{"id":6373,"date":"2012-06-14T07:00:19","date_gmt":"2012-06-14T06:00:19","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6373"},"modified":"2020-03-28T13:35:06","modified_gmt":"2020-03-28T12:35:06","slug":"david-cronenberg-premiere-periode-de-frissons-a-la-mouche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/06\/14\/david-cronenberg-premiere-periode-de-frissons-a-la-mouche\/","title":{"rendered":"David Cronenberg premi\u00e8re p\u00e9riode : de Frissons \u00e0 La Mouche"},"content":{"rendered":"

A l\u2019heure de la sortie de Cosmopolis<\/em> (notre prix de la mise en sc\u00e8ne du dernier Festival de Cannes), nous avons voulu revenir sur les d\u00e9buts de David Cronenberg, selon nous l\u2019un des plus grands cin\u00e9astes en activit\u00e9. Il n\u2019a jamais rat\u00e9 un film et son \u0153uvre, en perp\u00e9tuelle r\u00e9invention, se r\u00e9v\u00e8le passionnante et d\u2019une \u00e9tonnante coh\u00e9rence malgr\u00e9 l\u2019\u00e9volution constante entre ses d\u00e9buts dans l\u2019underground, le cin\u00e9ma d\u2019horreur puis des films plus intellectuels. Il nous appara\u00eet \u00e9vident que la filmographie de Cronenberg a toujours soulev\u00e9 des questions philosophiques, d\u00e8s ses premiers films fantastiques, toujours d\u2019une intelligence remarquable, en plus de ses qualit\u00e9s de mise en sc\u00e8ne. Nous n\u2019\u00e9voquerons pas ici, faute de les avoir vus, les premiers essais exp\u00e9rimentaux Transfer, From the Drain, Stereo et Crimes of the Future<\/em> r\u00e9alis\u00e9s par le jeune Cronenberg (n\u00e9 en 1943 \u00e0 Toronto) entre 1966 et 1970. Cronenberg signe ensuite des courts m\u00e9trages, et programmes divers pour la t\u00e9l\u00e9vision avant de mettre en sc\u00e8ne son premier film commercial pour le cin\u00e9ma en 1975.<\/p>\n

\"Frissons

Frissons (1975)<\/p><\/div>\n

\"Rage

Rage (1977)<\/p><\/div>\n

\u00c0 l’oppos\u00e9 de la surcharge d\u00e9corative et folklorique des films d’horreur de la Hammer, les nouveaux cin\u00e9astes apparus dans le cin\u00e9ma fantastique des ann\u00e9es 70 d\u00e9barrassent le th\u00e8me de ses oripeaux folkloriques pour en d\u00e9gager de nouvelles significations ou pour en moderniser les enjeux. Dans Frissons<\/em> (Shivers<\/em>, 1975) et Rage<\/em> (Rabid<\/em>, 1977), ses premiers films d’horreur, David Cronenberg refuse la panoplie du buveur de sang, mais s\u2019int\u00e9resse \u00e0 cette forme moderne de vampirisme qu’est la contamination virale. Avant de devenir un des auteurs majeurs du cin\u00e9ma contemporain, David Cronenberg \u00e9tait un intellectuel pornographe ha\u00ef par un pays entier – le Canada puritain et aseptis\u00e9 – qui avait raison de se sentir menac\u00e9 par ces br\u00fblots \u00ab\u00a0gore\u00a0\u00bb o\u00f9 il \u00e9tait question de cannibalisme, de parasites sexuels et d’apocalypse urbaine. Le cin\u00e9aste lorgnait d\u00e9j\u00e0 du c\u00f4t\u00e9 de Reich et Burroughs, du \u00ab\u00a0body art\u00a0\u00bb et de la nouvelle chair.<\/p>\n

La pornstar Marilyn Chambers est la vedette de Rage<\/em>, un film d’horreur o\u00f9 \u00ab\u00a0tout est sexuel\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"Fast

Fast Company (1979)<\/p><\/div>\n

En 1979 David Cronenberg r\u00e9alis\u00e9 son seul film non fantastique de la p\u00e9riode des ann\u00e9es 70 et 80, Fast Company<\/em>, une excellente s\u00e9rie B sur les courses de dragsters, qui contient d\u00e9j\u00e0 en germe quelques obsessions \u00e9rotiques sur les voitures et la vitesse que le cin\u00e9aste, amateur de Ferrari, approfondira en mettant en sc\u00e8ne Crash<\/em> d\u2019apr\u00e8s le roman de J.G. Ballard en 1996.<\/p>\n

\"Chromosome

Chromosome III (1979)<\/p><\/div>\n

Dans Chromosome III<\/em> (The Brood<\/em>, 1979) un p\u00e8re, s\u00e9par\u00e9 de son \u00e9pouse, \u00e9l\u00e8ve seul sa petite fille. La m\u00e8re, Nola, vit recluse dans la clinique exp\u00e9rimentale du docteur Raglan, inventeur d\u2019une th\u00e9rapie r\u00e9volutionnaire qui permet \u00e0 ses patients d\u2019ext\u00e9rioriser leurs troubles mentaux par des manifestations organiques (plaies, pustules, tumeurs\u2026). Les sentiments maternels exacerb\u00e9s de Nola vont engendrer une port\u00e9e (\u00ab\u00a0The Brood\u00a0\u00bb, titre original du film) monstrueuse et meurtri\u00e8re t\u00e9l\u00e9guid\u00e9e par les pulsions de vengeance de la m\u00e8re. Cronenberg s\u2019est souvent amus\u00e9 \u00e0 pr\u00e9senter Chromosome III<\/em> comme son seul film autobiographique, et aussi une version tr\u00e8s personnelle de Kramer contre Kramer<\/em>, le m\u00e9lo sur le divorce de Robert Benton. Le cin\u00e9aste avait en effet quelques ann\u00e9es avant le tournage d\u00e9cid\u00e9 d\u2019enlever sa propre fille, lorsqu\u2019il apprit que son ex-femme se trouvait sous l\u2019influence d\u2019une sorte de secte m\u00e9dicale. Au-del\u00e0 de cette anecdote, Chromosome III<\/em> marque un point de non-retour organique dans la filmographie du cin\u00e9aste, et reste sans doute son \u0153uvre la plus terrifiante, au premier degr\u00e9, car elle transforme un sentiment naturel et \u00ab\u00a0positif\u00a0\u00bb, l\u2019instinct maternel, en v\u00e9ritable cauchemar contre-nature. Troisi\u00e8me film commercial de Cronenberg, Chromosome III<\/em> demeure un sommet de l\u2019horreur visc\u00e9rale, et le cin\u00e9aste accouche \u2013 sans jeu de mot – d\u2019images repoussantes et perturbantes. Apr\u00e8s cette ultime orgie de chair malade, le cin\u00e9ma de Cronenberg va peu \u00e0 peu devenir plus mental et c\u00e9r\u00e9bral, tout en poursuivant cette volont\u00e9 de donner une substance charnelle \u00e0 des visions de l\u2019esprit, comme dans Videodrome<\/em> (1982).<\/p>\n

\"Scanners

Scanners (1981)<\/p><\/div>\n

Scanners<\/em> (1980) marque l\u2019aboutissement de la premi\u00e8re p\u00e9riode de la carri\u00e8re de David Cronenberg, quand celui-ci travaillait dans le secteur \u00e9troit de la s\u00e9rie B fantastique et \u00e9tait loin de susciter l\u2019int\u00e9r\u00eat et l\u2019enthousiasme (ou la controverse) qui accompagnent la sortie de ses films depuis Faux-semblants <\/em>(Dead Ringers<\/em>, 1988). Frissons<\/em>, Rage<\/em> et Chromosome 3<\/em>, jalons importants de l\u2019horreur moderne, avaient rencontr\u00e9 soit l\u2019indiff\u00e9rence, soit le m\u00e9pris d\u00e9go\u00fbt\u00e9 de la critique s\u00e9rieuse et bien pensante, sans parler de l\u2019acharnement de lobbies et institutions canadiennes contre le jeune cin\u00e9aste r\u00e9guli\u00e8rement trait\u00e9 de pornographe ou de misogynie. Pourtant, les premiers films de Cronenberg, bien que produits dans le syst\u00e8me du cin\u00e9ma d\u2019exploitation, proposent d\u00e9j\u00e0 une r\u00e9flexion intellectuelle sur le sexe, la violence et la r\u00e9pression, tr\u00e8s influenc\u00e9e par Reich et Bataille. Le succ\u00e8s commercial inesp\u00e9r\u00e9 de Scanners<\/em> permettra ensuite au cin\u00e9aste de toucher un plus large public gr\u00e2ce \u00e0 des films prestigieux sans pour autant renoncer \u00e0 ses obsessions et \u00e0 son approche du cin\u00e9ma comme une exploration de la chair et de l\u2019esprit. Scanners<\/em>, t\u00e9n\u00e9breuse histoire de jumeaux ennemis dou\u00e9s de pouvoirs psychiques extraordinaires, de conspirations entre organisations pharmaceutiques rivales, aborde sous certains poncifs repr\u00e9sentatifs du cin\u00e9ma de genre (course-poursuite, affrontement du Bien et du Mal, duel final) des th\u00e8mes similaires \u00e0 ceux des romans de William Burroughs et contient des images proches de certaines forme artistiques contemporaines comme le \u00ab\u00a0body art\u00a0\u00bb (la fameuse t\u00eate explosive du prologue). Tout cela n\u2019\u00e9chappa gu\u00e8re aux spectateurs les plus perspicaces et aux admirateurs de la premi\u00e8re heure du cin\u00e9aste (comme par exemple le jeune critique et cin\u00e9phile Olivier Assayas), qui ne furent pas le moins du monde surpris lorsque Cronenberg d\u00e9cida dans les ann\u00e9es 90 de s\u2019atteler \u00e0 des projets \u00e0 la fois plus riches et plus exp\u00e9rimentaux, en adaptant \u00e0 l\u2019\u00e9cran Burroughs (Le Festin nu<\/em>) ou Ballard (Crash<\/em>).<\/p>\n

\"Dead

Dead Zone (1983)<\/p><\/div>\n

\"La

La Mouche (1986)<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s le grave \u00e9chec commercial et critique de son g\u00e9nial Videodrome<\/em> (voir texte dans ce blog, http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/2012\/02\/25\/videodrome-de-david-cronenberg\/<\/a>) Cronenberg adapte un best seller de Stephen King, pour ce qui constitue la premi\u00e8re v\u00e9ritable incursion de Cronenberg dans le cin\u00e9ma hollywoodien, m\u00eame si Dead Zone<\/em> (The Dead Zone<\/em>, 1983) est tourn\u00e9 au Canada pour un producteur ind\u00e9pendant, le grand Dino De Laurentiis. En effet, dans les ann\u00e9es 80, les romans de Stephen King, tr\u00e8s populaires malgr\u00e9 leur m\u00e9diocrit\u00e9, ont souvent servi de joker \u00e0 des cin\u00e9astes sp\u00e9cialis\u00e9s dans le fantastique (John Carpenter, George A. Romero), marginalis\u00e9s \u00e0 cause de leurs ambitions, ou inqui\u00e9t\u00e9s par de s\u00e9rieux revers commerciaux. Ce film de commande se signale par une mise en sc\u00e8ne moins originale qu\u2019\u00e0 l\u2019accoutum\u00e9e chez le cin\u00e9aste canadien, et une narration beaucoup plus classique. Toutefois, Cronenberg excelle dans ce premier film \u00ab\u00a0grand public\u00a0\u00bb dans le m\u00e9lange des genres : le paranormal, le thriller parano\u00efaque, la science-fiction, la romance. Un jeune professeur est victime d\u2019un grave accident de voiture qui le plonge dans cinq ans de coma. \u00c0 son r\u00e9veil, il d\u00e9couvre qu\u2019il a d\u00e9velopp\u00e9 un pouvoir exceptionnel de voyance. Est-ce un don divin ou une mal\u00e9diction ? Habitu\u00e9 aux myst\u00e8res de la chair, Cronenberg explore ici ceux de l\u2019esprit ; son h\u00e9ros (Christopher Walken, bouleversant) se sacrifiera tel un nouveau Christ pour sauver l\u2019humanit\u00e9. Dead Zone<\/em> d\u00e9passe les fronti\u00e8res du fantastique et rejoint une forme discr\u00e8te de m\u00e9lodrame : c\u2019est aussi une tr\u00e8s belle histoire d\u2019amour. Pour la petite histoire, Dead Zone<\/em> est le premier film que je suis all\u00e9 voir seul au cin\u00e9ma, la semaine de sa sortie, \u00e0 l\u2019Alhambra Gaumont de Saint-Etienne, en version doubl\u00e9e\u2026 Inoubliable. Mais il faudra attendre La Mouche<\/em> (The Fly, <\/em>1986) pour que la rencontre entre un sujet universel (rien de moins que la peur de la mort) et un grand cin\u00e9aste aux obsessions tr\u00e8s personnelles d\u00e9bouche sur un v\u00e9ritable chef-d\u2019\u0153uvre. Pourtant La Mouche <\/em>est le remake d\u2019une s\u00e9rie B des ann\u00e9es 50 entrepris par Mel Brooks, producteur inspir\u00e9 (Elephant Man<\/em> de David Lynch.) C\u2019est Brooks qui a l\u2019id\u00e9e de confier le film \u00e0 Cronenberg, \u00e0 l\u2019\u00e9poque incapable de monter sa version de Total Recall<\/em> d\u2019apr\u00e8s Philip K. Dick, en conflit plusieurs ann\u00e9es avec les patrons de studios hollywoodiens. La Mouche<\/em> transcende son mat\u00e9riau de base pour devenir une all\u00e9gorie sur la maladie et la mort (le film raconte une lente agonie et l\u2019alt\u00e9ration d\u2019un corps qui permit d\u2019\u00e9voquer le sida \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa sortie). C\u2019est aussi une bouleversante histoire d\u2019amour qui convoque un imaginaire gothique (La Belle et la B\u00eate<\/em>, Le Fant\u00f4me de l\u2019op\u00e9ra<\/em>) accoupl\u00e9 \u00e0 la recherche scientifique et rivalise avec les m\u00e9lodrames noirs de Tod Browning, eux aussi des r\u00e9cits de corps mutants et de monstres humains. Les effets sp\u00e9ciaux et les maquillages spectaculaires n\u2019occultent en rien la qualit\u00e9 de l\u2019interpr\u00e9tation et la beaut\u00e9 de la mise en sc\u00e8ne. Presque tout le film se d\u00e9roule en huis clos, dans un laboratoire, comme plus tard A Dangerous Method<\/em> et Cosmopolis<\/em>, Cronenberg devenant dans la seconde moiti\u00e9 de sa carri\u00e8re un cin\u00e9aste de l\u2019enfermement, et m\u00eame de l\u2019int\u00e9riorisation.<\/p>\n

Il est int\u00e9ressant de voir comment \u00e0 ses d\u00e9buts Cronenberg utilisait des acteurs de s\u00e9rie B ou en fin de carri\u00e8re oblig\u00e9s de cachetonner dans des films d\u2019horreur : Barbara Steele, Oliver Reed, Samantha Eggar, Jennifer O\u2019Neil, Patrick McGoohan\u2026 pour ensuite travailler avec les meilleurs acteurs de leur g\u00e9n\u00e9ration, qui tous se transforment en double du r\u00e9alisateur (m\u00eame physiquement). Cela commence avec James Woods, pour se poursuivre avec Christopher Walken, Jeff Goldblum, Jeremy Irons (deux films ensemble), Peter Weller, James Spader et trouver une sorte d\u2019apoth\u00e9ose avec Viggo Mortensen (trois films ensemble \u00e0 ce jour), et peut-\u00eatre Robert Pattinson, puisque les deux hommes ont d\u00e9j\u00e0 annonc\u00e9 vouloir faire un second film ensemble. A suivre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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