{"id":5798,"date":"2012-04-02T09:00:35","date_gmt":"2012-04-02T08:00:35","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5798"},"modified":"2020-03-29T10:21:07","modified_gmt":"2020-03-29T09:21:07","slug":"six-contes-moraux-deric-rohmer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/04\/02\/six-contes-moraux-deric-rohmer\/","title":{"rendered":"\u00ab Six Contes moraux \u00bb de \u00c9ric Rohmer"},"content":{"rendered":"

Les \u00ab\u00a0six contes moraux\u00a0\u00bb constituent le premier grand cycle de la filmographie d’\u00c9ric Rohmer qui signera ensuite, outre des films autonomes, la collection des \u00ab com\u00e9dies et proverbes\u00a0\u00bb et les \u00ab\u00a0contes des quatre saisons\u00a0\u00bb. Rohmer aime former des ensembles de films, variations autour des m\u00eames th\u00e8mes qui confortent son id\u00e9e selon laquelle il n’existe que peu d’histoires \u00e0 raconter au cin\u00e9ma – qui assume enfin dans ses films sa dette \u00e0 la litt\u00e9rature. Cependant, l’importance du propos de Rohmer, c’est-\u00e0-dire le libre-arbitre, l’amour et la tentation,\u00a0 ainsi que les subtiles variations psychologiques de ses r\u00e9cits peuvent bien nourrir six films. Comme l’explique Rohmer, ses contes sont moraux car ils sont presque d\u00e9nu\u00e9s d’actions physiques (pas de sexe, donc, mais des strat\u00e9gies de s\u00e9duction), remplac\u00e9es par des d\u00e9bats, des discours et des conversations, des monologues. Les films \u00e9pousent en effet le point de vue d’un personnage masculin en qu\u00eate d’amour ou d’aventure et qui met sa libert\u00e9 \u00e0 l’\u00e9preuve des contingences et de la morale. \u00c0 partir de th\u00e8mes qui peuvent sembler arides, le cin\u00e9aste met en sc\u00e8ne des films dont l’intelligence, la sensualit\u00e9 et la pr\u00e9ciosit\u00e9 conduisent \u00e0 un \u00e9tat proche de l’ivresse, la rigueur implacable de la d\u00e9monstration du Rohmer d\u00e9bouchant sur des perspectives vertigineuses. Rohmer se pla\u00eet \u00e0 varier les d\u00e9cors et les saisons, mais aussi les \u00e2ges de la vie de ses personnages, au gr\u00e9 des six contes : selon un ordre chronologique, aux \u00e9tudiants de La Boulang\u00e8re de Monceau<\/em> (1962) et de La Carri\u00e8re de Suzanne<\/em> (1963) succ\u00e8dent les c\u00e9libataires de Ma nuit chez Maud<\/em> (1968) et La Collectionneuse<\/em> (1966), le futur mari\u00e9 du Genou de Claire<\/em> (1970) et le p\u00e8re de famille de L’Amour l’apr\u00e8s-midi<\/em> (1972). Chaque film se situe dans un cadre bien pr\u00e9cis, celui de la vie quotidienne (Ma nuit chez Maud<\/em>, L’Amour l’apr\u00e8s-midi<\/em>) ou des vacances (le lac du Genou de Claire<\/em>, Saint-Tropez dans La Collectionneuse<\/em>)\u2026 Les contes parisiens (I, II, VI) alternent avec les provinciaux (Clermont-Ferrand dans Ma nuit chez Maud<\/em>, le sud de la France dans La Collectionneuse<\/em>). On retrouve chez Rohmer une influence balzacienne, non seulement dans son go\u00fbt du romanesque (ses h\u00e9ros se prennent volontiers pour des personnages de romans) et du complot (ici le libertinage remplace la politique) mais \u00e9galement dans cette volont\u00e9 de couvrir diff\u00e9rents aspects de la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise, de la province \u00e0 la capitale, de la boh\u00e8me chic \u00e0 la petite bourgeoisie intellectuelle.<\/p>\n

Les deux premiers contes moraux, La Boulang\u00e8re de Monceau<\/em> et La Carri\u00e8re de Suzanne<\/em>, trahissent par leur courte dur\u00e9e et l’amateurisme de leur interpr\u00e9tation des conditions de tournage tr\u00e8s pauvres.<\/p>\n

La Collectionneuse<\/em> est le quatri\u00e8me conte moral d’\u00c9ric Rohmer, r\u00e9alis\u00e9 avant le troisi\u00e8me. Un antiquaire vient rendre visite \u00e0 son ami peintre dans sa villa trop\u00e9zienne et rencontre une jeune fille qui collectionne les gar\u00e7ons. Il s’agit d’un des plus beaux films de l’auteur, dr\u00f4le et cruel, qui s’int\u00e9resse au dandysme de l’\u00e9poque, proche en cela de la constellation zanzibar et des films de Garrel ou Eustache.<\/p>\n

Ma nuit chez Maud<\/em> fut le premier grand succ\u00e8s de Rohmer, rejoint dans son aventure par des com\u00e9diens c\u00e9l\u00e8bres, Jean-Louis Trintignant et Fran\u00e7oise Fabian. Cette rencontre entre un math\u00e9maticien amoureux et une femme libre, propice \u00e0 un questionnement du pari pascalien, fait \u00e9cho \u00e0 l\u2019\u00e9mission p\u00e9dagogique sur Pascal film\u00e9e par Rohmer pour la t\u00e9l\u00e9vision en 1965.<\/p>\n

Le Genou de Claire<\/em> est le cinqui\u00e8me conte moral : Sur le bord du lac d’Annecy, J\u00e9r\u00f4me, diplomate en vacances et sur le point de marier, parviendra-t-il \u00e0 toucher le genou de Claire, une adolescente dont il observe le comportement amoureux\u00a0? C’est parfait. Et Brialy, inattendu en s\u00e9ducteur barbu, trouve le plus beau r\u00f4le de sa carri\u00e8re. A tort, on a trop souvent limit\u00e9 le cin\u00e9ma de Rohmer \u00e0 ses dialogues, aux conversations intellectuelles, verbeuses ou au babillage de ses jeunes h\u00e9ro\u00efnes. Rien de plus faux. Avec la complicit\u00e9 de son directeur de la photographie le g\u00e9nial N\u00e9stor Almendros (Ma nuit chez Maud, La Collectionneuse, L\u2019amour l\u2019apr\u00e8s-midi<\/em>), Rohmer d\u00e9montre un sens du cadre et de la couleur admirable, faisant souvent r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 des peintres (ici Gauguin et les impressionnistes). Chaque plan est compos\u00e9 comme un tableau, sans que la picturalit\u00e9 n\u2019en soit grossi\u00e8rement \u00e9tal\u00e9. Consid\u00e9r\u00e9 comme un cin\u00e9aste de la parole, Rohmer est \u00e9galement tr\u00e8s inspir\u00e9 par le cin\u00e9ma muet, en particulier Murnau, son ma\u00eetre (il consacrera une \u00e9tude savante \u00e0 l\u2019organisation de l\u2019espace dans le Faust<\/em> de Murnau, v\u00e9ritable manifeste pour ses propres mises en sc\u00e8ne.) En dehors des contes moraux, Almendros signera la photo splendide de deux films \u00e0 costumes de Rohmer, adaptations litt\u00e9raires aux partis-pris esth\u00e9tiques extr\u00eamement brillants et moderne, La Marquise d\u2019O<\/em>\u2026 et Perceval le Gallois<\/em>, et aussi Pauline \u00e0 la plage<\/em> (s\u00e9rie \u00ab\u00a0Com\u00e9dies et Proverbes\u00a0\u00bb).<\/p>\n

L’Amour l’apr\u00e8s-midi<\/em>, enfin, est peut-\u00eatre le chef-d’\u0153uvre de la s\u00e9rie. Un homme mari\u00e9 et fid\u00e8le est sur le point de succomber \u00e0 la tentation lorsqu’il retrouve une amie de jeunesse. Jusqu’\u00e0 la conclusion abrupte, le h\u00e9ros trop s\u00fbr de ses sentiments est confront\u00e9 aux limites de sa libert\u00e9 et \u00e0 la question du choix.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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