{"id":5771,"date":"2012-03-31T08:00:42","date_gmt":"2012-03-31T07:00:42","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5771"},"modified":"2020-03-27T13:29:14","modified_gmt":"2020-03-27T12:29:14","slug":"queimada-de-gillo-pontecorvo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/03\/31\/queimada-de-gillo-pontecorvo\/","title":{"rendered":"Queimada de Gillo Pontecorvo"},"content":{"rendered":"

La mode du western italien est contemporaine d\u2019une contestation politique qui s\u2019exprima un peu partout dans le monde. Une partie du cin\u00e9ma italien entre 67 et 70, ouvertement engag\u00e9e ou plus opportuniste, est une illustration dialectique de la lutte des classes, la critique de l\u2019imp\u00e9rialisme am\u00e9ricain. Le western r\u00e9volutionnaire, sous cat\u00e9gorie fertile du western italien mis \u00e0 la mode par Sergio Leone, profita des aventures et du d\u00e9cor de la r\u00e9volution mexicaine pour proposer des m\u00e9taphores parfois subtiles de la situation g\u00e9opolitique de l\u2019\u00e9poque : El Chuncho<\/em> de Damiano Damiani, Le Dernier Face \u00e0 face<\/em> de Sergio Sollima, Compa\u00f1eros<\/em> de Sergio Corbucci demeurent les meilleurs exemples de westerns r\u00e9volutionnaires ou \u00e0 dimension politique. Ne pas oublier que c\u2019est en sortant de la projection de El Chuncho<\/em> que le jeune Fassbinder d\u00e9cida de devenir cin\u00e9aste\u00a0: pas d\u2019un film de Straub, Rohmer, Chabrol, Godard auxquels il d\u00e9dia pourtant son premier long m\u00e9trage, L\u2019amour est plus froid que la mort<\/em>. Un film de la m\u00eame p\u00e9riode poss\u00e8de un statut particulier : Queimada<\/em>. Il s\u2019agit du film d\u2019un cin\u00e9aste engag\u00e9 qui se pr\u00e9sente comme une fresque historique \u00e0 grand spectacle. Gillo Pontecorvo (d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2006) est l\u2019auteur mondialement c\u00e9l\u00e8bre du tr\u00e8s controvers\u00e9 Kapo<\/em> (jamais vu, d\u00e9fini par Rivette puis Daney comme un monument d\u2019abjection cin\u00e9matographique en raison d\u2019effets putassiers) et de La Bataille d\u2019Alger<\/em> (1966). Contrairement \u00e0 certaines id\u00e9es re\u00e7ues, La Bataille d\u2019Alger<\/em> n\u2019est pas un \u00ab\u00a0chef-d\u2019\u0153uvre du n\u00e9o-r\u00e9alisme\u00a0\u00bb, mort depuis longtemps lorsque Pontecorvo tourne son film, \u00e0 peine quelques mois apr\u00e8s la d\u00e9claration d\u2019ind\u00e9pendance alg\u00e9rienne. Il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019un cas particulier de \u00ab\u00a0fiction de gauche\u00a0\u00bb \u00e0 l’italienne, puisque ce film dossier diff\u00e9rent de ceux de Francesco Rosi propose une reconstitution historique \u00ab\u00a0\u00e0 chaud\u00a0\u00bb dans un style qui imite le documentaire (malgr\u00e9 les apparences, aucune image d’archive ne fut utilis\u00e9e).<\/p>\n

Le film de Pontecorvo est esth\u00e9tiquement plus proche de Pasolini (version commando) et Sergio Leone (version marxiste) que de Rossellini. Car le souci maniaque de la v\u00e9rit\u00e9, le grain de l’image volontairement sali et l’utilisation d’acteurs non professionnels et de v\u00e9ritables protagonistes des \u00e9v\u00e9nements, dirig\u00e9s au centim\u00e8tre pr\u00e8s, s’accompagnent d’une mise en sc\u00e8ne percutante et d’un montage hyper efficace. Ce n’est pas un hasard si ce film fascina Peckinpah, Kubrick et Scorsese. La Bataille d’Alger<\/em> est un vrai film didactique, mais c’est aussi un op\u00e9ra prol\u00e9taire spectaculaire, violent et poignant, sublim\u00e9 par la musique d’Ennio Morricone. Le film, produit sous pavillon alg\u00e9rien, connut un immense succ\u00e8s sauf en France o\u00f9 il fut interdit comme on peut s’en douter. Le film est d\u2019une grande force mais son efficacit\u00e9 n\u2019est pas \u00e0 l\u2019abri des effets pervers et du risque de l’instrumentalisation, puisqu’il fut projet\u00e9 au Pentagone avant l’occupation de l’Irak et utilis\u00e9 \u00e0 la fois comme film de propagande dans les pays marxistes et outil de travail dans les dictatures fascistes (sur les m\u00e9thodes de torture). Le film suivant de Pontecorvo, Queimada<\/em> (1968) entend expliquer les m\u00e9canismes de l\u2019interventionnisme am\u00e9ricain et de l\u2019action de la C.I.A. dans les pays d\u2019Am\u00e9rique latine, en relatant un coup d\u2019\u00e9tat dans une petite \u00eele des Cara\u00efbes, th\u00e9\u00e2tre d\u2019enjeux \u00e9conomiques important pour la Grande-Bretagne. Sur l’\u00eele (imaginaire) de Queimada (le film fut presque enti\u00e8rement tourn\u00e9 \u00e0 Cartagena, en Colombie), au d\u00e9but du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, les colons se r\u00e9voltent contre la puissance coloniale portugaise. Le film suit les \u00e9v\u00e9nements avec le point de vue d’un esclave noir et celui de l’agent secret anglais (jou\u00e9 par Marlon Brando, parlant une nouvelle fois avec un accent improbable : mieux vaut voir la version italienne int\u00e9grale et restaur\u00e9e) qui le manipule, ayant pour mission de faire passer l’\u00eele dans le domaine \u00e9conomique de l’Angleterre. Queimada<\/em>, par la d\u00e9mesure des moyens mis en \u0153uvre et le cabotinage de Marlon Brando (sans doute l\u2019une des interpr\u00e9tations les plus \u00e9tranges de sa carri\u00e8re), rejoint les exc\u00e8s carnavalesques de certains westerns tourn\u00e9s \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque, malgr\u00e9 l\u2019ambition du propos et lyrisme d\u00e9senchant\u00e9 de certaines sc\u00e8nes. En raison de son budget faramineux et des caprices de la star am\u00e9ricaine, qui accepta de tourner dans le film pour des raisons politiques mais se r\u00e9v\u00e9la extr\u00eamement difficile, Queimada <\/em>fut un gros \u00e9chec commercial qui mina la suite de la carri\u00e8re de Pontecorvo. Alberto Grimaldi, producteur de Queimada<\/em>, fut \u00e0 la fois le producteur des \u0153uvres les plus ambitieuses (et co\u00fbteuses) du cin\u00e9ma italien moderne sign\u00e9es Fellini (Le Casanova de Fellini<\/em>), Bertolucci (1900<\/em>) ou Pasolini (Sal\u00f2 ou les 120 Journ\u00e9es de Sodome<\/em>), mais aussi des meilleurs westerns italiens (Le Bon, la brute et le truand <\/em>de Leone ; Le Dernier Face \u00e0 face<\/em> de Sollima), de quelques bons Corbucci (El Mercenario<\/em>) et de la s\u00e9rie des \u00ab\u00a0Sabata\u00a0\u00bb. Sc\u00e9nariste embl\u00e9matique de la \u00ab\u00a0fiction de gauche\u00a0\u00bb europ\u00e9enne dans les ann\u00e9es 60 et 70, Franco Solinas a essentiellement travaill\u00e9 avec Pontecorvo, Rosi, Costa-Gavras ou Losey, mais il a \u00e9galement collabor\u00e9 (parfois sans \u00eatre cr\u00e9dit\u00e9) \u00e0 des westerns tr\u00e8s politis\u00e9s, El Chuncho<\/em>, Colorado<\/em>, Tepepa<\/em> et El Mercenario<\/em>. Quant \u00e0 Ennio Morricone, on ne pr\u00e9sente plus ses talents de cam\u00e9l\u00e9on et son habilet\u00e9 \u00e0 servir des auteurs et des univers cin\u00e9matographiques tr\u00e8s diff\u00e9rents, des plus subversifs (Pasolini) aux plus r\u00e9actionnaires (Verneuil, Lenzi). L\u2019effervescence contestataire et libertaire autour de 68 ne concerna pas que le cin\u00e9ma militant et contamina diff\u00e9rentes strates du cin\u00e9ma commercial. La richesse du cin\u00e9ma bis transalpin est une des cons\u00e9quences de la porosit\u00e9 de la production italienne qui pendant de nombreuses d\u00e9cennies poss\u00e9da les meilleurs techniciens et artisans du cin\u00e9ma au service de la s\u00e9rie B comme des grands artistes. Queimada<\/em> et El Mercenario<\/em> de Sergio Corbucci, western r\u00e9volutionnaire de s\u00e9rie sont les deux versants, l\u2019un noble, s\u00e9rieux et ambitieux, l\u2019autre trivial, humoristique et cynique, du film d\u2019aventures politique tel que le concevaient les Italiens en 1968. Le plus excentrique des deux n\u2019est pas forc\u00e9ment celui que l\u2019on croit.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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