{"id":5739,"date":"2012-03-24T09:00:52","date_gmt":"2012-03-24T08:00:52","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5739"},"modified":"2016-07-07T16:27:53","modified_gmt":"2016-07-07T15:27:53","slug":"croupier-et-seule-la-mort-peut-marreter-de-mike-hodges","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/03\/24\/croupier-et-seule-la-mort-peut-marreter-de-mike-hodges\/","title":{"rendered":"Croupier et Seule la mort peut m\u2019arr\u00eater de Mike Hodges"},"content":{"rendered":"
\"Croupier\"

Croupier (1998)<\/p><\/div>\n

Ce fut une victoire discr\u00e8te (surtout en France, o\u00f9 les films sont pass\u00e9s inaper\u00e7us), mais Mike Hodges a r\u00e9alis\u00e9 entre la fin des ann\u00e9es 90 et le d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 un excellent diptyque criminel qui nous a veng\u00e9 d\u2019une d\u00e9cennie d\u2019horribles navets anglais sign\u00e9s Danny Boyle ou Guy Ritchie. Il faut dire que Mike Hodges n\u2019\u00e9tait pas n\u00e9 de la derni\u00e8re pluie, et qu\u2019avant cette miraculeuse r\u00e9surrection il avait mis en sc\u00e8ne dans les ann\u00e9es 70 un classique instantan\u00e9 du film noir britannique, La Loi du milieu<\/em> (Get Carter<\/em>, 1971).<\/p>\n

M\u00e9connu, voire inconnu en France, Mike Hodges (n\u00e9 en 1932 \u00e0 Bristol), marin avant de faire des films (comme Alain Tanner) est un cin\u00e9aste discret mais talentueux. On rencontre dans les titres les plus remarquables de sa filmographie \u2013 La Loi du milieu<\/em> avec Michael Caine, The Terminal Man <\/em>(1972) avec George Segal, Black Rainbow<\/em> (1990) avec Jason Robards, tous deux tourn\u00e9s aux Etats-Unis – de r\u00e9elles trouvailles dans l\u2019\u00e9tude psychologique et le fantastique clinique, accompagn\u00e9es par un go\u00fbt prononc\u00e9 pour la glaciation \u00e9motionnelle. Mike Hodges est aussi responsable d\u2019une extravagance disco et psych\u00e9d\u00e9lique qui a traumatis\u00e9 pas mal d\u2019enfants imprudents dans les ann\u00e9es 80, Flash Gordon<\/em>, d\u00e9lirant p\u00e9plum de science-fiction produit par Dino De Laurentiis, mais ceci est une autre histoire. En 1998, quand Hodges refait surface apr\u00e8s les nombreux errements d\u2019une carri\u00e8re en dents de scie, personne ne s\u2019attend \u00e0 ce qu\u2019il r\u00e9alise l\u2019un des meilleurs films anglais de la d\u00e9cennie. Croupier<\/em> fait indiscutablement partie des projets personnels et satisfaisants de Hodges. 28 ans apr\u00e8s Get Carter<\/em>, sur la loi du milieu britannique, Hodges explore l\u2019univers d\u2019un casino ordinaire (dans un Londres lugubre) tout aussi clos et r\u00e9gis par des r\u00e8gles encore plus draconiennes. Un romancier cynique, sans sujet et sans argent, se fait engager comme croupier et ne tarde pas \u00e0 impressionner clients, direction et coll\u00e8gues par sa rapidit\u00e9 d\u2019ex\u00e9cution, son adresse, son froid professionnalisme et son aversion pour les tricheurs. Son nouveau m\u00e9tier bouleverse sa vie et lui apporte des satisfactions (financi\u00e8res, sexuelles et surtout existentielles) trop intenses pour \u00eatre honn\u00eates, tout en mena\u00e7ant son couple. Il vit avec une ex flic maintenant surveillante dans un grand magasin : un m\u00e9tier programme qui souligne de fa\u00e7on un peu redondante la vision de Hodges de la soci\u00e9t\u00e9, envisag\u00e9e comme un panier de crabes o\u00f9 les moins rapides et les maladroits se font prendre au pi\u00e8ge. Le casino se transforme en m\u00e9taphore de la machine \u00e9galitaire, o\u00f9 la chance et le hasard remplacent le couperet de la guillotine. Enivr\u00e9 par le pur fonctionnalisme de ses gestes, le croupier se fond dans l\u2019anonymat et devient \u00e0 la fois le scrutateur impitoyable de lui-m\u00eame et des joueurs, prisonniers consentants qui \u00e9voluent comme des insectes entre les murs de miroirs de la salle de jeu \u00e9triqu\u00e9e, d\u00e9cor claustrophobe qui \u00e9voque un aquarium, et d\u00e9cide d\u2019\u00e9crire un roman sur le monde des casinos. Le film de Hodges est d\u00e9rangeant, inconfortable. Parfait dans le registre de l\u2019\u00e9tude comportementale (l\u2019impressionnante captation des gestes du croupier et des attitudes des joueurs fait de ce film une des plus fines analyses de la fi\u00e8vre du jeu \u00e0 l\u2019\u00e9cran), Croupier<\/em> n\u2019est pourtant pas une \u0153uvre aimable sans r\u00e9serves. Le versant polar du film est moins convaincant, comme si Hodges avait volontairement b\u00e2cl\u00e9 une intrigue polici\u00e8re abracadabrante. La sc\u00e8ne du hold-up, presque aussi foireuse que le casse lui-m\u00eame, est tellement elliptique qu\u2019elle en devient presque burlesque, et laisse deviner que Hodges a privil\u00e9gi\u00e9 dans son film la part de documentaire reconstitu\u00e9 sur un m\u00e9tier cin\u00e9matographiquement exploit\u00e9 dans ses moindres recoins. Le sc\u00e9nario de Paul Mayersberg, souvent associ\u00e9 au pompi\u00e9risme tarabiscot\u00e9 de Nicolas Roeg, engraisse par des dialogues trop signifiants (notamment la voix-off) et quelques arabesques narratives superflues (voir la fin impr\u00e9visible) la s\u00e9cheresse naturelle de Hodges, qui r\u00e9ussit avec Croupier <\/em>une \u0153uvre m\u00e9chante et intelligente, souvent fascinante.<\/p>\n

Cinq ans plus tard, Hodges r\u00e9cidive dans le m\u00eame registre avec Seule la mort peut m\u2019arr\u00eater<\/em> (I\u2019ll Sleep When I\u2019m Dead<\/em>, 2003) toujours avec Clive Owen dans le r\u00f4le principal, entour\u00e9 de Jonathan Rhys-Meyer, Charlotte Rampling et Malcolm McDowell.<\/p>\n

Le cin\u00e9aste ne cache pas son int\u00e9r\u00eat pour la fatalit\u00e9 et le d\u00e9terminisme, les \u00e9tudes sociales maquill\u00e9es en film noir, et son obsession pour les rituels d\u2019humiliation et d\u2019exploitation physique et morale dans les milieux de la p\u00e8gre (d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans Get Carter<\/em>) ou des casinos anglais (Croupier<\/em>). Les codes surann\u00e9s, les rites machistes, les rapports de domination propres \u00e0 la p\u00e8gre londonienne fascinent Hodges, mais sont surtout pr\u00e9textes pour le cin\u00e9aste \u00e0 une d\u00e9nonciation de l\u2019asservissement de l\u2019homme par l\u2019homme et de la loi du plus fort (et du plus riche).<\/p>\n

Comme Get Carter<\/em>, Seule la mort peut m\u2019arr\u00eater<\/em> est une enqu\u00eate et histoire de vengeance\u00a0; comme Croupier<\/em>, c\u2019est une \u00e9tude psychologique au scalpel. Avec sans doute plus de myst\u00e8re que dans les films pr\u00e9cit\u00e9s, Hodges avec la complicit\u00e9 de son sc\u00e9nariste Trevor Preston, suit ici la trajectoire d\u2019un personnage opaque, un ancien gangster qui a fui l\u2019empire criminel qu\u2019il avait b\u00e2ti pour vivre en ermite dans la for\u00eat. Le suicide \u00e9trange (sauf pour le spectateur) de son jeune fr\u00e8re, un petit trafiquant de drogue, le fait sortir de sa retraite. Son retour est diversement appr\u00e9ci\u00e9 par ses anciens complices et sa ma\u00eetresse, mais rien ne le fera d\u00e9vier de sa ligne vengeresse. Situ\u00e9 dans un Londres fantomatique et intemporel, hant\u00e9 par des silhouettes carnassi\u00e8res (Malcolm McDowell, d\u00e9cati mais toujours d\u00e9lectable en pr\u00e9dateur pervers), bris\u00e9es ou assoupies, Seule la mort peut m\u2019arr\u00eater <\/em>distille une atmosph\u00e8re d\u00e9rangeante, oppressante et profond\u00e9ment d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e. Cette tristesse radicale, qui \u00e9l\u00e8ve le film du rang de simple polar \u00e0 celui de conte moral, est sans doute l\u2019aspect le plus singulier du dernier titre en date de Mike Hodges, mais aussi de tous ses films r\u00e9ussis. Il ne faut pas oublier de mentionner l\u2019excellent Clive Owen dans le r\u00f4le principal, r\u00e9v\u00e9l\u00e9 par Hodges dans Croupier <\/em>et qui s\u2019est impos\u00e9 entre temps \u00e0 Hollywood comme l\u2019acteur britannique le plus pr\u00e9cis, viril et rac\u00e9 depuis\u2026 Michael Caine, le h\u00e9ros laconique de Get Carter<\/em>. Il n\u2019y a pas de hasard. H\u00e9las, apr\u00e8s quelques beaux r\u00f4les dans des beaux films (Closer<\/em>, Les Fils de l\u2019homme<\/em>), puis une trop longue s\u00e9rie de navets internationaux, la carri\u00e8re de Clive Owen et sa cr\u00e9dibilit\u00e9 d\u2019acteur semblent avoir pris beaucoup de plomb dans l\u2019aile\u2026 L\u2019heure de retrouver Mike Hodges pour un troisi\u00e8me film\u00a0?<\/p>\n

\"Seule

Seule la mort peut m’arr\u00eater (2003)<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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