{"id":6103,"date":"2012-05-17T06:16:10","date_gmt":"2012-05-17T05:16:10","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=6103"},"modified":"2016-01-03T21:18:07","modified_gmt":"2016-01-03T20:18:07","slug":"cannes-2012-day-2-moonrise-kingdom-de-wes-anderson-selection-officielle-en-competition-film-douverture","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/05\/17\/cannes-2012-day-2-moonrise-kingdom-de-wes-anderson-selection-officielle-en-competition-film-douverture\/","title":{"rendered":"Cannes 2012 Day 2: Moonrise Kingdom de Wes Anderson (S\u00e9lection officielle \u2013 en comp\u00e9tition, film d\u2019ouverture)"},"content":{"rendered":"
\"Moonrise

Moonrise Kingdom (2012)<\/p><\/div>\n

Le Festival de Cannes commence bien avec un tr\u00e8s beau film d\u2019ouverture, Moonrise Kingdom<\/em> de Wes Anderson. Certes nous sommes en terrain de reconnaissance. Direction artistique maniaque, go\u00fbt de la sym\u00e9trie et du surcadrage, th\u00e8mes familiaux et ambiance r\u00e9tro rappellent les \u0153uvres pr\u00e9c\u00e9dentes du cin\u00e9aste am\u00e9ricain, qui a su construire un univers tr\u00e8s personnel au sein du cin\u00e9ma ind\u00e9pendant am\u00e9ricain. Mais n\u2019est-ce pas ce qui caract\u00e9rise un auteur de films, reproduire des motifs et inventer des variations formelles ? Fort heureusement, Moonrise Kingdom<\/em> s\u00e9duit au-del\u00e0 de la connivence qui s\u2019est install\u00e9 entre Anderson et les cin\u00e9philes du monde entier qui attendent chaque nouvelle livraison du jeune dandy texan avec excitation. Si l\u2019imagerie n\u2019est pas absente de l\u2019univers cin\u00e9matographique d\u2019Anderson, c\u2019est avant tout la musicalit\u00e9 qui la caract\u00e9rise. Cette dimension musicale du cin\u00e9ma d\u2019Anderson est explicit\u00e9 dans le prologue de Moonrise Kingdom<\/em>, dans lesquels le cin\u00e9aste d\u00e9guis\u00e9 en enfant m\u00e9lomane se livre \u00e0 une explication de la Suite de Purcell, en isolant et en identifiant chaque instrument de musique (exercice recommenc\u00e9 lors du g\u00e9n\u00e9rique de fin cette fois-ci avec la belle partition d\u2019Alexandre Desplat.) Chez Anderson, chaque \u00e9l\u00e9ment d\u00e9coratif, mais aussi chaque acteur \u00e0 la personnalit\u00e9 bien tremp\u00e9e apporte sa tonalit\u00e9 propre et s\u2019int\u00e8gre \u00e0 la perfection dans un ensemble harmonieux et subtilement compos\u00e9. On se souvient des chansons de David Bowie chant\u00e9es en br\u00e9silien qui scandaient le r\u00e9cit de La Vie aquatique<\/em> (le plus beau film d\u2019Anderson selon moi) mais Moonrise Kingdom<\/em> est encore plus musical, parce qu\u2019il exprime un v\u00e9ritable art de la fugue. Au sens musical mais aussi au sens de la fuite. Le film raconte l\u2019histoire d\u2019une escapade amoureuse, sur une \u00eele au large des c\u00f4tes de la Nouvelle-Angleterre, lors de l\u2019\u00e9t\u00e9 65. Lui est un gar\u00e7on orphelin et solitaire, elle une fille de bonne famille au comportement n\u00e9vrotique. Il s\u2019\u00e9chappe de son camp boy scout, elle de la maison familiale. Ils n\u2019ont que douze ans. C\u2019est la plus belle part de Moonrise Kingdom<\/em> que ce bref et intense moment de libert\u00e9 et d\u2019intimit\u00e9 v\u00e9cu par les deux enfants dans un cadre naturel idyllique, une crique en forme de paradis cach\u00e9. On reconna\u00eetra dans ce passage du film un remake version culottes courtes, parfois plan par plan de Pierrot le fou<\/em> de Jean-Luc Godard, lorsque Ferdinand et Marianne jouaient aux Robinson sur un plage. Il y a m\u00eame une paire de ciseaux ensanglant\u00e9e, preuve qu\u2019Anderson et son complice sc\u00e9nariste Roman Coppola connaissent leurs classiques. On pense beaucoup au Godard en couleurs des ann\u00e9es 60 \u2013 p\u00e9riode o\u00f9 se d\u00e9roule le film \u2013 et aussi \u00e0 Truffaut lors d\u2019une belle s\u00e9quence de correspondance \u00e9pistolaire \u2013 devant Moonrise Kingdom<\/em>, film de cin\u00e9phile et encore plus de cin\u00e9 fils. L\u2019hommage et les citations sont toujours \u00e9l\u00e9gants et intelligents. Ces deux qualit\u00e9s caract\u00e9risent une fois de plus le cin\u00e9ma de Wes Anderson. On pourrait y ajouter la m\u00e9lancolie, puisque le film, malgr\u00e9 sa tonalit\u00e9 comique (beaucoup de gags visuels charmants) rec\u00e8le beaucoup de tristesse et aussi de cruaut\u00e9. Celles inh\u00e9rentes \u00e0 l\u2019enfance, que le film \u00e9voque \u00e0 merveille. Et beaucoup de d\u00e9sillusion en ce qui concerne les adultes, qui persistent ici \u00e0 se comporter en enfants (hommes d\u00e9guis\u00e9s en scouts, ou parents immatures) tandis que les jeunes h\u00e9ros adoptent une attitude grave et solennelle, violente et passionnelle. L\u2019ensemble de la distribution est remarquable, avec beaucoup de nouveaux arriv\u00e9s dans le petit monde de Wes Anderson (Bruce Willis, Edward Norton, Tilda Swinton, Frances McDormand) plus les deux piliers Bill Murray et Jason Schwartzman. Les deux jeunes adolescents Kara Hayward et Jared Gilman (leur toute premi\u00e8re fois devant une cam\u00e9ra) sont merveilleux et m\u00e9ritent \u00e0 eux seuls le d\u00e9placement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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