{"id":6557,"date":"2012-07-13T08:00:14","date_gmt":"2012-07-13T06:00:14","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6557"},"modified":"2015-08-07T19:04:01","modified_gmt":"2015-08-07T18:04:01","slug":"lucio-fulci-le-poete-du-macabre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/07\/13\/lucio-fulci-le-poete-du-macabre\/","title":{"rendered":"Lucio Fulci, le po\u00e8te du macabre"},"content":{"rendered":"
\"4<\/a>

4 de l’apocalypse (1975)<\/p><\/div>\n

Dans la jungle du cin\u00e9ma populaire italien, une poign\u00e9e de films parviennent \u00e0 s\u2019extraire de l\u2019anonymat, parfois gr\u00e2ce \u00e0 leurs qualit\u00e9s exceptionnelles, souvent gr\u00e2ce \u00e0 leur singularit\u00e9 au sein d\u2019un syst\u00e8me de production tr\u00e8s opportuniste. Les films les plus fameux de Lucio Fulci b\u00e9n\u00e9ficient de l\u2019aura r\u00e9serv\u00e9e aux films malsains et v\u00e9n\u00e9neux, et d\u00e9passent par leur exc\u00e8s non seulement les fronti\u00e8res du bon go\u00fbt mais aussi celles des films de genre italiens routiniers.<\/p>\n

\"Liens<\/a>

Liens d’amour et de sang (1971)<\/p><\/div>\n

Si Lucio Fulci (1927-1996) tourna beaucoup (quarante ans de production, cinquante-six films pour le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision), au gr\u00e9 des modes du cin\u00e9ma populaire italien, \u00e9l\u00e8ve de Visconti et Antonioni, d\u00e9butant comme assistant et sc\u00e9nariste de Steno (Stefano Vanzina) pour Un Americano a Roma<\/em>, travaillant avec Tot\u00f2, r\u00e9alisant de nombreuses com\u00e9dies pour le tandem Franco et Ciccio ou Adriano Celentano, il trouva dans la violence et l\u2019horreur ses marques de cin\u00e9aste, au point de d\u00e9velopper une approche de plus en plus personnelle du fantastique. Ses caract\u00e9ristiques sont une atmosph\u00e8re putride et onirique, des espaces d\u00e9connect\u00e9s, des dimensions parall\u00e8les et des r\u00e9cits al\u00e9atoires, permettant ainsi le rapprochement vers Poe, Lovecraft mais aussi Artaud. Ses plus belles r\u00e9ussites se situent dans deux genres distincts, appartenant \u00e0 deux p\u00e9riodes de la filmographie du cin\u00e9aste : le thriller morbide et le fantastique gore. Son premier film \u00ab\u00a0cruel\u00a0\u00bb est le western Le Temps du massacre<\/em> (\u2026 Tempo di massacro<\/em>, 1966) avec Franco Nero, puis Liens d\u2019amour et de sang<\/em> (Beatrice Cenci<\/em>, 1971), v\u00e9ritable film maudit. Liens d\u2019amour et de sang<\/em> est l\u2019adaptation m\u00e9connue d\u2019une affaire criminelle du 17\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle qui inspira \u00e0 Stendhal l\u2019une de ses chroniques italiennes et fut d\u00e9j\u00e0 port\u00e9e plusieurs fois \u00e0 l\u2019\u00e9cran (notamment par Riccardo Freda). Le film de Fulci, tr\u00e8s anachronique, survient en pleine vague du western italien\u00a0; il en adopte les tics visuels, alli\u00e9s \u00e0 un style expressionniste d\u00e9grad\u00e9. Le cin\u00e9aste assouvit ses pulsions sadiques en insistant sur les sc\u00e8nes de torture. Cette histoire cruelle m\u00ealant inceste et parricide offre l\u2019occasion \u00e0 Fulci, qui deviendra quelques ann\u00e9es plus tard le sp\u00e9cialiste du \u00ab\u00a0gore\u00a0\u00bb transalpin, de r\u00e9aliser peut-\u00eatre son chef-d\u2019\u0153uvre. Beatrice Cenci<\/em> connut une distribution fran\u00e7aise confidentielle, amput\u00e9 de sc\u00e8nes importantes.<\/p>\n

\"Carole\"<\/a>

Carole (1971)<\/p><\/div>\n

Encadr\u00e9 par deux grands films, La fille qui en savait trop<\/em> (1963) de Mario Bava et La sindrome di Stendhal<\/em> (1996) de Dario Argento, le thriller \u00e0 l\u2019italienne, autrement dit le \u00ab\u00a0giallo\u00a0\u00bb (en italien jaune<\/em>, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la couleur des couvertures des romans policiers) a d\u00e9clin\u00e9 une s\u00e9rie de figures immuables, fix\u00e9es par Bava et Argento, sous les influences crois\u00e9es de Hitchcock et Lang, l\u2019expressionnisme allemand et le pop art, la modernit\u00e9 antonionnienne et le roman-photo. Il en r\u00e9sulte un curieux dosage de trivialit\u00e9 et de sophistication, o\u00f9 d\u2019alambiqu\u00e9es intrigues criminelles servent de pr\u00e9texte au d\u00e9foulement de pulsions \u00e9rotico sadiques. Apr\u00e8s le succ\u00e8s du premier film d\u2019Argento L\u2019Oiseau au plumage de cristal<\/em> (1969, \u00e9galement premier sc\u00e9nario de Dardano Sacchetti), les cin\u00e9astes bis (Duccio Tessari, Aldo Lado, Fernando Di Leo, Massimo Dallamano, Armando Crispino) s\u2019engouffr\u00e8rent avec plus ou moins d\u2019opportunisme dans ce nouveau filon tr\u00e8s populaire, quoique difficilement exportable en raison d\u2019une cruaut\u00e9 outranci\u00e8re typiquement latine. C\u2019est le cas de Una lucertola con la pelle di donna<\/em> (1971, traduction\u00a0: \u00ab\u00a0un l\u00e9zard \u00e0 la peau de femme\u00a0\u00bb), sorti confidentiellement en France sous deux titres alternatifs\u00a0: Carole<\/em> et le nettement plus racoleur Les Salopes vont en enfer<\/em>. Il s\u2019agit sans conteste de l\u2019un des meilleurs films de Fulci, laissant son go\u00fbt morbide s\u2019\u00e9pancher (effets sp\u00e9ciaux sign\u00e9s Carlo Rambaldi), en pleine \u00e9poque psych\u00e9d\u00e9lique, dans une atmosph\u00e8re extr\u00eamement sulfureuse, soutenue par la sublime partition d\u2019\u00e9coute distraite d\u2019Ennio Morricone et les non moins troublantes \u00e9g\u00e9ries saphiques Florinda Bolkan (actrice br\u00e9silienne vue dans Les Damn\u00e9s<\/em> de Visconti) et Anita Strinberg.<\/p>\n

La Longue Nuit de l\u2019exorcisme<\/em> (Non si sevizia un paperino<\/em>, 1972, traduction\u00a0: \u00ab\u00a0on ne torture pas un petit canard\u00a0\u00bb) est l\u2019un des films les plus accomplis de Fulci. Le film sortit en France, dans l’indiff\u00e9rence g\u00e9n\u00e9rale, sous un titre bidon (il ne comporte aucune sc\u00e8ne d’exorcisme, de nuit comme de jour !) Il est en effet question dans le film de l’enqu\u00eate d’un journaliste dans un petit village du Sud de l’Italie sur une s\u00e9rie de meurtres d’enfants. Une sorci\u00e8re, accus\u00e9e \u00e0 tort par les villageois superstitieux, sera impitoyablement lynch\u00e9e.<\/p>\n

La Longue Nuit de l’exorcisme<\/em> appartient \u00e0 une tendance faste de sa carri\u00e8re : le thriller morbide (il avait auparavant sign\u00e9 dans ce registre deux excellents films bis : Perversion Story<\/em> (Una sull\u2019altra<\/em>, 1969, remake glauque de Vertigo<\/em>, et Carole<\/em>). La Longue Nuit de l\u2019exorcisme<\/em> b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une distribution remarquable (la belle Barbara Bouchet, Tomas Milian, exceptionnellement sobre et moustachu) et un sc\u00e9nario tr\u00e8s pervers, qui fustige l’obscurantisme religieux du monde rural, la superstition mais aussi le puritanisme d\u00e9lirant du catholicisme.<\/p>\n

Malgr\u00e9 un traitement tr\u00e8s \u00ab\u00a0France Soir\u00a0\u00bb du sujet, un film \u00e0 voir pour comprendre enfin que dans l’Italie des ann\u00e9es 70, \u00ab\u00a0film bis\u00a0\u00bb ne rimait pas obligatoirement avec \u00ab\u00a0navet\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0cin\u00e9aste populaire\u00a0\u00bb avec \u00ab\u00a0t\u00e2cheron\u00a0\u00bb.<\/p>\n

4 de l’apocalypse<\/em> (I quattro dell\u2019apocalisse<\/em>, 1975) est l’un des derniers westerns italiens importants. Malgr\u00e9 de nombreuses scories, cette ballade sauvage est travers\u00e9e d’\u00e9clairs de sadisme et de souffrance qui portent la marque de Lucio Fulci, artisan du cin\u00e9ma populaire italien et sp\u00e9cialiste de l’horreur sanglante, cin\u00e9aste nihiliste fascin\u00e9 par la violence et la mort.<\/p>\n

\"L'Emmure\u0301e<\/a>

L’Emmure\u0301e vivante (1977)<\/p><\/div>\n

L\u2019Emmur\u00e9e vivante<\/em> (Sette note in nero, <\/em>1977) demeure un des meilleurs films de Lucio Fulci. C\u2019est un thriller paranormal \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique de roman-photo dans lequel le sp\u00e9cialiste de l\u2019horreur \u00e0 l\u2019italienne n\u00e9glige les sc\u00e8nes sanglantes pour construire une intrigue autour des hallucinations d\u2019une jeune femme, t\u00e9moin involontaire d\u2019un meurtre \u00e9nigmatique. \u00c0 la mani\u00e8re de Blow Up<\/em> d\u2019Antonioni, des \u00ab gialli \u00bb de Dario Argento ou Ne vous retournez pas<\/em> de Nicolas Roeg, le film est une enqu\u00eate polici\u00e8re dans laquelle l\u2019h\u00e9ro\u00efne doit trouver le sens des images mentales terrifiantes qu\u2019elle a aper\u00e7ues au volant de sa voiture lors de la travers\u00e9e d\u2019un tunnel de montagne. Le film illustre la th\u00e9matique fulcienne de la superposition d\u2019univers disjoints, du point de rencontre entre le r\u00eave et la r\u00e9alit\u00e9, le pass\u00e9 et le pr\u00e9sent, le monde des morts et celui des vivants. Une fois n\u2019est pas coutume, Fulci b\u00e9n\u00e9ficie de bons acteurs au g\u00e9n\u00e9rique, Jennifer O\u2019Neill et Gabriele Ferzetti, mais aussi Gianni Garko abonn\u00e9 des westerns italiens parodiques et Marc Porel d\u00e9j\u00e0 dans La Longue Nuit de l\u2019exorcisme<\/em>.<\/p>\n

\"L'Enfer<\/a>

L’Enfer des zombies (1979)<\/p><\/div>\n

\"L'Au-dela\u0300<\/a>

L’Au-dela\u0300 (1981)<\/p><\/div>\n

L\u2019Enfer des zombies<\/em> (Zombi 2<\/em>, 1979) est la premi\u00e8re imitation italienne des films de morts-vivants modernes r\u00e9alis\u00e9s par George A. Romero, avec son cort\u00e8ge de sc\u00e8nes de carnage et de cannibalisme. Loin d\u2019\u00eatre un plagiat servile et sans personnalit\u00e9, il s\u2019agit au contraire de l\u2019\u0153uvre inaugurale d\u2019un tournant d\u00e9cisif dans la carri\u00e8re de Fulci, qui se lance dans une s\u00e9rie de films construits autour de sc\u00e8nes r\u00e9vulsives et illogiques (Frayeurs<\/em>, L\u2019Au-del\u00e0<\/em>, La Maison pr\u00e8s du cimeti\u00e8re<\/em>, Le Chat noir<\/em>).<\/p>\n

Cette ode lancinante \u00e0 la pourriture, qui fut expurg\u00e9e par la censure fran\u00e7aise de plusieurs minutes traumatisantes au moment de sa sortie en salles, existe d\u00e9sormais, gr\u00e2ce au DVD et au Blu-ray dans sa sanglante int\u00e9gralit\u00e9.<\/p>\n

Entre deux films fantastiques, Fulci r\u00e9alise son unique polar, genre alors tr\u00e8s en vogue en Italie. Situ\u00e9 \u00e0 Naples, La Guerre des gangs<\/em> (Luca il contrabbandiere<\/em>, 1979) est le r\u00e9cit de la rivalit\u00e9 f\u00e9roce qui oppose un trafiquant de cigarettes (Fabio Testi) et un ca\u00efd marseillais aux m\u00e9thodes brutales (Marcel Bozzuffi) bien d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 \u00e9tendre son empire sur la ville. Mais la Camorra veille\u2026 Fulci injecte \u00e0 un contenu r\u00e9aliste des sc\u00e8nes de violence dignes de ses films d\u2019horreur. Les maquillages sanglants et les trucages ordinairement r\u00e9serv\u00e9s aux zombies et autres monstres se trouvent ici associ\u00e9s \u00e0 des meurtres par balles ou des s\u00e9quences de torture. Ce glissement de l\u2019onirisme vers l\u2019hyperr\u00e9alisme le plus choquant transforme La Guerre des gangs<\/em>, de simple polar de s\u00e9rie, en authentique film malade, extr\u00eamement malsain et \u00e0 r\u00e9server aux plus endurcis des fans de Fulci.<\/p>\n

Il faudrait consacrer \u00e0 L\u2019Au-del\u00e0 <\/em>(L\u2019aldil\u00e0, <\/em>1981), fascinant po\u00e8me d\u2019horreur, un texte entier. Pour Frayeurs<\/em>, lire sur ce blog http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/2012\/07\/07\/frayeurs-de-lucio-fulci\/<\/p>\n

Le chant du cygne de Fulci est L\u2019Eventreur de New York<\/em> (Lo scartatore di New York<\/em>, 1982), son film le plus crapoteux.<\/p>\n

Apr\u00e8s sa s\u00e9rie de films d\u2019horreur sensationnels commence une longue p\u00e9riode de d\u00e9clin pour Fulci, marqu\u00e9e par des films \u00e9pouvantables et la maladie.<\/p>\n

\"Conquest<\/a>

Conquest (1983)<\/p><\/div>\n

Conquest <\/em>(1983) ne b\u00e9n\u00e9ficie pas d\u2019une r\u00e9putation tr\u00e8s flatteuse. Le film compte parmi les derniers efforts – gu\u00e8re r\u00e9compens\u00e9s \u2013 de Lucio Fulci pour maintenir en survie le cin\u00e9ma violent et baroque qui fit sa r\u00e9putation \u00e0 l\u2019or\u00e9e des ann\u00e9es 80.<\/p>\n

On d\u00e9c\u00e8le dans cette histoire de sorci\u00e8res et de guerriers des r\u00e9miniscences des obsessions sadiques et malsaines du grand alchimiste de l\u2019horreur transalpine, mais le film ent\u00e9rine la d\u00e9gradation de la production de genre, victime de producteurs sans scrupule ni imagination, du b\u00e2clage et du cynisme g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9s, et du d\u00e9clin de l\u2019inspiration de Fulci. Tr\u00e8s fauch\u00e9e, cette incursion italo-mexico-espagnole dans les contr\u00e9es du cin\u00e9ma barbare est n\u00e9anmoins c\u00e9l\u00e8bre (et appr\u00e9ci\u00e9e par certains cin\u00e9philes d\u00e9viants) pour son \u00e9trange photographie surexpos\u00e9e et laiteuse qui invite \u00e0 regarder le film avec des lunettes de soleil, des effets gore, des monstres de carnaval et un homo \u00e9rotisme de salle de gym qui nous change des Messieurs muscles asexu\u00e9s du Cinecitt\u00e0 des ann\u00e9es 60.<\/p>\n

Il ne fait aucun doute que 2072, Les Mercenaires du futur <\/em>(I guerrieri dell\u2019anno 2072<\/em>, 1984) ne compte pas parmi les plus grandes r\u00e9ussites de Fulci, prisonnier d\u2019un budget \u00e9triqu\u00e9 (dur pour un film de science-fiction) et d\u2019un mat\u00e9riau m\u00e9diocre (un plagiat des succ\u00e8s d\u2019anticipation am\u00e9ricain des ann\u00e9es 80). Il n\u2019emp\u00eache qu\u2019\u00e0 l\u2019instar de son film d\u2019heroic fantasy Conquest<\/em>, Fulci parvient \u00e0 sauver les meubles et \u00e0 signer une honn\u00eate bande d\u2019action qui se distingue par son ambiance visuelle (l\u2019absence de d\u00e9cors est palli\u00e9e par une lumi\u00e8re blanch\u00e2tre surnaturelle) et une violence d\u00e9lirante propre \u00e0 son auteur. Le film fonctionne aussi comme une satire des m\u00e9dias et de la soci\u00e9t\u00e9 de surveillance. Fulci proph\u00e9tise le retour des jeux du cirque dans une Italie totalitaire, domin\u00e9e par les \u00e9crans de t\u00e9l\u00e9vision et les divertissements fascistes.<\/p>\n

Fulci politique ? Sans doute pas, mais son humour noir et sa cruaut\u00e9 radicale lui avaient permis de railler, avec une lucidit\u00e9 ricanante la mort du cin\u00e9ma italien de genre, la d\u00e9cadence d\u2019un pays en m\u00eame temps que son propre d\u00e9clin professionnel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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