{"id":5582,"date":"2012-03-22T08:00:05","date_gmt":"2012-03-22T07:00:05","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5582"},"modified":"2015-03-31T18:49:30","modified_gmt":"2015-03-31T17:49:30","slug":"le-phenomene-hitoshi-matsumoto-a-la-cinematheque-francaise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/03\/22\/le-phenomene-hitoshi-matsumoto-a-la-cinematheque-francaise\/","title":{"rendered":"Le ph\u00e9nom\u00e8ne Hitoshi Matsumoto \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise"},"content":{"rendered":"

Vendredi 23 mars le l\u00e9gendaire \u00ab\u00a0cin\u00e9ma bis\u00a0\u00bb de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise consacrera sa soir\u00e9e au g\u00e9nial cin\u00e9aste japonais Hitoshi Matsumoto (photo en t\u00eate de texte dans son film Symbol<\/em>) avec non pas deux comme c\u2019est la coutume mais trois films. Normal puisque Matsumoto a r\u00e9alis\u00e9 trois films pour le cin\u00e9ma. Ce triple programme sera constitu\u00e9 de l\u2019avant premi\u00e8re de Saya Zamurai <\/em>(qui sortira dans les salles fran\u00e7aises le 9 mai, distribu\u00e9 par Urban) \u00e0 19h (apr\u00e8s l\u2019habituelle introduction d\u00e9lirante\/savante du ma\u00eetre de c\u00e9r\u00e9monie Jean-Fran\u00e7ois Rauger), Symbol<\/em> (Shinboru<\/em>) \u00e0 21h et Big Man Japan <\/em>(Dai-Nihonjin<\/em>) \u00e0 23h. Le vrai cin\u00e9aste visionnaire \u00e0 d\u00e9couvrir d’urgence \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que, c’est lui !<\/p>\n

\"Big<\/a>

Big Man Japan (Dai-Nihonjin) (2007)<\/p><\/div>\n

A ne pas rater, car les occasions sont rares de voir un film de Matsumoto sur grand \u00e9cran en dehors du Japon, raison de plus les trois \u00e0 la suites (je pense qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une premi\u00e8re mondiale.) H\u00e9las Matsumoto ne sera pas pr\u00e9sent \u00e0 la soir\u00e9e, mais il aura fait auparavant un tour par le Festival de Deauville-Asie o\u00f9 Saya<\/em> Zamurai a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en comp\u00e9tition.<\/p>\n

\"Big<\/a>

Big Man Japan (Dai-Nihonjin)<\/p><\/div>\n

J\u2019ai \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 montrer le travail de Matsumoto en dehors du Japon, en 2007, en proposant la premi\u00e8re mondiale de Dai-Nihonjin<\/em>, son premier long m\u00e9trage de cin\u00e9ma, \u00e0 la Quinzaine des r\u00e9alisateurs \u00e0 Cannes. J\u2019avais d\u00e9couvert le film un peu par hasard, en DVD, au moment des visionnements de pr\u00e9s\u00e9lection. Mon enthousiasme avait \u00e9t\u00e9 immense, au point de montrer le film \u00e0 un ami ext\u00e9rieur \u00e0 mon \u00e9quipe, le critique de cin\u00e9ma et directeur de la programmation de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise Jean-Fran\u00e7ois Rauger (d\u00e9j\u00e0 lui.) Nous avons vu le film deux fois dans la m\u00eame soir\u00e9e, sid\u00e9r\u00e9 par l\u2019humour et l\u2019inventivit\u00e9 du film. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 vu quatre fois le film avant sa projection officielle \u00e0 Cannes, ce qui n\u2019arrive d\u2019habitude jamais. En revanche, j\u2019avais du impos\u00e9 le film contre l\u2019avis g\u00e9n\u00e9ral de mon comit\u00e9 de s\u00e9lection qui l\u2019avait d\u00e9test\u00e9. Beaucoup de spectateurs avaient \u00e9t\u00e9 d\u00e9rout\u00e9 par Dai-Nihonjin<\/em> lors de la premi\u00e8re projection cannoise, mais ensuite le film \u00e9tait devenu un ph\u00e9nom\u00e8ne de culte, distribu\u00e9 en DVD aux Etats-Unis et invit\u00e9 dans de nombreux festivals. La m\u00eame chose s\u2019est reproduite deux ans plus tard avec Symbol<\/em>.<\/p>\n

\"Saya<\/a>

Saya Zamurai<\/p><\/div>\n

Devenu directeur artistique du Festival del film Locarno, lorsque j\u2019ai su que Matsumoto pr\u00e9parait un nouveau film, je lui ai imm\u00e9diatement t\u00e9moign\u00e9 mon int\u00e9r\u00eat pour une projection sur la Piazza Grande. La d\u00e9couverte de son troisi\u00e8me film, Saya Zamurai<\/em>, peut-\u00eatre son meilleur et son plus accompli, m\u2019a confort\u00e9 dans l\u2019id\u00e9e de poursuite mon travail de promotion d\u2019une \u0153uvre et d\u2019un cr\u00e9ateur que je consid\u00e8re comme le plus original du cin\u00e9ma contemporain. L\u2019accueil triomphal de Saya Zamurai <\/em>en premi\u00e8re internationale \u00e0 Locarno lors de l\u2019\u00e9dition 2011, ador\u00e9 tant par la critique que le public, et accompagn\u00e9 de la projection de ses deux films pr\u00e9c\u00e9dents, a enfin consacr\u00e9 Matsumoto aupr\u00e8s du public occidental. C\u2019est une immense joie pour nous et le r\u00e9sultat d\u2019une certaine obstination \u00e0 vouloir partager avec le plus grand nombre notre admiration pour un artistique unique. Inconnu des 8000 spectateurs de la Piazza Grande, il a fallu pourtant un seul mot (en italien) \u00e0 Matsumoto pour conqu\u00e9rir le public : \u00ab\u00a0Ottimo\u00a0\u00bb \u00a0(\u00ab\u00a0excellent\u00a0\u00bb) associ\u00e9 \u00e0 plusieurs embl\u00e8mes \u00e0 la Suisse (Locarno, le festival, la Piazza Grande, la fondue, DJ Bobo) et \u00e0 son propre film lors de son discours de pr\u00e9sentation, accompagn\u00e9 de son \u00ab\u00a0acteur\u00a0\u00bb Takaaki Nomi et la petite actrice Sea Kumada, dix ans et d\u00e9j\u00e0 trois films, sans doute une des plus brillantes interpr\u00e9tations d\u2019enfant de ces derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n

Mais qui est Hitoshi Matsumoto\u00a0?<\/p>\n

Hitoshi Matsumoto est n\u00e9 le 8 septembre 1963 \u00e0 Amagasaki, sur la baie d\u2019Osaka. Humoriste aux multiples talents (acteur, chanteur, r\u00e9alisateur, \u00e9crivain et animateur de spectacles t\u00e9l\u00e9vises), il fait ses d\u00e9buts \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision en 1982 et acc\u00e8de \u00e0 la gloire sous le pseudonyme de \u00ab\u00a0Matchan\u00a0\u00bb, souvent aux c\u00f4t\u00e9s de Masatoshi Hamada avec lequel il cr\u00e9e le duo comique \u00ab\u00a0Downtown\u00a0\u00bb, un peu \u00e0 la mani\u00e8re de son pr\u00e9d\u00e9cesseur Takeshi Kitano, qui lui aussi commen\u00e7a sa carri\u00e8re comme amuseur \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision sous le nom de \u00ab\u00a0Beat\u00a0\u00bb Takeshi. Mais la comparaison s\u2019arr\u00eate l\u00e0. Kitano s\u2019est \u00e9panoui dans le film de yakuza violent et l\u2019envol\u00e9e po\u00e9tique, sans renier les gags agressifs de ses d\u00e9buts. Matsumoto pratique un humour absurde et distanci\u00e9, parfois enfantin. Le masque impassible et fatigu\u00e9 qu\u2019arbore son visage en fait un h\u00e9ritier nippon de Buster Keaton. Mais ses d\u00e9lires visuels et narratifs le placent davantage dans la lign\u00e9e des surr\u00e9alistes (Salvador Dal\u00ec en particulier) voire des artistes du pop art (Andy Warhol) ou de la bande dessin\u00e9e, bousculant sans cesse les limites, les r\u00e8gles et les fronti\u00e8res du cin\u00e9ma, au sein de l\u2019industrie commerciale du divertissement. De son propre aveu, Matsumoto ne s\u2019inspire de personne, ne voit pas les films des autres. Chaque id\u00e9e de sc\u00e9nario, chaque concept de film na\u00eet de sa seule imagination fertile, et il se demande lui-m\u00eame combien de longs m\u00e9trages il pourra encore inventer de la sorte.<\/p>\n

Hitoshi Matsumoto a fait ses d\u00e9buts dans la r\u00e9alisation en 2007 avec Dai-Nihonjin<\/em>, gros succ\u00e8s au box office japonais.<\/p>\n

Ce film \u00e0 nul autre pareil, entour\u00e9 du plus grand secret au moment de son tournage et avant sa sortie au Japon, propose un concept in\u00e9dit de com\u00e9die. C\u2019est le propre du cin\u00e9ma de Matsumoto d\u2019inventer \u00e0 chaque film une forme cin\u00e9matographique nouvelle et de l\u2019exp\u00e9rimenter. Dai-Nihonjin<\/em> commence comme un documentaire, dans le style cin\u00e9ma v\u00e9rit\u00e9, qui suit la morne existence d\u2019un pauvre h\u00e8re en voie de clochardisation. L\u2019homme r\u00e9pond timidement aux questions du cam\u00e9raman sur sa vie, son divorce et ses probl\u00e8mes de voisinage lorsque son t\u00e9l\u00e9phone portable sonne. L\u2019homme d\u00e9clare qu\u2019il doit imm\u00e9diatement se rendre \u00e0 son travail et invite l\u2019\u00e9quipe de reportage \u00e0 le suivre. Nous atterrissons dans un hangar o\u00f9 l\u2019homme, attendu par une \u00e9quipe de scientifiques et de militaires, se transforme sous l\u2019effet d\u2019une puissante d\u00e9charge \u00e9lectrique en super h\u00e9ros g\u00e9ant (le \u00ab\u00a0Dai-Nihonjin<\/em>\u00a0\u00bb du titre, litt\u00e9ralement \u00ab\u00a0Le Grand Japonais\u00a0\u00bb), surhomme national charg\u00e9 de d\u00e9fendre le pays des attaques r\u00e9p\u00e9t\u00e9es de monstres extraterrestres, tous plus grotesques les uns que les autres. Ses \u00e9checs et gaffes \u00e0 r\u00e9p\u00e9tition vont remettre en question son statut de sauveur et en faire au contraire un super h\u00e9ros impopulaire, sorte de honte nationale, et l\u2019enfoncer dans sa d\u00e9pression chronique. Le film devient alors une parodie d\u00e9sopilante des \u00ab\u00a0Kaiju Eiga\u00a0\u00bb, les films de grands monstres popularis\u00e9s par la s\u00e9rie des \u00ab\u00a0Godzilla\u00a0\u00bb et autres \u00ab\u00a0Rodan\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Gamera\u00a0\u00bb des ann\u00e9es 50 \u00e0 nos jours, et reposant sur le cauchemar nucl\u00e9aire d\u2019Hiroshima et ses multiples traumatismes \u00e9cologiques et psychologiques. Dai-Nihonjin<\/em>, d\u00e9coup\u00e9 en plusieurs chapitres, alterne ensuite les m\u00e9saventures du Grand Japonais dans sa vie quotidienne et ses duels avec des cr\u00e9atures destructrices aux formes absurdes, qui troublent l\u2019ordre et semant la panique par leurs comportements violents ou libidineux. Le film devient aussi une satire de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 m\u00e9diatique et du nationalisme japonais, lorsqu\u2019un des monstres d\u00e9barque tout droit de la Cor\u00e9e du Nord avec des intentions belliqueuses. Inventer la vie priv\u00e9e mis\u00e9rable d\u2019un super h\u00e9ros, et le pr\u00e9senter comme un caract\u00e8re asocial, voil\u00e0 une id\u00e9e qui sera reprise quelques ann\u00e9es plus tard dans le film hollywoodien Hancock<\/em> de Peter Berg avec Will Smith, sans que l\u2019emprunt \u00e0 Dai-Nihonjin<\/em> ne soit revendiqu\u00e9. Depuis, un remake officiel du film est en pr\u00e9paration chez une major hollywoodienne, avec Matsumoto comme conseiller artistique, mais aucun cin\u00e9aste n\u2019a encore \u00e9t\u00e9 attach\u00e9 au projet. Esth\u00e9tiquement, le film original devient un chef-d\u2019\u0153uvre, et m\u00eame un manifeste d\u2019un nouveau cin\u00e9ma h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, symptomatique des tendances modernes du cin\u00e9ma, capable d\u2019accueillir dans la m\u00eame histoire diff\u00e9rentes formes et\u00a0 plusieurs genres cin\u00e9matographique, dans un mariage d\u00e9tonnant de documentaire et de science-fiction, de comique et de path\u00e9tique, d\u2019effets sp\u00e9ciaux num\u00e9riques et de captation pure du r\u00e9el.<\/p>\n

\"Hitoshi<\/a>

Hitoshi Matsumoto dans Symbol (2009)<\/p><\/div>\n

En 2009, Matsumoto a sign\u00e9 son deuxi\u00e8me long m\u00e9trage, Shinboru<\/em> (Symbol<\/em>), qui a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans de nombreux festivals internationaux, dont Toronto, Pusan et Rotterdam. Plus fou et surprenant que Dai-Nihonjin<\/em> (comment est-ce possible\u00a0?), Shinboru<\/em> invente une forme de film concept encore plus radicale, qui emprunte une nouvelle fois aux jeux vid\u00e9o et \u00e0 l\u2019art surr\u00e9aliste (narration par niveaux successifs, imaginaire po\u00e9tique foisonnant). Cette fois-ci Matsumoto est la victime d\u2019un dispositif pi\u00e8ge, personnage anonyme en pyjama prisonnier d\u2019une chambre blanche aux murs tapiss\u00e9s d\u2019interrupteurs en forme de petits sexes masculins (!) Chaque pression sur un \u00ab\u00a0interrupteur\u00a0\u00bb va d\u00e9clencher un gag, une apparition, un danger, une histoire devant un Matsumoto spectateur acteur de son propre film, passant d\u2019une chambre \u00e0 une autre dans l\u2019espoir de trouver la porte de sortie. Totalement impr\u00e9visible, le film se conclut sur une image m\u00e9taphysique, avec un \u00e9cho \u00e0 l\u2019apocalypse, obsession du cin\u00e9aste qui dans Symbol <\/em>s\u2019est fait la t\u00eate du chef d\u2019une secte religieuse japonaise ayant d\u00e9fray\u00e9 la chronique \u00e0 cause d\u2019attentats criminels. Tandis que Dai-Nihonjin<\/em> faisait l\u2019apologie d\u2019un cin\u00e9ma impur, perm\u00e9able \u00e0 toutes les intrusions esth\u00e9tiques et narratives, Shinboru<\/em> est un exemple rare de cin\u00e9ma pur et de com\u00e9die exp\u00e9rimentale, un bloc conceptuel \u00e0 la fois proche des audaces du cin\u00e9ma burlesque muet et des installations intellectuelles de l\u2019art contemporain.<\/p>\n

\"Saya<\/a>

Saya Zamurai<\/p><\/div>\n

Le troisi\u00e8me film de Hitoshi Matsumoto s\u2019intitule Saya Zamurai<\/em>. Pour la premi\u00e8re fois, Matsumoto s\u2019attaque \u00e0 un des genres les plus populaires et codifi\u00e9s du cin\u00e9ma japonais, le film de samoura\u00efs, r\u00e9guli\u00e8rement soumis \u00e0 de nouvelles variations postmodernes ou n\u00e9oclassiques (chez Kitano ou r\u00e9cemment Takashi Miike par exemple.) Kanjuro Nomi est un samoura\u00ef sans sabre, r\u00e9pudi\u00e9 par tous et errant mis\u00e9rablement sur les routes avec sa fille depuis qu\u2019il a refus\u00e9 de combattre et abandonn\u00e9 son ma\u00eetre.
\nTomb\u00e9 entre les mains d\u2019un seigneur aux d\u00e9sirs excentriques, il doit relever un d\u00e9fi cruel. Il a trente jours pour provoquer un sourire sur le visage m\u00e9lancolique d\u2019un petit prince, \u00e0 raison d\u2019une tentative quotidienne durant des festivit\u00e9s. S\u2019il \u00e9choue, il sera condamn\u00e9 \u00e0 se faire \u00ab\u00a0seppuku\u00a0\u00bb, soit un suicide rituel par \u00e9ventration au sabre. Matsumoto reste fid\u00e8le \u00e0 son humour absurde et \u00e0 son go\u00fbt de la construction en sketches, mais il d\u00e9cide d\u2019adopter le registre du film pour enfants, avec une belle relation entre un p\u00e8re et sa fille, cruelle et invers\u00e9e, et m\u00eame du m\u00e9lodrame, avec une fin tr\u00e8s \u00e9mouvante. Apr\u00e8s la d\u00e9rision et la sid\u00e9ration, place \u00e0 l\u2019\u00e9motion. On pense cette fois-ci \u00e0 Jerry Lewis, le clown qui voulait faire pleurer. Cela n\u2019emp\u00eache pas des sc\u00e8nes hallucinantes \u00e0 la limite du bon sens et du bon go\u00fbt qui \u00e9voquent parfois un Jackass<\/em> en costumes. C\u2019est aussi la premi\u00e8re fois que Matsumoto ne joue pas dans un de ses films, pr\u00e9f\u00e9rant confier le r\u00f4le principal du samoura\u00ef sans sabre \u00e0 un acteur non professionnel, Takaaki Nomi, pauvre \u00e8re d\u00e9couvert \u00e0 l\u2019occasion de ses \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision o\u00f9 il s\u2019amuse avec des personnes choisies dans la rue. Plus classique en apparence que les deux pr\u00e9c\u00e9dents films de Matsumoto, mais aussi plus accompli sur le plan formel, Saya Zamurai<\/em> n\u2019en demeure pas moins un projet fou, dans sa conception et sa r\u00e9alisation, puisque Takaaki Nomi, ignorait qu\u2019il jouait dans un film pendant la moiti\u00e9 du tournage. OTTIMO\u00a0!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vendredi 23 mars le l\u00e9gendaire \u00ab\u00a0cin\u00e9ma bis\u00a0\u00bb de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise consacrera sa soir\u00e9e au g\u00e9nial cin\u00e9aste japonais Hitoshi Matsumoto\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":8407,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\nLe ph\u00e9nom\u00e8ne Hitoshi Matsumoto \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/03\/22\/le-phenomene-hitoshi-matsumoto-a-la-cinematheque-francaise\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Le ph\u00e9nom\u00e8ne Hitoshi Matsumoto \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise - 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