{"id":6397,"date":"2012-06-17T07:00:29","date_gmt":"2012-06-17T06:00:29","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6397"},"modified":"2020-03-28T13:34:28","modified_gmt":"2020-03-28T12:34:28","slug":"robert-mulligan-un-cineaste-trop-discret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/06\/17\/robert-mulligan-un-cineaste-trop-discret\/","title":{"rendered":"Robert Mulligan, un cin\u00e9aste trop discret"},"content":{"rendered":"

Robert Mulligan est un cin\u00e9aste am\u00e9ricain apparu \u00e0 la fin des ann\u00e9es 50. De la m\u00eame g\u00e9n\u00e9ration que John Frankenheimer ou Sidney Lumet, il d\u00e9bute comme eux \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision o\u00f9 il r\u00e9alise plusieurs fictions. Entre 1957 et 1968, Sept de ses films pour le cin\u00e9ma seront produits par Alan J. Pakula. Les deux hommes forment un v\u00e9ritable duo artistique extr\u00eamement cr\u00e9atif avant que Pakula ne se lance \u00e0 son tour dans la r\u00e9alisation et devienne l\u2019auteur de Klute<\/em>, Les Hommes du pr\u00e9sident<\/em> et \u00c0<\/em> cause d\u2019un assassinat<\/em>, ce triptyque extraordinaire du cin\u00e9ma am\u00e9ricain des ann\u00e9es 70.<\/p>\n

\"Du

Du silence et des ombres (1962)<\/p><\/div>\n

Le premier film de Mulligan, Prisonnier de la peur<\/em> (Fear Strikes Out<\/em>) en 1957, avec Anthony Perkins et Karl Malden, le d\u00e9signe comme l\u2019un des talents les plus prometteurs du nouveau cin\u00e9ma am\u00e9ricain. Les titres suivants, mis \u00e0 part quelques com\u00e9dies mineures, confirment le talent discret de Mulligan, son go\u00fbt pour les sujets sociaux et les drames psychologiques, mais aussi la modestie de son style. H\u00e9ritier du cin\u00e9ma am\u00e9ricain classique par sa description de l\u2019Am\u00e9rique, Mulligan apporte une certaine modernit\u00e9 \u00e0 de sc\u00e9narios originaux et courageux. Mulligan aborde le sujet du racisme dans Du silence et des ombres<\/em> (To Kill a Mockingbird<\/em>, 1962) avec Gregory Peck, qui b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une extraordinaire r\u00e9putation aux Etats-Unis. Le film est une chronique d\u2019une petite ville d\u2019un \u00e9tat du sud r\u00e9veill\u00e9e de sa torpeur par un fait-divers criminel (un viol) qui va exciter le racisme \u00e0 fleur de peau des habitants. Un avocat int\u00e8gre, qui \u00e9l\u00e8ve seul ses enfants apr\u00e8s la mort de sa femme, va prendre la d\u00e9fense de l\u2019accus\u00e9, un homme noir. On pensait voir un film humaniste et un pamphlet antiraciste (ce que Du silence et des ombres<\/em> est indubitablement) dans la lign\u00e9es des production Stanley Kramer, et l\u2019on d\u00e9couvre une \u0153uvre beaucoup plus complexe, qui \u00e9voque les peurs et les r\u00eaveries de l\u2019enfance, confront\u00e9e \u00e0 la violence des adultes et \u00e0 la part fantastique du monde quotidien. Les sc\u00e8nes les plus belles du film, malgr\u00e9 l\u2019interpr\u00e9tation remarquable de Gregory Peck, ne concernent pas le proc\u00e8s, tr\u00e8s classique, mais les jeunes enfants fascin\u00e9s par une maison et ses habitants invisibles et effrayants dans le quartier. On pense \u00e0 La Nuit du chasseur<\/em> de Charles Laughton sur les premiers contacts entre des enfants, le danger, le deuil et la mort. Ce th\u00e8me sera aussi abord\u00e9 dans L\u2019Autre<\/em> et Un \u00e9t\u00e9 en Louisiane<\/em>. Nul doute que le film de Robert Mulligan, v\u00e9ritable institution aux Etats-Unis, a influenc\u00e9 plusieurs longs m\u00e9trages ou s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es am\u00e9ricaines, comme Blue Velvet<\/em>, Twin Peaks<\/em> de David Lynch ou Le Sous-sol de la peur<\/em> de Wes Craven, en plus des nombreux drames antis\u00e9gr\u00e9gationnistes tourn\u00e9s apr\u00e8s lui.<\/p>\n

\"L'Homme

L’Homme sauvage (1968)<\/p><\/div>\n

Mulligan encha\u00eene ensuite quatre drames tr\u00e8s r\u00e9ussis qui apportent un ton neuf au cin\u00e9ma hollywoodien, avec de jeunes et talentueuses vedettes : Une certaine rencontre<\/em> (Love with the Proper Stranger<\/em>, 1963) avec Steve McQueen et Natalie Wood, Le Sillage de la violence<\/em> (Baby the Rain Must Fall<\/em>, 1965) avec Steve McQueen et Lee Remick, Daisy Clover<\/em> (Inside Daisy Clover<\/em>, 1965) avec Natalie Wood et Robert Redford, Escalier interdit<\/em> (Up the Down Staircase<\/em>, 1967) avec Sandy Dennis. En 1968 Robert Mulligan met en sc\u00e8ne son chef-d\u2019\u0153uvre, L\u2019Homme sauvage<\/em> (The Stalking Moon<\/em>) avec Gregory Peck et Eva Marie Saint, western d\u00e9senchant\u00e9 sur la question indienne, dans la lign\u00e9e de Fureur apache<\/em> de Robert Aldrich. Trois ans plus tard, Un \u00e9t\u00e9 42 <\/em>(Summer of \u201942<\/em>, 1971), port\u00e9 par la c\u00e9l\u00e8bre musique de Michel Legrand, est le seul v\u00e9ritable triomphe public et critique de la carri\u00e8re de Mulligan, qui restera un cin\u00e9aste tr\u00e8s sous-estim\u00e9. Cette histoire d\u2019un amour impossible et fugace entre un gar\u00e7on de quinze ans et la jeune \u00e9pouse d\u2019un soldat parti \u00e0 la guerre a boulevers\u00e9 de tr\u00e8s nombreux spectateurs depuis sa sortie en 1971. Robert Mulligan r\u00e9ussit avec Un \u00e9t\u00e9 42<\/em> un mod\u00e8le de chronique sur les \u00e9mois sexuels et sentimentaux de l\u2019adolescence, doubl\u00e9 d\u2019une \u00e9vocation d\u2019une \u00e9poque r\u00e9volue et id\u00e9alis\u00e9e par le narrateur. Le film choisit d\u2019adopter le point de vue d\u2019Hermie, jeune homme r\u00eaveur qui malgr\u00e9 sa timidit\u00e9 sera initi\u00e9 par une tr\u00e8s belle jeune femme, comme dans le roman Le Diable au corps<\/em> de Raymond Radiguet adapt\u00e9 au cin\u00e9ma par Claude Autant-Lara.<\/p>\n

\"Un

Un e\u0301te\u0301 42 (1971)<\/p><\/div>\n

Le d\u00e9but du film insiste sur le c\u00f4t\u00e9 comique des obsessions, de la maladresse et de l\u2019ignorance des trois copains au sujet des choses du sexe et de l\u2019amour. Plusieurs sc\u00e8nes comme la drague des filles au cin\u00e9ma, ou l\u2019achat embarrass\u00e9 d\u2019une bo\u00eete de pr\u00e9servatifs ont \u00e9t\u00e9 copi\u00e9es \u00e0 de nombreuses reprises.<\/p>\n

Le succ\u00e8s d\u2019Un \u00e9t\u00e9 42 <\/em>sera en effet \u00e0 l\u2019origine de toute une s\u00e9rie de films abordant les m\u00eames th\u00e8mes avec plus ou moins d\u2019\u00e9l\u00e9gance. Apr\u00e8s Un \u00e9t\u00e9 42<\/em>, Mulligan signe quelques films remarquables, comme L\u2019Autre<\/em> (The Other<\/em>, 1972) subtil classique du fantastique psychologique sur le th\u00e8me des jumeaux (d\u2019apr\u00e8s un roman de l\u2019acteur premingerien Tom Tryon), puis The Nickel Ride<\/em> (1974), tr\u00e8s curieuse incursion dans le film de gangsters avec Jason Miller (L\u2019Exorciste<\/em>) devenu un v\u00e9ritable film culte. \u00a0Comme ses meilleurs films The Nickel Ride<\/em> d\u00e9rape lui aussi dans une dimension onirique et presque fantastique lors de ses sc\u00e8nes les plus marquantes. Mais le film est trop \u00e9trange, et parfois obscur, pour d\u00e9clencher l\u2019enthousiasme du grand public (Vincent Gallo est un fan de The Nickel Ride<\/em>.) La filmographie de Mulligan sombre ensuite dans l\u2019anonymat, avec plusieurs longues p\u00e9riodes de silence et des films rat\u00e9s ou insipides. Il retrouve son inspiration et la sensibilit\u00e9 de ses r\u00e9ussites d\u2019antan avec son dernier film r\u00e9alis\u00e9 en 1991, Un \u00e9t\u00e9 en Louisiane<\/em> (The Man in the Moon<\/em>) qui r\u00e9v\u00e9la la com\u00e9dienne Reese Witherspoon, alors \u00e2g\u00e9e de quinze ans. Robert Mulligan est mort en 2008 dans sa quatre-vingts troisi\u00e8me ann\u00e9e.<\/p>\n

\"Affiche

Affiche ame\u0301ricaine de The Nickel Ride<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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