la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n

\"12h08<\/a>

12h08 a\u0300 l’est de Bucarest<\/p><\/div>\n

\"4<\/a>

4 mois, 3 semaines, 2 jours<\/p><\/div>\n

Il aura fallu attendre presque vingt ans pour que le r\u00e9gime de Ceau\u0219escu, la r\u00e9volution roumaine et la chute du dictateur, r\u00e9servoir infini de traumatismes, d\u2019histoires fondatrices mais aussi d\u2019anecdotes inspirent deux films fondateurs du jeune cin\u00e9ma roumain : 12:08 \u00e0 l\u2019est de Bucarest<\/em> (A fost sau n-a fost?<\/em>, photo en t\u00eate de texte) de Corneliu Porumboiu en 2006 et 4 mois, 3 semaines, 2 jours<\/em> (4 luni, 3 saptam\u00e2ni si 2 zile<\/em>) de Cristian Mungiu en 2007. C\u2019est aussi avec ces deux titres que d\u00e9bute mon histoire personnelle avec le cin\u00e9ma roumain, en tant que d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral de la Quinzaine des R\u00e9alisateurs \u00e0 Cannes. Le premier long m\u00e9trage de Corneliu Porumboiu compte parmi les plus belles d\u00e9couvertes que j\u2019ai pu faire \u00e0 la t\u00eate de la manifestation ind\u00e9pendante cannoise. Je me souviens que lors des projections de travail avant le d\u00e9but du festival, le film avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 refuse deux fois par l\u2019un des membres de mon comit\u00e9 de s\u00e9lection. Je dois \u00e0 l\u2019insistance du coproducteur du film, Dan Burlac, qui me demanda de voir le film moi-m\u00eame, la chance d\u2019avoir pu inviter ce film \u00e0 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs. D\u00e9couvrant le film en DVD chez moi, sans rien savoir ni de son histoire ni de son r\u00e9alisateur, nous avons \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diatement s\u00e9duit et surpris ma compagne et moi par l\u2019humour et la proposition formelle du film, riant de bon c\u0153ur devant les situations et les r\u00e9pliques hilarantes imagin\u00e9es par Porumboiu. Rares sont les cin\u00e9astes contemporains qui osent le mariage de la com\u00e9die et du cin\u00e9ma d\u2019auteur, encore plus rares sont ceux qui inventent des dispositifs de mise en sc\u00e8ne et travaillent une certaine forme de radicalit\u00e9 formelle \u00e0 des fins comiques ou humoristiques. Le chemin trac\u00e9 par Jacques Tati n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 suivi par beaucoup d\u2019artistes. Corneliu Porumboiu est parvenu avec ce coup de ma\u00eetre \u00e0 adopter un dispositif exp\u00e9rimental (le film se d\u00e9roule presque exclusivement en plans fixes dans un lieu ferm\u00e9 et unique) pour aboutir \u00e0 un film profond\u00e9ment dr\u00f4le, divertissant et intelligent. Dans un studio de t\u00e9l\u00e9vision locale, o\u00f9 un d\u00e9bat est organis\u00e9 par un professeur d\u2019histoire \u00e0 l\u2019occasion des seize ans de la R\u00e9volution pour savoir si la petite ville de province a r\u00e9ellement particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement historique. Le professeur et les deux autres intervenants sont alors violemment pris \u00e0 parti par un auditeur anonyme qui s\u00e8me la confusion en remettant en cause les propos des trois hommes, et leur conduite gu\u00e8re h\u00e9ro\u00efque au moment des faits. Film sur la mauvaise conscience et l\u2019hypocrisie d\u2019une frange de la population roumaine qui a id\u00e9alis\u00e9 la r\u00e9volution sans y prendre part, 12:08 \u00e0 l\u2019est de Bucarest <\/em>est peut-\u00eatre une \u0153uvre cathartique r\u00e9alis\u00e9 par un cin\u00e9aste n\u00e9 en 1975, donc tr\u00e8s jeune aux moments de faits, ce qui lui permet sans doute \u00e0 la fois un pouvoir d\u2019observation et de souvenirs personnels, mais aussi de distance critique et ironique. Mais c\u2019est avant tout une com\u00e9die exceptionnelle dont les parti pris de mise en sc\u00e8ne aust\u00e8res et minimalistes, au lieu d\u2019intellectualiser et d\u2019alourdir le film, valorisent le travail des com\u00e9diens, tous exceptionnels, et cr\u00e9ent des effets comiques d\u2019une grande efficacit\u00e9, au point que l\u2019on pense parfois au meilleur de la com\u00e9die satirique italienne, qui elle aussi savait faire rire en pointant du doigts les travers de ses concitoyens et l\u2019absurdit\u00e9 de certains comportements, toujours en prise directe avec l\u2019histoire et la soci\u00e9t\u00e9 d\u2019un pays.<\/p>\n

Ce formidable premier film, qui fit crouler de rire la salle de la Quinzaine des R\u00e9alisateurs lors de ses deux projections officielles, obtient en toute justice la Cam\u00e9ra d\u2019Or au Festival de Cannes. Le talent de Corneliu Porumboiu se confirma avec son deuxi\u00e8me film, Policier, adjectif<\/em> (Politist, adjectiv,<\/em> 2009), \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes (Un Certain Regard) et laur\u00e9at de nombreuses r\u00e9compenses dans les festivals. D\u00e9laissant le registre de la pure com\u00e9die, Porumboiu r\u00e9ussit un film encore plus intelligent, ambitieux et original que son premier long m\u00e9trage, adoptant ici le registre, rarement utilis\u00e9 au cin\u00e9ma, de la fable morale et de la d\u00e9monstration philosophique, autour du cas de conscience d\u2019un jeune policier. La pr\u00e9cision implacable de la mise en sc\u00e8ne et de l\u2019interpr\u00e9tation co\u00efncident avec la rigueur de la r\u00e9flexion du cin\u00e9aste sur les th\u00e8mes de la loi et de la conscience. Deux films, deux \u0153uvres majeures du cin\u00e9ma contemporain.<\/p>\n

\"Policier,<\/a>

Policier, adjectif<\/p><\/div>\n

Un an apr\u00e8s avoir remport\u00e9 la Cam\u00e9ra d\u2019Or, le cin\u00e9ma roumain remporte la Palme d\u2019Or avec 4 mois, 3 semaines, 2 jours<\/em>, deuxi\u00e8me long m\u00e9trage de Cristian Mungiu (n\u00e9 en 1968) qui synth\u00e9tise toutes les qualit\u00e9s formelles et th\u00e9matiques des pr\u00e9c\u00e9dents grands films roumains : exploration d\u2019une page sombre de l\u2019histoire roumaine \u00e0 hauteur humaine (une histoire d\u2019avortement clandestin sordide sous la dictature de Ceau\u0219escu, dont la s\u00e9v\u00e8re politique nataliste avait conduit \u00e0 la r\u00e9pression de l\u2019avortement, de la contraception et du divorce) ; technique de filmage, au plus pr\u00e8s des personnages, et de dramaturgie, tendue comme un arc, en temps r\u00e9el ; interpr\u00e9tation remarquable de r\u00e9alisme des deux jeunes actrices principales, Anamaria Marinca, Laura Vasiliu). Ce film \u00e9tendard va asseoir la r\u00e9putation d\u2019excellence et d\u2019exigence du cin\u00e9ma roumain dans le monde entier, pour la d\u00e9cennie suivante et jusqu\u2019\u00e0 maintenant. Pourtant le film suivant de Mungiu, pr\u00e9sent\u00e9 cette ann\u00e9e au Festival de Cannes et laur\u00e9at de deux prix (meilleur sc\u00e9nario, meilleure interpr\u00e9tation f\u00e9minine), Au-del\u00e0 des collines<\/em> (Dup\u00e0 Dealuri<\/em>, 2012) d\u00e9\u00e7oit les attentes en \u00e9chouant \u00e0 transcender les codes \u00e9tablis par Puiu et Porumboiu. Mungiu devient avec ce film celui qui fait entrer le jeune cin\u00e9ma roumain dans sa forme acad\u00e9mique.<\/p>\n

\"Boogie\"<\/a>

Boogie<\/p><\/div>\n

A la Quinzaine des R\u00e9alisateurs, j\u2019ai eu l\u2019occasion de continuer mon soutien au jeune cin\u00e9ma roumain en pr\u00e9sentant Boogie<\/em> (2008) de Radu Muntean, un jeune cin\u00e9aste qui avait \u00e9t\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9 au Festival de Locarno en 2006 avec son second long m\u00e9trage H\u00eertia va fi albastr\u00e3<\/em> (The Paper Will Be Blue<\/em>) et qui n\u2019a cess\u00e9 de confirmer la solidit\u00e9 et le talent de son cin\u00e9ma jusqu\u2019\u00e0 son dernier film en date, Mardi, apr\u00e8s No\u00ebl<\/em> (Marti, dupa craciun<\/em>, 2010) aux ambitions bergmaniennes. Apr\u00e8s le r\u00e9cit de la difficult\u00e9 de grandir et d\u2019\u00eatre un homme dans Boogie<\/em> (excellent film qui \u00e9voquait \u00e0 la fois I Vitelloni<\/em> de Fellini, Husbands<\/em> de Cassavetes et les ruminations existentielles et \u00e9thyliques d\u2019Hong Sangsoo dans une petite station baln\u00e9aire roumaine), Mardi, apr\u00e8s No\u00ebl<\/em> impose Muntean comme un tr\u00e8s fin observateur du couple et des relations entre les hommes et les femmes, aid\u00e9 par des acteurs magnifiques (la Roumanie est aussi un vivier de jeunes com\u00e9diens r\u00e9guli\u00e8rement employ\u00e9s par les cin\u00e9astes qui nous int\u00e9ressent, comme Gragos Bucur pour ne citer que lui.)<\/p>\n

\"Best<\/a>

Best Intentions<\/p><\/div>\n

\"Morgen\"<\/a>

Morgen<\/p><\/div>\n

Lorsque j\u2019ai quitt\u00e9 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs pour devenir directeur artistique du Festival del film Locarno, mon int\u00e9r\u00eat et ma relation heureuse avec le cin\u00e9ma roumain ne se sont pas d\u00e9mentis, au contraire. L\u2019\u00e9dition 2010 de Locarno a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par la d\u00e9couverte de deux excellents premiers films roumains en comp\u00e9tition internationale, Periferic<\/em> de Bogdan George Apetri et Morgen<\/em> de Marian Crisan, fable humaniste qui renoue avec un sens de l\u2019humour absurde et po\u00e9tique sans jamais fuir la r\u00e9alit\u00e9 dramatique de son sujet, le sort des travailleurs \u00e9migr\u00e9s clandestins rejet\u00e9s \u00e0 la fronti\u00e8re. R\u00e9compens\u00e9s \u00e0 Locarno, les enthousiasmants d\u00e9buts de Marian Crisan (n\u00e9 en 1976) avaient \u00e9t\u00e9 pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s par la Palme d\u2019Or du court m\u00e9trage au Festival de Cannes en 2008 avec Megatron<\/em>. En 2011, un autre film roumain a gagn\u00e9 plusieurs prix \u00e0 Locarno, Din dragoste cu cele mai bune intentii<\/em> (Best Intentions<\/em>) r\u00e9alis\u00e9 par Adrian Sitaru, d\u00e9j\u00e0 remarqu\u00e9 avec son premier long m\u00e9trage P\u00eache sportive<\/em> (Pescuit sportiv<\/em>, 2007).<\/p>\n

\"Aurora\"

Aurora<\/p><\/div>\n

\"Autobiographie<\/a>

Autobiographie de Nicolae Ceausescu<\/p><\/div>\n

Aujourd\u2019hui, c\u2019est bien s\u00fbr le risque de la r\u00e9p\u00e9tition et de la syst\u00e9matisation d\u2019une m\u00e9thode ou d\u2019un style qui menace le cin\u00e9ma roumain, absent cette ann\u00e9e du Festival del film Locarno, m\u00eame si ses plus brillants repr\u00e9sentants l\u2019ont d\u00e9jou\u00e9 d\u00e8s leur second film, comme Porumboiu, en inventant une nouvelle forme adapt\u00e9e aux id\u00e9es et aux th\u00e8mes de leurs projets. Dans Aurora <\/em>(2010), Cristi Puiu radicalise sa d\u00e9marche de cin\u00e9aste, cette fois-ci plus proche de Dosto\u00efevski que de Balzac, avec la trajectoire meurtri\u00e8re d\u2019un homme ordinaire, aux motivations opaques, qui traverse 181 minutes de film, interpr\u00e9t\u00e9 Puiu en personne. Ce film \u00e0 la fois impressionnant et d\u00e9ceptif marque sans doute un point de non retour dans notre appr\u00e9hension du cin\u00e9ma roumain contemporain. N\u2019oublions pas que le cin\u00e9ma roumain est aussi capable de produire des objets filmiques non identifi\u00e9s. Le film d\u2019animation Crulic – drumul spre dincolo<\/em> (Crulic – The Path to Beyond<\/em>, 2011, \u00e9galement d\u00e9couvert \u00e0 Locarno) d\u2019Anca Damian est la reconstitution d\u2019un faits-divers dramatique aux r\u00e9sonances politiques qui utilise une multitude de techniques d\u2019animation pour raconter la gr\u00e8ve de la faim et la mort d\u2019un roumain victime d\u2019une erreur judiciaire dans une prison polonaise. L\u2019utilisation de l\u2019animation est l\u00e9gitim\u00e9e par le fait que le film est narr\u00e9 d\u2019outre-tombe par Crulic lui-m\u00eame, qui r\u00eave sa vie tragique de la morgue o\u00f9 son corps est entrepos\u00e9. Je n\u2019oublie pas non plus le travail unique d\u2019Andr\u00e9 Ujica, sans doute le plus grand documentariste en activit\u00e9 (m\u00eame si cette description de son talent est r\u00e9ductrice) qui a r\u00e9alis\u00e9 avec Autobiographie de Nicolae Ceausescu<\/em> (Autobiografia lui Nicolae Ceausescu<\/em>, 2011), proposition d\u2019une vie r\u00eav\u00e9e par le dictateur roumain, exclusivement \u00e0 partir d\u2019images d\u2019archives retra\u00e7ant sa carri\u00e8re politique, sans le moindre commentaire. Le dernier grand film roumain en date.<\/p>\n

\"Curlic\"<\/a>

Curlic<\/p><\/div>\n

Ce panorama du cin\u00e9ma roumain actuel n\u2019a pas la pr\u00e9tention d\u2019\u00eatre exhaustif ni objectif, puisqu\u2019il concerne des films que j\u2019ai aim\u00e9s et des auteurs que j\u2019ai pu c\u00f4toyer ces dix derni\u00e8res ann\u00e9es, parfois en les invitant dans des festivals, ou seulement en discutant avec eux de leurs films (Cristi Puiu est le seul grand r\u00e9alisateur roumain que je n\u2019ai pas encore rencontr\u00e9). Il est seulement le reflet de mon admiration pour une production que ne cesse de me surprendre et de m\u2019impressionner par la rigueur de son ex\u00e9cution, son intelligence et sa dimension morale.<\/p>\n

Version l\u00e9g\u00e8rement modifi\u00e9e d\u2019un texte \u00e9crit pour la revue roumaine AperiTIFF<\/em>. Merci \u00e0 Mihai Chirilov et au Transilvania International Film Festival.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La d\u00e9couverte du jeune cin\u00e9ma roumain dans les ann\u00e9es 2000 demeure la plus belle apparition cin\u00e9matographique de ces derni\u00e8res ann\u00e9es.\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":13215,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\nPourquoi le cin\u00e9ma roumain est grand - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/07\/19\/pourquoi-le-cinema-roumain-est-grand\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Pourquoi le cin\u00e9ma roumain est grand - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La d\u00e9couverte du jeune cin\u00e9ma roumain dans les ann\u00e9es 2000 demeure la plus belle apparition cin\u00e9matographique de ces derni\u00e8res ann\u00e9es.\u2026\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/07\/19\/pourquoi-le-cinema-roumain-est-grand\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2012-07-19T05:00:59+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-02-28T09:28:53+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/12h08-a-l-est-de-bucarest-a-fost-sau-n-a-fost-10-01-2007-29-09-2006-7-g.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1777\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1000\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"14 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/07\/19\/pourquoi-le-cinema-roumain-est-grand\/\",\"url\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/07\/19\/pourquoi-le-cinema-roumain-est-grand\/\",\"name\":\"Pourquoi le cin\u00e9ma roumain est grand - 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