{"id":5534,"date":"2012-03-06T09:00:17","date_gmt":"2012-03-06T08:00:17","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5534"},"modified":"2020-04-12T10:51:25","modified_gmt":"2020-04-12T09:51:25","slug":"retrospective-barbet-schroeder-a-bobigny","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/03\/06\/retrospective-barbet-schroeder-a-bobigny\/","title":{"rendered":"R\u00e9trospective Barbet Schroeder \u00e0 Bobigny"},"content":{"rendered":"

C\u2019est du 7 au 20 mars 2012 dans le cadre du 23\u00e8me<\/sup> Festival \u00ab\u00a0Th\u00e9\u00e2tres au cin\u00e9ma\u00a0\u00bb \u00e0 Bobigny : hommages crois\u00e9s \u00e0 Barbet Schroeder, Bulle Ogier (actrice g\u00e9niale, muse et \u00e9pouse de Schroeder) et Charles Bukowski (\u00e9crivain presque g\u00e9nial, sujet d\u2019un documentaire de Schroeder et auteur de Barfly<\/em>, adapt\u00e9 au cin\u00e9ma par le cin\u00e9aste avec Mickey Rourke et Faye Dunaway en 1987, produit par les fantasques Golan et Globus pour la Cannon.<\/p>\n

Cin\u00e9aste \u00e0 la carri\u00e8re atypique, voyageur intempestif, esprit curieux et \u00e9clectique, Barbet Schroeder na\u00eet \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran en 1941, d\u2019un p\u00e8re suisse et d\u2019une m\u00e8re allemande. Il passe son enfance en Afrique Centrale et en Colombie avant de d\u00e9barquer \u00e0 Paris o\u00f9 il rejoint les cin\u00e9philes des Cahiers du cin\u00e9ma.<\/p>\n

A 23 ans, il fonde les Films du Losange, produit entre autres Rohmer, Pollet et Rivette avant de r\u00e9aliser ses deux premiers longs m\u00e9trages, More<\/em> (1969) et La Vall\u00e9e<\/em>(1972), \u00e9crits avec Paul G\u00e9gauff, photographi\u00e9s par N\u00e9stor Almendros, avec la musique des Pink Floyd. Aujourd’hui d\u00e9barrass\u00e9s du parfum de scandale qui fit leur succ\u00e8s \u00e0 l’\u00e9poque de leur sortie, ces deux films sont parfaitement repr\u00e9sentatifs de la d\u00e9marche cin\u00e9matographique d’un cin\u00e9aste qui a abord\u00e9 avec talent et curiosit\u00e9 tous les genres, du documentaire au thriller hollywoodien. Apparent\u00e9s au courant underground \u00e0 la mode du d\u00e9but des ann\u00e9es 70, More<\/em> et La Vall\u00e9e<\/em> \u00e9chappent pourtant aux clich\u00e9s du cin\u00e9ma psych\u00e9d\u00e9lique (malgr\u00e9 la musique des Pink Floyd et les th\u00e8mes abord\u00e9s – la drogue, l’\u00e9vasion), et le cin\u00e9aste ne se d\u00e9part jamais de sa lucidit\u00e9 et d’une approche toute ethnographique de son sujet. Avec More<\/em>(1969), Schroeder signe une \u00e9tude sociologique pr\u00e9cise (le mouvement hippie \u00e0 Ibiza et les nouvelles formes de toxicomanie) qui s’interdit la moindre forme de complaisance sans toutefois renoncer \u00e0 une tradition romantique de la qu\u00eate d’absolu.<\/p>\n

Dans La Vall\u00e9e<\/em> (1972) la femme du consul de France \u00e0 Melbourne (g\u00e9niale Bulle Ogier) se joint \u00e0 une exp\u00e9dition dans la brousse, \u00e0 la recherche d’une vall\u00e9e l\u00e9gendaire absente de toutes les cartes. Schroeder, aid\u00e9 comme dans More<\/em> par le regard sarcastique du sc\u00e9nariste Paul G\u00e9gauff, s’appuie sur une base documentaire. Cette fiction vient apr\u00e8s des courts m\u00e9trages ethnographiques r\u00e9alis\u00e9s en Nouvelle Guin\u00e9e (Schroeder est un cin\u00e9aste proche de Rouch.) La Vall\u00e9e<\/em> analyse le d\u00e9sir de fuite et de voyage de toute une g\u00e9n\u00e9ration pour d\u00e9boucher sur une remise en cause de l’id\u00e9e d’exotisme.<\/p>\n

Si sa carri\u00e8re europ\u00e9enne l\u2019avait catalogu\u00e9 cin\u00e9aste \u201c\u00e0 sujet\u201d (la drogue dans More, le sadomasochisme dan Ma\u00eetresse, le jeu dans Tricheurs, \u00e0 mi-chemin entre le reportage de soci\u00e9t\u00e9 et l\u2019autobiographie), Barbet Schroeder, int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 Hollywood \u00e0 partir de 1987 (Barfly<\/em>), y encha\u00eene thriller, film de proc\u00e8s, m\u00e9lodrame et film noir (Kiss of Death<\/em>, remake du film d\u2019Hathaway). Le genre remplace le sujet, et il s\u2019agit d\u2019un vrai choix de cin\u00e9aste cin\u00e9phile, de la part du plus subtil, modeste – et malin – des nouveaux \u00e9migr\u00e9s \u00e0 Hollywood. Un film comme L\u2019Enjeu<\/em> (Desperate Measures<\/em>, 1998) le prouve, de fa\u00e7on encore plus radicale que les pr\u00e9c\u00e9dents.<\/p>\n

Car cette fois-ci Schroeder ne rend plus hommage au cin\u00e9ma hollywoodien des ann\u00e9es 40 et 50 o\u00f9 la moindre s\u00e9rie B gardait sa dignit\u00e9. L\u2019Enjeu<\/em> se situe dans la lign\u00e9e la plus commerciale du cin\u00e9ma d\u2019action des ann\u00e9es 90, c\u2019est-\u00e0-dire entre le film de poursuite (Le Fugitif<\/em>, Speed<\/em>) et les histoires de super criminels fascinants de force et d\u2019intelligence (Le Silence des agneaux<\/em>, Les Nerfs \u00e0 vif<\/em>, pour le meilleur) : un flic n\u2019a que quelques heures pour capturer vivant un redoutable tueur condamn\u00e9 \u00e0 perp\u00e9tuit\u00e9 dont la moelle \u00e9pini\u00e8re pourrait sauver son fils canc\u00e9reux, mais qui a profit\u00e9 de son hospitalisation pour \u00e9chapper \u00e0 la surveillance de la police. Schroeder confirme une qualit\u00e9, constante chez lui : la direction d\u2019acteurs. Andy Garcia et Michael Keaton n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 aussi bons. Mais c\u2019est surtout la rigueur de sa mise en sc\u00e8ne qui fait la diff\u00e9rence avec les monstrueuses productions Bruckenheimer de l\u2019\u00e9poque (Rock<\/em>, Les Ailes de l\u2019enfer<\/em>) r\u00e9alis\u00e9es par de jeunes mercenaires du clip et de la pub mais qui sont devenues – h\u00e9las – la norme du cin\u00e9ma d\u2019action. La pr\u00e9cision de L\u2019Enjeu<\/em> d\u00e9tonne dans un paysage audiovisuel soumis au grand angulaire, au montage hyst\u00e9rique et aux espaces chewing-gum. C\u2019est un film langien, tant par son sujet (comme dans R\u00e8glements de comptes<\/em>, un flic transgresse la loi \u00e0 des fins priv\u00e9es) que par sa mise en sc\u00e8ne (m\u00eame si Lang, plus sec, se serait content\u00e9 de quelques coups de feu et aurait r\u00e9duit le nombre de cascades et de poursuites). Enferm\u00e9 pendant la majeure partie du film dans un immense h\u00f4pital, le spectateur ne se perd jamais. C\u2019est du cin\u00e9ma d\u2019architecte (encore Lang) et Schroeder joue avec la plasticit\u00e9 des d\u00e9cors qui enrichit la profondeur psychologique des personnages et permet au r\u00e9cit d\u2019acc\u00e9der \u00e0 une dimension c\u00e9r\u00e9brale, quelque part entre le conte initiatique et le r\u00eave f\u00e9erique. L\u2019h\u00f4pital devient en effet un site all\u00e9gorique, scind\u00e9 en deux ailes (un b\u00e2timent ultramoderne – pour aller vite, la conscience – o\u00f9 l\u2019enfant pourrait \u00eatre op\u00e9r\u00e9 et une autre, v\u00e9tuste et gothique – l\u2019inconscient – reli\u00e9es par une symbolique passerelle que le tueur fait exploser). Instaurant le chaos afin de contr\u00f4ler les lieux, il surveille et t\u00e9l\u00e9guide gr\u00e2ce \u00e0 des cam\u00e9ras vid\u00e9os le flic, parti dans de labyrinthiques circonvolutions corticales \u00e0 la double recherche de son fils et du mauvais donneur.<\/p>\n

Pris en otage, l\u2019enfant malade se retrouve ballott\u00e9 entre deux figures paternelles, son p\u00e8re pr\u00eat \u00e0 sacrifier sa carri\u00e8re pour le sauver et le criminel, \u00e0 la fois b\u00eate traqu\u00e9e et manipulateur, avec qui il partage bri\u00e8vement le m\u00eame formidable instinct de survie et d\u2019adaptation. Quant \u00e0 la fin du film, il serait erron\u00e9 de la r\u00e9duire \u00e0 une simple pirouette. Elle souligne par l\u2019absurde la s\u00e9rialit\u00e9 des sc\u00e9narios en forme de m\u00e9caniques perp\u00e9tuelles, avides de satisfaire un public jamais rassasi\u00e9. Par cette ultime touche ironique, Schroeder d\u00e9montre sa ma\u00eetrise et sa parfaite intelligence d\u2019une mati\u00e8re ingrate, qu\u2019il parvient \u00e0 am\u00e9liorer avec une rare \u00e9l\u00e9gance, en la rendant plus belle, moins b\u00eate, et m\u00eame \u00e9mouvante.<\/p>\n

Apr\u00e8s ce pur film de genre hollywoodien, Schroeder est retourn\u00e9 en Colombie o\u00f9 il avait pass\u00e9 son enfance pour r\u00e9aliser ce qui est peut-\u00eatre son chef-d\u2019\u0153uvre, La Vierge des tueurs<\/em> (premier film de fiction enti\u00e8rement tourn\u00e9 avec une cam\u00e9ra num\u00e9rique haute d\u00e9finition, en 2000). Il alterne depuis les fictions tourn\u00e9es un peu partout (Calculs meurtriers<\/em> \u00e0 Hollywood, Inju<\/em> au Japon), les documentaires en forme de portraits (Barbet Schroeder est fascin\u00e9 par les personnages dangeureux, controvers\u00e9s ou hors-normes, comme le dictateur Idi Amin Dada, l\u2019\u00e9crivain Charles Bukowski ou l\u2019avocat Jacques Verg\u00e8s, sans oublier Jacques Mesrine auquel il faillit consacrer une biographie film\u00e9e avant que le projet n\u2019\u00e9choue entre les mains de Jean-Fran\u00e7ois Richet) et la t\u00e9l\u00e9vision (des \u00e9pisodes de la s\u00e9rie \u00ab\u00a0Mad Men\u00a0\u00bb).<\/p>\n

 <\/p>\n

Photo en t\u00eate de texte : Charles Bukowski et Barbet Schroeder sur le tournage de The Bukowski Tapes<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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