{"id":5928,"date":"2012-04-15T08:00:21","date_gmt":"2012-04-15T07:00:21","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5928"},"modified":"2016-04-17T18:06:32","modified_gmt":"2016-04-17T17:06:32","slug":"miami-vice-deux-flics-a-miami-de-michael-mann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/04\/15\/miami-vice-deux-flics-a-miami-de-michael-mann\/","title":{"rendered":"Miami Vice – Deux Flics \u00e0 Miami de Michael Mann"},"content":{"rendered":"
\"Miami

Miami Vice – deux flics \u00e0 Miami (2005)<\/p><\/div>\n

Davantage qu\u2019avec la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e des ann\u00e9es 80 dont Miami Vice – Deux Flics \u00e0 Miami<\/em> (Miami Vice<\/em>, 2005) est l\u2019adaptation pour le grand \u00e9cran, c\u2019est surtout avec les pr\u00e9c\u00e9dents polars cin\u00e9matographiques de Mann (ainsi que R\u00e9v\u00e9lations<\/em>) que la comparaison s’impose. Tant mieux. Le Solitaire <\/em>(tr\u00e8s beau premier long m\u00e9trage de cin\u00e9ma qui ressort en salles le 25 avril, on en reparlera), Le Sixi\u00e8me Sens <\/em>(on en a d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 ici), Heat <\/em>(revu lors de la le\u00e7on de cin\u00e9ma de Mann \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, le film a mal vieilli), R\u00e9v\u00e9lations<\/em>, Collateral<\/em>, Miami Vice <\/em>(mettons de c\u00f4t\u00e9 Ennemis<\/em> publics<\/em>, incursion peu concluante dans le film de gangsters des ann\u00e9es 30) : Michael Mann a sign\u00e9 des thrillers urbains dans lesquels chaque \u00e9l\u00e9ment de la mise en sc\u00e8ne semble proc\u00e9der \u00e0 une d\u00e9r\u00e9alisation d\u2019un mat\u00e9riau documentaire. Les nappes sonores et musicales, les strates d\u2019images flottantes, les plans hyper compos\u00e9s parviennent \u00e0 cr\u00e9er des films atmosph\u00e9riques et planants, v\u00e9ritables r\u00eaves \u00e9veill\u00e9s perc\u00e9s d\u2019\u00e9clairs de violence. Le cin\u00e9aste semble parfois h\u00e9siter entre l\u2019efficacit\u00e9 dramatique et la qu\u00eate de la pure exp\u00e9rience sensitive, le besoin de raconter une histoire solide avec de grands acteurs (nous sommes \u00e0 Hollywood) et le d\u00e9sir de composer des plans vertigineux \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un peintre, d\u2019un musicien, d\u2019un architecte, d\u2019un artiste. Miami Vice<\/em> n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 la r\u00e8gle, et menace de basculer dans la vacuit\u00e9 ornementale. Mais sa beaut\u00e9 et son originalit\u00e9, m\u00eame en regard des pr\u00e9c\u00e9dents polars de Mann, sont ailleurs. On pouvait penser que Michael Mann \u00e9tait un cin\u00e9aste dont la forme de ses films \u00e9tait devenue leur sujet m\u00eame, un expert en ambiances visuelles, capable de composer des plans stup\u00e9fiants. Ce n’est pas un hasard si son style s\u2019\u00e9panouit particuli\u00e8rement dans le n\u00e9o film noir, qui regorge d\u2019histoires pr\u00e9textes \u00e0 magnifier les arch\u00e9types du polar urbain et ses nouvelles d\u00e9clinaisons high-tech et contemporaines (profiler et serial killer dans Le Sixi\u00e8me Sens<\/em>, braqueurs professionnels dans Le Solitaire<\/em> et Heat<\/em>, tueur \u00e0 gages dans Collateral<\/em>, agents infiltr\u00e9s chez les narcotrafiquants d\u2019Am\u00e9rique Centrale dans Miami Vice<\/em>). Pourtant Miami Vice<\/em> se r\u00e9v\u00e8le plus complexe. Un des th\u00e8mes du film (les r\u00e9seaux internationaux des cartels de la drogue) est magnifiquement mis en sc\u00e8ne par le cin\u00e9aste qui s\u2019amuse \u00e0 fusionner, juxtaposer ou brouiller les espaces et les ambiances, jusqu\u2019\u00e0 cr\u00e9er un univers dans lequel les fronti\u00e8res sont abolies et les personnages circulent ou communiquent en toute impunit\u00e9, aux dessus des lois et des contingences. Au point que l\u2019anonyme Miami elle-m\u00eame finit par s\u2019effacer de la topographie du film, sans qu\u2019on s\u2019en aper\u00e7oive vraiment, remplac\u00e9e par d\u2019autres d\u00e9cors de villes, de ports, de plages ou de bo\u00eetes de nuit. Apr\u00e8s un po\u00e8me d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Los Angeles (Collateral<\/em>), Mann filme le monde comme un immense terrain de jeux pour adultes o\u00f9 s\u2019\u00e9changent l\u2019argent, la drogue, la vie et la mort.<\/p>\n

On retrouve dans Miami Vice<\/em> un peu de cette fibre documentaire qui structurait les premi\u00e8res images du cin\u00e9aste (ses reportages, ses d\u00e9buts \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision et m\u00eame ses s\u00e9ries polici\u00e8res), dans son ambitieux sujet g\u00e9opolitique d\u2019abord mais aussi au d\u00e9tour des hallucinantes sc\u00e8nes de violence. La cam\u00e9ra se retrouve soudain sur le si\u00e8ge arri\u00e8re d\u2019une voiture d\u00e9chiquet\u00e9e par les impacts de balles o\u00f9, port\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9paule \u00e0 hauteur d\u2019un fusil automatique cr\u00e9pitant.<\/p>\n

Pionner de la HD, Mann l\u2019utilise \u00e0 nouveau avec une inventivit\u00e9 et une ma\u00eetrise \u00e9blouissantes en mettant \u00e0 profit l\u2019enseignement du tournage exclusivement nocturne et quasi exp\u00e9rimental de son pr\u00e9c\u00e9dent film Collateral<\/em>.<\/p>\n

Et nos deux flics ami ami\u00a0? L\u2019un (Jamie Foxx, pas tr\u00e8s bon) suit le cahier des charges \u00e0 la ligne : flic int\u00e8gre, bon co-\u00e9quipier, \u00e9poux exemplaire, il symbolise \u00e0 la fois un fantasme de professionnalisme total et la pure fonctionnalit\u00e9 du blockbuster hollywoodien. L\u2019autre (Colin Farrell, tr\u00e8s bien) va nous surprendre et nous passionner davantage (et Mann aussi). Non pas parce qu\u2019il interpr\u00e8te le flic t\u00eate br\u00fbl\u00e9e attir\u00e9 par le c\u00f4t\u00e9 obscur de la force (classique), mais parce qu\u2019il tombe amoureux fou de mani\u00e8re totalement irrationnelle (mais pas improbable) de la femme d\u2019affaires tremp\u00e9e jusqu\u2019au cou dans le cartel qu\u2019il est cens\u00e9 d\u00e9manteler, l\u2019interlope Isabella (sublime Gong Li). Et l\u2019on y croit \u00e0 fond, car Michael Mann sait aussi filmer le d\u00e9sir et l\u2019amour, toujours \u00e0 deux doigts du clich\u00e9 (comme Antonioni) mais capable de nous \u00e9mouvoir en osant des sc\u00e8nes extraordinaires (l\u2019escapade \u00e0 La Havane). Cette dimension romantique de la passion interdite et impossible \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 effleur\u00e9e dans Heat<\/em> (le personnage de De Niro), elle s\u2019\u00e9panouit dans Miami Vice<\/em> d\u2019une fa\u00e7on inattendue et tr\u00e8s belle. Miami Vice<\/em> avait \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 en ouverture de l\u2019\u00e9dition 2005 du Festival del film Locarno, sur la Piazza Grande, \u00e9crin \u00e0 la hauteur de la splendeur visuelle du film.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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