{"id":6261,"date":"2012-06-05T08:06:27","date_gmt":"2012-06-05T07:06:27","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6261"},"modified":"2015-07-15T10:56:40","modified_gmt":"2015-07-15T09:56:40","slug":"films-noirs-a-litalienne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/06\/05\/films-noirs-a-litalienne\/","title":{"rendered":"Films noirs \u00e0 l\u2019italienne"},"content":{"rendered":"
\"Meurtre

Meurtre \u00e0 l’italienne (1959)<\/p><\/div>\n

Du 6 juin au 2 juillet \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise nos amis Sergio Toffetti (m\u00e9moire vivante de l\u2019histoire du cin\u00e9ma italien) et Jean-Fran\u00e7ois Rauger (qui a \u00e9t\u00e9 flic milanais dans une vie ant\u00e9rieure) ont concoct\u00e9e une formidable programmation autour d\u2019un genre aux fronti\u00e8res floues, qui s\u2019est d\u00e9clin\u00e9 sous des formes extr\u00eamement vari\u00e9es au gr\u00e9 des \u00e9poques, le film noir italien.<\/p>\n

D\u00e8s les ann\u00e9es 40 certains films appartenant \u00e0 une forme de n\u00e9o-r\u00e9alisme d\u00e9grad\u00e9 s\u2019apparentent au genre policier car ils reprennent certains pr\u00e9ceptes des films de De Sica et Rossellini sans cacher leur dette envers le film noir am\u00e9ricain ou le r\u00e9alisme po\u00e9tique fran\u00e7ais. C\u2019est Le Bandit<\/em> (Il bandito<\/em>, 1946) de Alberto Lattuada ou Chasse tragique <\/em>(Caccia tragica, <\/em>1947) de Giuseppe De Santis. Ou les films de Pietro Germi, excellent cin\u00e9aste et le seul auteur italien \u00e0 avoir r\u00e9ellement consacr\u00e9 une partie de son \u0153uvre au polar avec des titres importants du genre : Au nom de la loi<\/em> (In nome della legge<\/em>, 1949), Traqu\u00e9 dans la ville<\/em> (La citt\u00e0 si diffende<\/em>, 1951), Meurtre \u00e0 l\u2019italienne<\/em> (Un maledetto imbroglio<\/em>, 1959)<\/p>\n

Est-il utile de rappeler que le titre s\u00e9minal du n\u00e9o-r\u00e9alisme, Les Amants diaboliques<\/em> (Ossessione<\/em>, 1941) de Luchino Visconti, \u00e9tait lui-m\u00eame l\u2019adaptation d\u2019un roman noir am\u00e9ricain de James Cain, Le facteur sonne toujours deux fois<\/em>, apr\u00e8s la version de Pierre Chenal et avant celle de Tay Garnett\u00a0?<\/p>\n

\"Affiche

Affiche fran\u00e7aise de Bandits \u00e0 Milan<\/p><\/div>\n

A la fin des ann\u00e9es 60, certains cin\u00e9astes engag\u00e9s s\u2019aventurent dans des entreprises ouvertement commerciales mais n\u00e9anmoins porteuses d\u2019un message politique sans ambigu\u00eft\u00e9, solidaire de la ligne du Parti Communiste italien. Parmi eux, principalement, Damiano Damiani (La mafia fait la loi<\/em>, Nous sommes tous en libert\u00e9 provisoire, Un juge en danger<\/em>) et Carlo Lizzani (Bandits \u00e0 Milan<\/em>). Disciple de Rossellini, ancien r\u00e9sistant, critique de cin\u00e9ma, communiste, Lizzani va tenter dans les ann\u00e9es 60 d\u2019appliquer certains principes esth\u00e9tiques du n\u00e9o-r\u00e9alisme \u00e0 des films dossiers, traitant de sujets historiques, sociaux ou politiques. Lizzani va alterner durant sa carri\u00e8re les \u0153uvres s\u00e9rieuses et respectables (Chronique des pauvres amants<\/em>) et les films aux fronti\u00e8res du \u00ab\u00a0trash\u00a0\u00bb m\u00ealant pr\u00e9occupations politico-sociales et cin\u00e9ma d\u2019exploitation (Storie di vita e di malavita<\/em>, Kleinhoff Hotel<\/em>). Le cin\u00e9ma policier transalpin d\u00e9tr\u00f4na le p\u00e9plum et le western dans les ann\u00e9es 70 avec une multitude de productions qui imitaient les r\u00e9cents succ\u00e8s du box-office am\u00e9ricain tout en d\u00e9signant une certaine r\u00e9alit\u00e9 sociale et politique propre \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 italienne. C\u2019est cet ancrage trivial et r\u00e9aliste, associ\u00e9 \u00e0 une mise en sc\u00e8ne fr\u00e9n\u00e9tique de l\u2019action, qui fait le prix de ce filon qui compte plusieurs r\u00e9ussites. Bandit \u00e0 Milan <\/em>est un des titres s\u00e9minaux du polar \u00e0 l\u2019italienne (avec La polizia ringrazia<\/em> de Stefano Vanzina) et un des meilleurs films de Lizzani toutes cat\u00e9gories confondues. On y retrouve une dimension ouvertement documentaire (le film prend comme point de d\u00e9part la reconstitution minutieuse des agissements d\u2019une bande de gangsters organisateurs de plusieurs braquages de banques), une esth\u00e9tique qualifiable de n\u00e9o-r\u00e9alisme d\u00e9grad\u00e9. Mais le film ne l\u00e9sine pas non plus sur l\u2019action, le suspens, et invente un folklore et des personnages qui seront par la suite d\u00e9clin\u00e9s dans les polars de s\u00e9rie B mis en sc\u00e8ne par Umberto Lenzi, Stelvio Massi et les autres avec plus ou moins de bonheur. Gian Maria Volont\u00e9 est excellent en chef de bande, tandis que Tomas Milian, futur abonn\u00e9 du genre, campe un flic dur \u00e0 cuire, premier d\u2019une longue lign\u00e9e dans le polar italien. Milian inventera ensuite avec la complicit\u00e9 de Umberto Lenzi les personnages c\u00e9l\u00e8bres de Monnezza et Le Bossu, truculentes figures de la p\u00e8gre et du prol\u00e9tariat romain qui offriront au com\u00e9dien cubain l\u2019occasion de satisfaire son go\u00fbt du transformisme et de l\u2019outrance, comme dans le divertissant Echec au gang<\/em>.<\/p>\n

Avec les films policiers de s\u00e9rie B dans les ann\u00e9es 70, survenus apr\u00e8s la vague du p\u00e9plum et du western, c\u2019est sans doute la derni\u00e8re fois que le cin\u00e9ma populaire italien va se trouver en prise directe avec la r\u00e9alit\u00e9 sociale et politique du pays.<\/p>\n

Ces polars violents et carnavalesques ne se contentent pas de singer les recettes et le style hyperr\u00e9aliste des thrillers am\u00e9ricains de l\u2019\u00e9poque, du Parrain<\/em> \u00e0 French Connection<\/em> en passant par L\u2019Inspecteur Harry<\/em> et les films de Charles Bronson. Ils proposent un reflet grima\u00e7ant de la r\u00e9alit\u00e9 italienne, englu\u00e9e dans les affaires de mafia et de corruption, s\u2019enfoncent dans les marges prol\u00e9tariennes de la soci\u00e9t\u00e9. Le polar italien, contemporain de la fiction de gauche et de la com\u00e9die grin\u00e7ante, rend lui aussi compte, \u00e0 sa fa\u00e7on plus ou moins caricaturale et grossi\u00e8re, des travers de la soci\u00e9t\u00e9 et d\u2019un contexte marqu\u00e9 par la violence, qu\u2019elle soit criminelle, terroriste ou \u00e9tatique. Ces films s\u2019orientent g\u00e9n\u00e9ralement vers un discours populiste, voisin de l\u2019anarchisme de droite, et n\u2019h\u00e9sitent pas \u00e0 ridiculiser les institutions, condamner le laxisme de la police, pr\u00f4ner la justice individuelle devant la mont\u00e9e inqui\u00e9tante de l\u2019ins\u00e9curit\u00e9 et du banditisme. D\u2019autres d\u00e9laissent la rubrique des faits-divers pour s\u2019int\u00e9resser aux assassinats politiques et aux entreprises de d\u00e9stabilisation ourdies par les factions n\u00e9ofascistes.<\/p>\n

\"Milan

Milan calibre 9 (1972)<\/p><\/div>\n

Dans un registre beaucoup plus droitier on assiste ainsi \u00e0 l\u2019explosion du filon commercial \u00ab poliziottescho \u00bb, terme qui d\u00e9signe en Italie les polars urbains, reconnaissables par un hyperr\u00e9alisme outr\u00e9 qui d\u00e9bouche sur une repr\u00e9sentation carnavalesque des maux de la soci\u00e9t\u00e9 italienne. Les r\u00e9alisateurs de films policiers italiens ont souvent montr\u00e9 dans les ann\u00e9es 70 la violence et l\u2019ins\u00e9curit\u00e9, mais aussi le climat de corruption et de complots politiques qui r\u00e9gnait dans des villes telles que Rome, Naples, Milan o\u00f9 G\u00eanes. R\u00e9alis\u00e9 juste apr\u00e8s les succ\u00e8s de L\u2019Inspecteur Harry<\/em>, du Parrain<\/em> et m\u00eame d\u2019Un justicier dans la ville<\/em>, le polar urbain transalpin connut de nombreuses r\u00e9ussites et la Cin\u00e9math\u00e8que montrera certains d\u2019entre eux comme Milan, Calibre 9<\/em> (1972) de Fernando Di Leo, ou La Police a les mains li\u00e9es<\/em> de Luciano Ercoli. Le film de Di Leo est une adaptation d\u2019un roman de Giorgio Scerbanenco, surnomm\u00e9 le Simenon italien. Le film d\u2019Ercoli, souvent distribu\u00e9 en France sous le titre trompeur Les Dossiers rouges de la mondaine<\/em> est un honn\u00eate polar o\u00f9 pour une fois il n\u2019est plus question de p\u00e8gre et de voyous mais de complot terroriste ourdi par l\u2019extr\u00eame droite, mettant en sc\u00e8ne un flic int\u00e8gre et des gauchistes d\u00e9pass\u00e9s par les \u00e9v\u00e9nements.<\/p>\n

La r\u00e9trospective montrera aussi des titres plus r\u00e9cents comme Arrivederci amore, ciao<\/em> de Michele Soavi, d\u00e9j\u00e0 trait\u00e9 dans ce blog.<\/p>\n

http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/2012\/04\/27\/arrivederci-amore-ciao-de-michele-soavi\/ <\/a><\/p>\n

\"Affiche

Affiche italienne de La Police a les mains li\u00e9es<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Du 6 juin au 2 juillet \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise nos amis Sergio Toffetti (m\u00e9moire vivante de l\u2019histoire du cin\u00e9ma\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":6262,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\nFilms noirs \u00e0 l\u2019italienne - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/06\/05\/films-noirs-a-litalienne\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Films noirs \u00e0 l\u2019italienne - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Du 6 juin au 2 juillet \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise nos amis Sergio Toffetti (m\u00e9moire vivante de l\u2019histoire du cin\u00e9ma\u2026\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/06\/05\/films-noirs-a-litalienne\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2012-06-05T07:06:27+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2015-07-15T09:56:40+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/2012\/06\/meurtre-acc80-litalienne.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2917\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"2162\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"6 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/06\/05\/films-noirs-a-litalienne\/\",\"url\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/06\/05\/films-noirs-a-litalienne\/\",\"name\":\"Films noirs \u00e0 l\u2019italienne - 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