{"id":6247,"date":"2012-05-31T14:55:09","date_gmt":"2012-05-31T13:55:09","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6247"},"modified":"2015-06-14T12:25:12","modified_gmt":"2015-06-14T11:25:12","slug":"cannes-2012-day-11-cosmopolis-de-david-cronenberg-selection-officielle-en-competition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/05\/31\/cannes-2012-day-11-cosmopolis-de-david-cronenberg-selection-officielle-en-competition\/","title":{"rendered":"Cannes 2012 Day 11 : Cosmopolis de David Cronenberg (S\u00e9lection officielle, en comp\u00e9tition)"},"content":{"rendered":"
\"Cosmopolis\"

Cosmopolis<\/p><\/div>\n

Le Festival de Cannes s\u2019est achev\u00e9 dimanche soir et voici avec quelques jours de retard\u00a0 mon dernier compte rendu de cette 65\u00e8me<\/sup> \u00e9dition, avec un film vu \u00e0 Paris. Parmi les autres films que j’ai aim\u00e9 cette ann\u00e9e sur la Croisette il faut aussi citer Like Someone in Love<\/em> de Abbas Kiarostami (S\u00e9lection officielle, en comp\u00e9tition), A en perdre la raison<\/em> de Joachim Lafosse (S\u00e9lection officielle, Un Certain Regard), et deux premiers longs m\u00e9trages pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 Un Certain Regard : La Playa DC<\/em> du colombien Juan Andr\u00e9s Arango (film montr\u00e9 en \u00ab\u00a0work in progress\u00a0\u00bb dans la \u00ab\u00a0carte blanche\u00a0\u00bb \u00e0 la Colombie organis\u00e9e par le Festival del film Locarno l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re) et le tr\u00e8s sympathique Gimme the Loot<\/em> de Adam Leon (Etats-Unis). Fid\u00e8le \u00e0 mon habitude j’ai rat\u00e9 sur place la Palme d\u2019Or (Amour <\/em>de Michael Haneke), \u00e0 cause d\u2019un entretien avec Nastassja Kinski venue pour la version restaur\u00e9e de Tess <\/em>de Roman Polanski \u00e0 Cannes Classics, le film de Koji Wakamatsu sur Mishima, The Taste of Money<\/em> d\u2019Im Sangsoo et Mud <\/em>de Jeff Nichols projet\u00e9s le dernier jour du festival apr\u00e8s mon d\u00e9part, ainsi que le film de cl\u00f4ture de la Quinzaine des R\u00e9alisateurs Camille redouble<\/em> de No\u00e9mie Lvovsky, que je verrai le plus t\u00f4t possible (samedi lors de la reprise parisienne si tout va bien.)<\/p>\n

Produit par Paulo Branco (qui fut le pr\u00e9sident du jury de la comp\u00e9tition internationale du Festival del film Locarno en 2011), Cosmopolis<\/em> est l\u2019adaptation d\u2019un roman de Don De Lillo. On conna\u00eet la relation tr\u00e8s forte qu\u2019entretient David Cronenberg avec la litt\u00e9rature anglo-saxonne moderne. William Burroughs, J.C. Ballard, auteurs r\u00e9put\u00e9s inadaptables, ont inspir\u00e9 au cin\u00e9aste canadien ses longs m\u00e9trages les plus ambitieux. Cosmopolis s\u2019inscrit dans cette lign\u00e9e litt\u00e9raire. Le film respecte \u00e0 la lettre les dialogues magnifiques de De Lillo. Le d\u00e9fi de Cronenberg ne consiste pas seulement \u00e0 r\u00e9aliser un film qui se d\u00e9roule presque enti\u00e8rement dans une limousine bloqu\u00e9e dans les embouteillages new yorkais, le temps d\u2019une journ\u00e9e o\u00f9 grondent autour de la personne d\u2019un jeune trader vampire (excellent Robert Pattinson) les menaces d\u2019attentats politiques et de krack boursier, mais \u00e0 concevoir un film enti\u00e8rement m\u00e9taphorique, hant\u00e9 par Marx, sur le capitalisme et la catastrophe. C\u2019est encore Film socialisme<\/em> de Godard, comme 4:44 Last Days on Earth<\/em> de Ferrara qui vient \u00e0 l\u2019esprit devant Cosmopolis<\/em>. Trois films qui choisissent, le repli, le huis clos (paquebot chez Godard, appartement chez Ferrara, voiture chez Cronenberg) pour enregistrer la faillite de notre civilisation et filmer le monde au bord du gouffre.<\/p>\n

David Cronenberg est un auteur complet, et sans doute l\u2019un des plus grands cin\u00e9astes en activit\u00e9. Sa personnalit\u00e9, son intelligence et sa vision d\u2019artiste lui ont permis de s\u2019exprimer \u00e0 travers les genres les plus codifi\u00e9s ou les syst\u00e8mes de production les plus contraignants pour les subvertir de l\u2019int\u00e9rieur et parvenir \u00e0 une forme d\u2019ind\u00e9pendance artistique absolument souveraine. D\u00e9sormais affranchi des codes du film fantastique ou du thriller (mais ne l\u2019a-t-il pas toujours \u00e9t\u00e9, d\u00e8s ses premiers essais horrifiques marqu\u00e9s par Reich et Burroughs), Cronenberg s\u2019engage d\u00e9sormais vers un cin\u00e9ma plus litt\u00e9ral (A Dangerous Method<\/em> sur les origines de la psychanalyse et de l\u2019hyst\u00e9rie, au c\u0153ur de son cin\u00e9ma depuis ses d\u00e9buts) ou plus philosophique, comme Cosmopolis<\/em>, qui c\u00e9l\u00e8bre la puissance de la parole, associ\u00e9 \u00e0 la force all\u00e9gorique du corps dans tous ses \u00e9tats, comme toujours chez Cronenberg (ici c\u2019est la dimension excr\u00e9mentielle de l\u2019argent qui est explicit\u00e9e de sc\u00e8ne en sc\u00e8ne.)<\/p>\n

Frissons<\/em>, Rage<\/em>, Chromosome 3<\/em>, Fast Company<\/em>, Scanners<\/em>, Videodrome<\/em>, Dead Zone<\/em>, La Mouche<\/em>, Faux-semblants<\/em>, Le Festin nu<\/em>, M Butterfly<\/em>, Crash<\/em>, ExistenZ, Spider<\/em>, A History of Violence<\/em>, Les Promesses de l\u2019ombre<\/em>, hier A Dangerous Method<\/em>, aujourd\u2019hui Cosmopolis<\/em>\u2026 tout ces films ont marqu\u00e9 les spectateurs, boulevers\u00e9 nos rep\u00e8res, interrog\u00e9 le langage cin\u00e9matographique, invent\u00e9 de nouvelles histoires et de nouveaux univers. De plus en plus libre, de plus en plus surprenant, Cronenberg construit de film en film une \u0153uvre puissante, unique, audacieuse, parfois proph\u00e9tique et r\u00e9volutionnaire, toujours prompt \u00e0 explorer les territoires technologiques, organiques ou mentaux les plus angoissants, les plus monstrueux, les plus beaux, comme aucun artiste avant lui sinon quelques grands peintres, \u00e9crivains ou philosophes du XX\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n

Nul mieux que Cronenberg incarne aujourd\u2019hui la modernit\u00e9, l\u2019imagination et l\u2019intelligence au cin\u00e9ma, une curiosit\u00e9 pour les autres formes artistiques (et plus particuli\u00e8rement la litt\u00e9rature), un questionnement \u00e0 la fois du monde et du medium cin\u00e9matographique, ouvert \u00e0 toutes les mutations, contaminations et m\u00e9tamorphoses.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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