{"id":6175,"date":"2012-05-19T09:57:34","date_gmt":"2012-05-19T08:57:34","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6175"},"modified":"2016-08-29T13:22:39","modified_gmt":"2016-08-29T12:22:39","slug":"cannes-2012-day-4-paradies-liebe-dulrich-seidl-selection-officielle-en-competition-laurence-anyways-de-xavier-dolan-selection-officielle-un-certain-regard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/05\/19\/cannes-2012-day-4-paradies-liebe-dulrich-seidl-selection-officielle-en-competition-laurence-anyways-de-xavier-dolan-selection-officielle-un-certain-regard\/","title":{"rendered":"Cannes 2012 Day 4 : Paradies : Liebe de Ulrich Seidl (S\u00e9lection officielle, en comp\u00e9tition) ; Laurence Anyways de Xavier Dolan (S\u00e9lection officielle, Un Certain Regard)"},"content":{"rendered":"
\"Paradies

Paradies Liebe<\/p><\/div>\n

La premi\u00e8re sc\u00e8ne de Paradies : Liebe <\/em>(premi\u00e8re partie d\u2019un triptyque d\u00e9j\u00e0 tourn\u00e9), des jeunes trisomiques s\u2019amusant dans des auto-tamponneuses, inscrit le cin\u00e9aste Ulrich Seidl dans une filiation directe avec Werner Herzog. Les nains aussi ont commenc\u00e9 petit<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes \u00e0 la Quinzaine des r\u00e9alisateurs en 1970, scandalisa la critique bien pensante qui taxa le film de fascisme. C\u2019est la m\u00eame \u00e9tiquette (plus celle d\u2019obsc\u00e9nit\u00e9, de voyeurisme, d\u2019exploitation, de misanthropie et autres gros mots) qui entache le travail du cin\u00e9aste autrichien, salu\u00e9 \u00e0 ses d\u00e9buts par le m\u00eame Herzog, depuis sa d\u00e9couverte dans le r\u00e9seau festivalier avec Models <\/em>en 1999 et Hundstage<\/em> en 2001. Sans \u00eatre un sp\u00e9cialiste de son \u0153uvre, on a toujours trouv\u00e9 suspect \u2013 et tr\u00e8s franco-fran\u00e7ais \u2013 de d\u00e9chainement plus moral que critique envers un cin\u00e9aste qui certes n\u2019appartient pas \u00e0 la famille des grands humanistes ni des h\u00e9donistes, mais regarde en face le monde occidental en g\u00e9n\u00e9ral et la soci\u00e9t\u00e9 autrichienne en particulier avec une cruaut\u00e9 qui peut rebuter les yeux ou les oreilles sensibles. On sait depuis quelques grands cin\u00e9astes de l\u2019observation humaine (Dino Risi par exemple) que la cruaut\u00e9 n\u2019est pas incompatible avec l\u2019intelligence. Le cin\u00e9ma satirique et politique de Seidl se double d\u2019un travail de formaliste, forcement glac\u00e9, qui le situe dans la famille des Haneke, Tarr et autres cin\u00e9astes \u00ab\u00a0Mitteleuropa\u00a0\u00bb. Paradies : Liebe <\/em>est une illustration du n\u00e9ocolonialisme touristique, parfois provocatrice mais sans doute bien document\u00e9e, qui montre les m\u00e9canismes et les particularit\u00e9s du commerce sexuel entre jeunes hommes africains et femmes m\u00fbres occidentales en vacances au Kenya, montr\u00e9 comme un v\u00e9ritable jeu de dupes. L\u2019h\u00e9ro\u00efne du film \u00e9choue dans sa recherche d\u2019amour et de tendresse, beaucoup plus difficiles \u00e0 obtenir et \u00e0 monnayer que le sexe. Malgr\u00e9 le d\u00e9sespoir qui suinte du film, un humour grin\u00e7ant et des images saisissantes sauvent Paradies : Liebe <\/em>d\u2019un nihilisme radical.<\/p>\n

\"Laurence

Laurence Anyways<\/p><\/div>\n

Le jeune cin\u00e9aste qu\u00e9b\u00e9cois Xavier Dolan d\u00e9couvert \u00e0 la Quinzaine des r\u00e9alisateurs en 2009 avec son premier long m\u00e9trage J\u2019ai tu\u00e9 ma m\u00e8re<\/em>, revient en force sur la Croisette avec Laurence Anyways<\/em>, belle fresque amoureuse (une dizaine d\u2019ann\u00e9es en 2h40 de film, on pense \u00e0 Nos plus belles ann\u00e9es <\/em>de Sydney Pollack) sur les tourbillons d\u2019un couple qui s\u2019aime, se s\u00e9pare, se retrouve. Le style extravagant du r\u00e9alisateur, qui n\u2019a pas peur du kitsch et fait ici des choix esth\u00e9tiques plus affirm\u00e9s et coh\u00e9rents que dans ses films pr\u00e9c\u00e9dents est au service d\u2019un sens du romanesque tr\u00e8s fort. Le film a aussi la bonne id\u00e9e de ne pas se transformer en \u00e9tendard de la transsexualit\u00e9 ou de sombrer dans le pr\u00eachi pr\u00eacha et l\u2019\u00e9loge de la tol\u00e9rance et de la diff\u00e9rence, il s\u2019agit d\u2019une aventure personnelle (le changement de sexe) synchrone avec les changements d\u2019une \u00e9poque et le d\u00e9sir d\u2019absolu et de libert\u00e9, l\u2019\u00e9lan rimbaldien qui caract\u00e9rise le travail de Xavier Dolan.<\/p>\n

C\u2019est peut-\u00eatre le film le plus enthousiasmant de ce d\u00e9but de festival, par son \u00e9nergie mais aussi son \u00e9criture et sa mise en sc\u00e8ne, dont il faut reconna\u00eetre l\u2019originalit\u00e9. Xavier Dolan ose le m\u00e9lodrame hollywoodien transgenre et flashy, avec une belle utilisation de la musique et des effets de mode de la fin des ann\u00e9es 80. Les acteurs sont remarquables, notamment le couple vedette Suzanne Cl\u00e9ment et Melvil Poupaud, dans le r\u00f4le de Laurence, un homme h\u00e9t\u00e9rosexuel qui d\u00e9cide de devenir une femme \u00e0 35 ans. Avec cette cr\u00e9ation g\u00e9niale, Melvil Poupaud m\u00e9rite d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 le prix de la meilleure interpr\u00e9tation masculine f\u00e9minine, invent\u00e9 pour lui.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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