{"id":5519,"date":"2012-03-02T09:16:04","date_gmt":"2012-03-02T08:16:04","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=5519"},"modified":"2015-07-13T21:25:16","modified_gmt":"2015-07-13T20:25:16","slug":"road-movie-usa-de-bernard-benoliel-et-jean-baptiste-thoret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/03\/02\/road-movie-usa-de-bernard-benoliel-et-jean-baptiste-thoret\/","title":{"rendered":"Road Movie, USA de Bernard Benoliel et Jean-Baptiste Thoret"},"content":{"rendered":"
\"Point<\/a>

Point limite z\u00e9ro (1971)<\/p><\/div>\n

Ce beau et gros livre (\u00e9ditions Ho\u00ebbeke) s\u2019int\u00e9resse \u00e0 un autre genre am\u00e9ricain par excellence, le \u00ab\u00a0road movie\u00a0\u00bb, souvent associ\u00e9 au cin\u00e9ma moderne ou post moderne des ann\u00e9es 70 et 80 (de Easy Rider<\/em> \u00e0 Paris, Texas<\/em>). Mais les auteurs ont l\u2019intelligence de ne pas oublier les vraies racines du \u00ab\u00a0road movie\u00a0\u00bb, dans les ann\u00e9es 30 et 40, version r\u00e9aliste (Les Raisins de la col\u00e8re<\/em> de John Ford), version comique (New York-Miami <\/em>de Frank Capra) et version fantastique (Le Magicien d\u2019Oz<\/em> de Victor Fleming, cet autre titre s\u00e9minal du cin\u00e9ma am\u00e9ricain qui a inspir\u00e9 de nombreux films, et en particulier Sailor et Lula<\/em> de David Lynch.)<\/p>\n

On n\u2019oubliera pas bien s\u00fbr le chef-d\u2019\u0153uvre terminal The Brown Bunny<\/em> (2003) de Vincent Gallo, qui transcende les fronti\u00e8res du genre, ou les variations inspir\u00e9es de Boulevard de la mort<\/em> (2007), le film le plus exp\u00e9rimental de Quentin Tarantino.<\/p>\n

Deux titres embl\u00e9matiques comptent parmi mes \u00ab\u00a0road movies\u00a0\u00bb pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s : Electra Glide in Blue<\/em> (1973) et Point limite z\u00e9ro<\/em> (1971).<\/p>\n

\"Affiche<\/a>

Affiche am\u00e9ricaine d’Electra Glide in Blue (1973)<\/p><\/div>\n

Parmi les \u00ab\u00a0road movies\u00a0\u00bb plus ou moins directement engendr\u00e9s par le succ\u00e8s d\u2019Easy Rider<\/em> (Macadam \u00e0 deux voies<\/em>, Point limite z\u00e9ro<\/em>), il y en a un qui peut \u00eatre vu comme le contrepoint exact du film surestim\u00e9 de Dennis Hopper. Electra Glide in Blue <\/em>(nom des grosses cylindr\u00e9es pilot\u00e9es par les motards de la police) a en effet pour h\u00e9ros un flic int\u00e8gre, id\u00e9aliste jusqu\u2019\u00e0 la na\u00efvet\u00e9, arpentant les routes de l\u2019Arizona sur sa moto. Il est interpr\u00e9t\u00e9 par l\u2019\u00e9trange Robert Blake, qui hantera 25 ans plus tard le Lost Highway<\/em> de David Lynch, et dont la petite taille est le sujet de plusieurs gags visuels dans le film. Une enqu\u00eate de routine sur un suicide douteux lui fera prendre conscience de la corruption g\u00e9n\u00e9rale qui r\u00e8gne dans la police. Aux h\u00e9ros trafiquants de drogue succ\u00e8de un policier qui conna\u00eetra un mort sym\u00e9trique \u00e0 ceux d\u2019Easy Rider<\/em>, fusill\u00e9 sur la route par des hippies. Electra Glide in Blue<\/em> est l\u2019unique film du producteur de musique James William Guercio, cin\u00e9phile qui ne jure que par Ford et La Prisonni\u00e8re du d\u00e9sert<\/em>. Lorsqu\u2019on lui donne carte blanche pour mettre en sc\u00e8ne un film \u00e0 petit budget, Guercio en profite pour signer un western moderne, entre respect f\u00e9tichiste et relecture critique. Contrairement aux autres films pop des ann\u00e9es 70 (Zabriskie Point<\/em> par exemple), Guercio ne souhaite pas dynamiter les mythologies am\u00e9ricaines, mais les mettre \u00e0 l\u2019\u00e9preuve des temps modernes et continuer \u00e0 les magnifier sur le plan cin\u00e9matographique. Il investit les paysages fordiens et reproduit les cadres et les couleurs de La Prisonni\u00e8re du d\u00e9sert <\/em>(avec la complicit\u00e9 de Conrad Hall, un des plus grands chefs op\u00e9rateurs de sa g\u00e9n\u00e9ration), tandis que les int\u00e9rieurs acqui\u00e8rent une autonomie esth\u00e9tique avec un traitement visuel oppos\u00e9. Les ruptures de ton se multiplient \u00e9galement au cours du r\u00e9cit, de l\u2019humour \u00e0 l\u2019ultra violence avec une poursuite sanguinolente presque surr\u00e9aliste. Guercio est beaucoup plus proche de Michael Cimino que de Dennis Hopper. L\u2019ironie postmoderne et une certaine excentricit\u00e9 n\u2019arrivent pas \u00e0 masquer la profonde m\u00e9lancolie et la nostalgie amoureuse du cin\u00e9ma primitif am\u00e9ricain.<\/p>\n

C\u2019est pour toutes ces raisons qu\u2019Electra Glide in Blue <\/em>est un objet atypique, un v\u00e9ritable hapax. Guercio ne tournera plus rien apr\u00e8s ce film, accus\u00e9 de fascisme \u00e0 sa sortie (parce que le personnage principal est un policier et que les hippies y sont d\u00e9crits comme des ectoplasmes pas tr\u00e8s sympathiques) puis tomb\u00e9 aux oubliettes (malgr\u00e9 une s\u00e9lection officielle au Festival de Cannes) avant que Vincent Gallo ou les Daft Punk ne le citent comme une influence majeure (voir The Brown Bunny<\/em> ou les robots de cuir noir errant dans le d\u00e9sert d\u2019Electroma<\/em>).<\/p>\n

Easy Rider, Macadam \u00e0 deux voies, Point Limite z\u00e9ro, Electra Glide in Blue<\/em>. Voici quatre titres essentiels du cin\u00e9ma am\u00e9ricain moderne qui d\u00e9signent la moto ou la voiture comme prolongement \u00e9rotique du corps masculin, la vitesse comme qu\u00eate de l\u2019inutile, l\u2019an\u00e9antissement et la mort comme ligne d\u2019horizon. Si Easy Rider<\/em> est difficilement regardable aujourd\u2019hui pour cause d\u2019exc\u00e8s psych\u00e9d\u00e9liques, les trois autres tiennent tr\u00e8s bien la route. Sorti la m\u00eame ann\u00e9e que Macadam \u00e0 deux voies<\/em>, Point limite z\u00e9ro<\/em> (Vanishing Point<\/em>) est sans doute plus connect\u00e9 \u00e0 un h\u00e9ritage cin\u00e9matographique purement am\u00e9ricain que le trip existentialiste de Monte Hellman. Kowalsky, l\u2019antih\u00e9ros mythique de Point limite z\u00e9ro<\/em>, est un effet un cow-boy solitaire \u00e9gar\u00e9 dans l\u2019Am\u00e9rique en d\u00e9liquescence des ann\u00e9es 70, un personnage hustonien propuls\u00e9 dans Zabriskie Point<\/em> d\u2019Antonioni. Perdant magnifique, aventurier d\u2019abord soldat, puis flic, puis rien du tout, Kowalsky prend le pari stupide de rallier en voiture Denver \u00e0 San Francisco en moins de quinze heures. Sa folle course-poursuite (contre la loi, l\u2019\u00e9poque et lui-m\u00eame) est un voyage spatial \u00e0 travers des paysages d\u00e9sertiques, mais aussi mental. Bourr\u00e9 d\u2019amph\u00e9tamines, il voit sa vie d\u00e9filer derri\u00e8re lui (bonne utilisation du flash-back), tandis qu\u2019au gr\u00e9 des rencontres et des d\u00e9sillusions se dessine une soci\u00e9t\u00e9 invivable, fasciste, dans laquelle le mouvement hippie est le nouveau refuge du conformisme. Richard C. Sarafian n\u2019a pas r\u00e9alis\u00e9 beaucoup de films, et encore moins de bons. Celui-ci est son meilleur, avec le western spinoziste Le Convoi sauvage<\/em>, qui racontait \u00e0 peu pr\u00e8s la m\u00eame chose (et de la m\u00eame fa\u00e7on), mais en inversant le processus : un voyage de la mort \u00e0 la vie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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