{"id":5893,"date":"2012-04-13T09:00:51","date_gmt":"2012-04-13T08:00:51","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5893"},"modified":"2020-03-28T13:32:44","modified_gmt":"2020-03-28T12:32:44","slug":"david-lean","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/04\/13\/david-lean\/","title":{"rendered":"David Lean"},"content":{"rendered":"
\"Ceux

Ceux qui servent en mer (1942)<\/p><\/div>\n

David Lean est n\u00e9 en 1908 \u00e0 Croydon en Grande-Bretagne. Il est d\u2019abord assistant op\u00e9rateur, puis devient un monteur r\u00e9put\u00e9 avant de passer \u00e0 la mise en sc\u00e8ne sous les auspices de Noel Coward. Il cor\u00e9alise en effet avec le c\u00e9l\u00e8bre auteur anglais Ceux qui servent en mer<\/em> (In Which We Serve<\/em>, 1942), un film de guerre \u00e0 la gloire de la Marine britannique qui remporte un tr\u00e8s grand succ\u00e8s.<\/p>\n

Emotion rentr\u00e9e, humour pince sans rire, patriotisme tranquille, importance de la hi\u00e9rarchie et des diff\u00e9rences de classes : c\u2019est le triomphe du cin\u00e9ma classique anglais, avec ses qualit\u00e9s et ses d\u00e9fauts, mais \u00e0 d\u00e9couvrir ou revoir le film aujourd\u2019hui, on est impressionn\u00e9 par cet \u00e9tendard des valeurs britanniques (courage, dignit\u00e9, pudeur) port\u00e9 par des acteurs formidables. L\u2019alternance des sc\u00e8nes civiles et militaires compose une fresque intimiste qui force le respect.<\/p>\n

\"Bre\u0300ve

Br\u00e8ve Rencontre (1945)<\/p><\/div>\n

Les films suivants de David Lean dans les ann\u00e9es 40 sont des adaptations brillantes de pi\u00e8ces de Coward : Heureux Mortels<\/em>, L\u2019esprit s\u2019amuse<\/em>, Br\u00e8ve Rencontre <\/em>(Brief Encounter<\/em>, 1945). Ce dernier titre, archi c\u00e9l\u00e8bre au point de ne plus \u00eatre vraiment regard\u00e9 a souffert de sa r\u00e9putation d\u2019anti m\u00e9lodrame dans la grisaille de la banlieue londonienne. Pourtant, Br\u00e8ve Rencontre<\/em> saisit \u00e0 la perfection l\u2019esprit anglais, la mentalit\u00e9 d\u2019un peuple et ses contradictions, entre abn\u00e9gation, conformisme, et le d\u00e9sir br\u00fblant qui se consume sous le poids des interdits. Il faut voir Br\u00e8ve Rencontre<\/em> pour comprendre ce qu\u2019\u00eatre Anglais veut dire, comme il faut voir les films d\u2019Ozu pour comprendre ce qu\u2019\u00eatre Japonais veut dire (du moins si on se replace dans le contexte de l\u2019\u00e9poque.)<\/p>\n

\"Vacances

Vacances \u00e0 Venise (1955)<\/p><\/div>\n

Lean adapte \u00e9galement \u00e0 deux reprises Dickens avec des films qui sont des classiques du cin\u00e9ma britannique : Les Grandes Esp\u00e9rances<\/em> et Oliver Twist<\/em>. Ces deux films inaugurent la longue collaboration entre Lean et le com\u00e9dien Alec Guinness, sp\u00e9cialiste des r\u00f4les de compositions et des transformations physiques. Le style de David Lean se caract\u00e9rise par sa clart\u00e9 et son classicisme. Dans la premi\u00e8re partie de son \u0153uvre, il est aussi \u00e0 l\u2019aise dans le drame que la com\u00e9die, comme en t\u00e9moigne Chaussure \u00e0 son pied<\/em> en 1954 avec Charles Laughton. Lean est toujours tiraill\u00e9 entre des aspirations personnelles tr\u00e8s romantiques et parfois sombres, et son go\u00fbt pour des projets ouvertement commerciaux. Le dernier film de cette p\u00e9riode est Vacances \u00e0 Venise<\/em> (Summertime<\/em>, 1955), un m\u00e9lodrame tourment\u00e9 avec Katherine Hepburn se d\u00e9roulant dans une Venise de carte postale. Il s\u2019agit d\u2019un film \u00e9trange dont l\u2019h\u00e9ro\u00efne est une vieille fille am\u00e9ricaine interpr\u00e9t\u00e9e par la star vieillissante, antipathique, osseuse et sans la moindre once de s\u00e9duction, n\u00e9vros\u00e9e et hyst\u00e9rique, dont les tentatives amoureuses, \u00e9veill\u00e9es par la sensualit\u00e9 de la Cit\u00e9 des Doges, se soldent par des ratages humiliants. Ce film atypique dans la carri\u00e8re de Lean est pourtant parfaitement repr\u00e9sentatif de son style et de ses aspirations : beaut\u00e9 visuelle un rien fig\u00e9e et frigidit\u00e9 \u00e9motionnelle, maniaquerie de rombi\u00e8re et soif d\u2019absolu.<\/p>\n

\"Le

Le Pont de la rivi\u00e8re Kwai (1957)<\/p><\/div>\n

A partir du Pont de la rivi\u00e8re Kwai<\/em> (The Bridge on the River Kwai<\/em>, 1957) David Lean se tourne vers le monumentalisme cin\u00e9matographique. Ses films deviennent des superproductions ambitieuses, voire hypertrophi\u00e9es, mettant en sc\u00e8ne des sujets historiques avec une pl\u00e9iade de vedettes internationales. Chez le cin\u00e9aste le perfectionnisme et la ma\u00eetrise totale du moindre d\u00e9tail vont de pair avec un comportement tyrannique et une froideur hautaine sur les plateaux. C\u2019est l\u2019heure de la cons\u00e9cration pour David Lean, mais aussi de l\u2019enfermement dans des productions de plus en plus lourdes et co\u00fbteuses, et du risque de l\u2019acad\u00e9misme illustratif. Cependant, Lean conserve le go\u00fbt du risque et il n\u2019a pas peur des sujets \u00e0 controverse, en rapport direct avec l\u2019histoire du XXe si\u00e8cle. Lean, loin d\u2019\u00eatre un cin\u00e9aste r\u00e9volutionnaire, critique la tradition militaire et l\u2019empire colonial anglais dans ses deux films les plus c\u00e9l\u00e8bres. Le Pont de la rivi\u00e8re Kwai<\/em>, immense succ\u00e8s populaire, m\u00e9rite une r\u00e9\u00e9valuation critique. Mise en sc\u00e8ne et interpr\u00e9tation puissante (mention sp\u00e9ciale \u00e0 William Holden). Le film propose une r\u00e9flexion intelligente sur l\u2019h\u00e9ro\u00efsme et la l\u00e2chet\u00e9 en temps de guerre, opposant le cynisme et l\u2019individualisme am\u00e9ricain au respect britannique pour l\u2019ordre, la discipline et la tradition qui d\u00e9bouche sur une situation tragique et absurde. Lawrence d\u2019Arabie<\/em> (Lawrence of Arabia<\/em>, 1962) son chef-d\u2019\u0153uvre, dresse le portrait d\u2019un personnage ambigu (\u00e0 tous points de vue : militaire, politique, sexuel), loin des h\u00e9ros de films d\u2019aventures classiques.<\/p>\n

\"Lawrence

Lawrence d’Arabie (1962)<\/p><\/div>\n

Tandis que Lawrence d\u2019Arabie<\/em> ouvre une br\u00e8che moderniste dans la filmographie de Lean, Le Docteur Jivago<\/em> la referme aussit\u00f4t.<\/p>\n

En 1963, l\u2019agent de David Lean lui sugg\u00e8re de lire un roman russe de plus de cinq cents pages, \u00ab\u00a0Le Docteur Jivago\u00a0\u00bb de Boris Pasternak. Le roman avait \u00e9t\u00e9 interdit en Union Sovi\u00e9tique, mais il \u00e9tait vite devenu un classique de la litt\u00e9rature contemporaine et un succ\u00e8s de librairie traduit dans plusieurs langues, tandis que Pasternak recevait le Prix Nobel de litt\u00e9rature en 1958.<\/p>\n

Lean se passionne pour cette histoire d\u2019amour dans la tourmente de la r\u00e9volution bolch\u00e9vique et d\u00e9cide d\u2019en faire son prochain film. L\u2019adaptation est \u00e9pineuse et Lean s\u2019offre une nouvelle fois les services de Robert Bolt, satisfait de leur collaboration sur le sc\u00e9nario de Lawrence d\u2019Arabie<\/em>.<\/p>\n

\"Docteur

Docteur Jivago (1965)<\/p><\/div>\n

Les deux pr\u00e9c\u00e9dents films de Lean, Le Pont de la rivi\u00e8re Kwai<\/em> et Lawrence d\u2019Arabie<\/em> avaient \u00e9t\u00e9 produit par Sam Spiegel, et les deux hommes avaient entretenu une relation tr\u00e8s conflictuelle qui n\u2019encourageait pas Lean \u00e0 vouloir renouveler l\u2019exp\u00e9rience. Le Docteur Jivago<\/em> (Doctor Zhivago<\/em>, 1965) sera produit pour la MGM par l\u2019Italien Carlo Ponti, qui avait acquis les droits du roman en esp\u00e9rant confier le r\u00f4le de Lara, le grand amour de Jivago, \u00e0 son \u00e9pouse Sophia Loren. Lean parvient \u00e0 convaincre Ponti que Loren est impossible dans le r\u00f4le d\u2019une jeune fille vierge. Jane Fonda et Yvette Mimieux sont envisag\u00e9es. Le choix de Lean se porte sur une d\u00e9butante de vingt-quatre ans, la com\u00e9dienne britannique Julie Christie qui n\u2019a tenu que quelques petites r\u00f4les, dont deux tr\u00e8s remarqu\u00e9s, dans Billy le menteur<\/em> de John Schlesinger et Le Jeune Cassidy<\/em>, commenc\u00e9 par John Ford et termin\u00e9 par Jack Cardiff. Lean se renseigne sur Julie Christie aupr\u00e8s de Ford qui ne tarit pas d\u2019\u00e9loge sur la jeune com\u00e9dienne. A raison.<\/p>\n

La MGM souhaitait que Paul Newman incarne Jivago. Apr\u00e8s avoir pens\u00e9 \u00e0 Peter O\u2019Toole (r\u00e9v\u00e9lation de son film pr\u00e9c\u00e9dent), David Lean opte pour Omar Sharif, qu\u2019il a \u00e9galement dirig\u00e9 dans Lawrence d\u2019Arabie<\/em>. Certaines personnes sont surprises qu\u2019on pense \u00e0 un acteur \u00e9gyptien pour jouer un Russe, mais le r\u00f4le apportera une gloire mondiale \u00e0 Omar Sharif. La majeure partie du tournage se d\u00e9roulera en Espagne, o\u00f9 les rues de Moscou sont reproduites en studios. Le film souffrira beaucoup de ce manque de r\u00e9alisme, \u00e0 la diff\u00e9rence des autres superproductions de Lean qui au moins accordaient une grande importance aux d\u00e9cors naturels (jungle, d\u00e9sert, plages d\u2019Irlande ou paysages indiens.) Ici cela transpire le stuc et la pr\u00e9cipitation. Les prises de vue sont d\u2019abord assur\u00e9es par Nicolas Roeg, un talentueux directeur de la photographie qui deviendra dans les ann\u00e9es 70 le c\u00e9l\u00e8bre r\u00e9alisateur de Ne vous retournez pas<\/em> ou L\u2019homme qui venait d\u2019ailleurs<\/em>. Mais David Lean n\u2019appr\u00e9cie pas la personnalit\u00e9 un peu insolente du jeune homme et il le remplace par Freddie Young, qui avait d\u00e9j\u00e0 sign\u00e9 les superbes images de Lawrence d\u2019Arabie<\/em>. Le film est boud\u00e9 par la critique qui le trouve kitsch, d\u00e9mod\u00e9 et lui reproche son imagerie tr\u00e8s hollywoodienne. Il est vrai que la conception acad\u00e9mique qu\u2019a David Lean des films \u00e0 grand spectacle est aux antipodes des transformations et des r\u00e9volutions que conna\u00eet le cin\u00e9ma au milieu des ann\u00e9es 60, avec les nouveaux auteurs de la Nouvelle Vague fran\u00e7aise ou du \u00ab\u00a0free cinema\u00a0\u00bb britannique. Cela n\u2019emp\u00eachera pas le film d\u2019\u00eatre un triomphe mondial, port\u00e9 par la c\u00e9l\u00e8bre musique de Maurice Jarre, qui va \u00e9mouvoir au fil des d\u00e9cennies des millions de spectateurs romantiques, comme avant lui Autant en emporte le vent<\/em> ou apr\u00e8s lui Titanic<\/em> de James Cameron.<\/p>\n

Quant on essaie de revoir le film aujourd\u2019hui, difficile de ne pas donner raison \u00e0 la critique de l\u2019\u00e9poque. Cela a horriblement mal vieilli, cela sent le carton-p\u00e2te, rien n\u2019est cr\u00e9dible\u2026<\/p>\n

\"La

La Fille de Ryan (1970)<\/p><\/div>\n

La Fille de Ryan<\/em> (Ryan\u2019s Daughter<\/em>, 1970) ose aborder un sujet extr\u00eamement sensible, le terrorisme en Irlande au d\u00e9but du si\u00e8cle. R\u00e9ussite artistique presque totale.<\/p>\n

Il y a dans ce film un romantisme fi\u00e9vreux qui perce sous la froideur et le caract\u00e8re maniaque du cin\u00e9ma de Lean. Composition admirable de Robert Mitchum. H\u00e9las La Fille de Ryan<\/em>, beaucoup plus complexe, intimiste et moins spectaculaire \u2013 malgr\u00e9 la splendeur des images \u2013 que Le Docteur Jivago<\/em>, sera un \u00e9chec aussi injuste que s\u00e9v\u00e8re. Le cin\u00e9ma de Lean commence \u00e0 \u00eatre d\u00e9mod\u00e9, alors que ses deux derniers films comptent parmi ses meilleurs.<\/p>\n

\"La

La Route des Indes (1984)<\/p><\/div>\n

Les ambitions et les exigences de Lean l\u2019obligent \u00e0 ralentir le rythme de ses tournages. Il r\u00e9alise son dernier \u2013 et tr\u00e8s beau – film, La Route des Indes<\/em> (A Passage to India<\/em>, 1984) d\u2019apr\u00e8s E. M. Foster, et meurt en 1991 avant d\u2019avoir pu entreprendre le tournage de Nostromo<\/em>, d\u2019apr\u00e8s un roman de Joseph Conrad qu\u2019il souhaitait adapter au cin\u00e9ma depuis des d\u00e9cennies. Si David Lean a incarn\u00e9 \u00e0 la fin de sa vie une vision conservatrice de l\u2019art cin\u00e9matographique, il a aussi enflamm\u00e9 l\u2019imagination du grand public et suscit\u00e9 beaucoup d\u2019admiration de la part de jeunes cin\u00e9astes fascin\u00e9s par l\u2019ampleur de ses films. Sergio Leone, Steven Spielberg, George Lucas ou James Cameron ont voulu \u00e0 un moment de leur carri\u00e8re se confronter au cin\u00e9ma de David Lean (comme des cin\u00e9astes aussi diff\u00e9rents que Ken Russell, Martin Scorsese ou Olivier Assayas avec celui de Powell et Pressburger.) Cameron a cit\u00e9 Le Docteur Jivago<\/em> comme principal mod\u00e8le de son Titanic<\/em>. Steven Spielberg a mis en sc\u00e8ne un film initialement pr\u00e9vu pour David Lean, Empire du soleil<\/em> d\u2019apr\u00e8s James C. Ballard en 1987.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

David Lean est n\u00e9 en 1908 \u00e0 Croydon en Grande-Bretagne. Il est d\u2019abord assistant op\u00e9rateur, puis devient un monteur r\u00e9put\u00e9\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\nDavid Lean - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/04\/13\/david-lean\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"David Lean - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"David Lean est n\u00e9 en 1908 \u00e0 Croydon en Grande-Bretagne. 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